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逼格与文艺,这是今年最好的印度电影

印度电影的开放程度和印度这个国家的保守程度形成了特别鲜明的对比。

    在一个灰蒙蒙的阴雨天,观看了《烈日灼心》,应景的体会了一次从头到脚的酥麻感,震撼到手脚冰凉。因为看的是点映,导演出来的时候把手掌都要拍烂了,真的是太精彩了!非常激动我们也拍出来了这种高水准有触感的犯罪片,再也不用看韩国犯罪电影时望洋兴叹了。

    一个以提高逼格为目标的2B导演曾问我心中对逼格的概念。我说举个例子:作为通俗类型读物的侦探小说,为什么在钱德勒的笔下却会得到众多精英人士和知识群体的推崇?如果他是摄影师的话,他悬疑的镜头后面永远是一张文艺的底片。他说钱德勒是谁。我说是布洛克的精神导师。所以你只有逼没有格呀。装逼也得投入些成本啊,你看我这个问题和回答就在逼格的水平线以上啊。但并不妨碍它其实毫无意义,因为它只有核没有皮,这就是逼格。
    夏天的《白日焰火》就是部逼格很高的片子。但才过了几个月,我对它的记忆却远没有《光荣的愤怒》深。到了《李米的猜想》,曹保平依然遵循着皮要比核更重要的轨迹。现在流行的互联网思维中的产品核心就是体验为王。电影的商业属性就是娱乐,没有之一。而电影的本体属性林林总总不一而足,对我来说最重要的它首先是叙事载体,主动剥离这种属性的片子,那不是文艺片,是追求逼格的战斗机。就如同年纪越大的人就越不会再去看安东尼奥尼啊特吕弗啊费里尼之类的作者电影。未来广义上的电影市场迟早会将好莱坞式的无脑动作片和新浪潮式的逼格文艺片愈加的边缘化。而建立在构筑观众体验真实性基础上,始终强调戏剧性与冲突性的,符合电影本质的剧情片从来就没有衰落过。如果在这张充满悬疑、矛盾、对峙、冲突的皮下,再自然的生长出文艺的核。那便是我心中的文艺片了。《烈日灼心》具备这样的气质。还因为它选的这个日子好,我生日:P 那到底什么是文艺呢,这时候具有逼格文凭就很重要了,我的逼格告诉我,“文艺”就是符合线性逻辑的三个关键词:发现,反思,批判。
    那么现在问题又来了,既然首先要发现,学挖掘机到底哪家强?

电影里总是不遗余力的挑逗和挑衅自己国家的宗教、政治和各种制度。

    三位影帝当之无愧,每个人对于人物性格的刻画都十分到位,更不要说一直以逗比标榜的邓超,把人物的性格塑造的非常饱满,此次演出技压群雄,全身上下都是戏。

而且总是在搞笑娱乐中探讨这些问题。

    先来说说这部电影的内容。

从《三个傻瓜大闹宝莱坞》,讲述三个叛逆学生在“印度清华大学”的求学故事,批判了印度抹杀个性的教育方式。

    电影开始,黑白画面,三个青年疯狂地奔跑在山林里的,他们三个停下来喘着粗气,混乱的强暴的场面一闪而过,辛小丰说不行我要回去。

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    画面一转,已经过了七年,当年的灭门惨案成了悬案,而他们几个犯罪分子都有自己“正常”的生活,跟大多数逃犯不同的是他们三个人非但没有分开各自生活,反而生活在同一个城市里还有着紧密的联系。

《贫民窟的百万富翁》借印度版“开心辞典”,讲述一个社会地位卑微者的贫贱人生,深刻揭露了印度经济发展背后的社会问题。

    辛小丰当上了协警,没有配枪,腰间总是别着一卷黄色胶带,但是他每次出警不管多危险都冲在前面,他的这种无畏让人困惑,也许他是一个好人,当年的事情也许只是一时冲动?又或许这么拼是为了隐藏自己的身份,最危险的地方就是最安全的地方?辛小丰谜一样的出现了。杨自道是一个出租车司机,也是个见义勇为侠肝义胆的主。陈比觉直接就变成了一个傻子,还和一个小女孩住在一个船坞上。

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    伊谷春的出现打破了他们平静的生活,作为一个有经验的老警察,他眼神敏锐毒辣能够洞察一切。让辛小丰感到害怕的是,伊谷春之前负责过宿安水库的凶杀案,而且熟悉每一处细节。每次对话,辛小丰都努力压制自己内心的恐慌,眼神飘忽不定,更加不敢与伊谷春对视,他怕自己被伊谷春看穿看透。

《我的个神啊》中讽刺了宗教派别的隔阂和愚昧。

    此后的故事发展就不再累述了。再来分析一下这部戏有趣的几处地方。

《摔跤吧!爸爸》则批判了重男轻女的传统。

    最有趣的当然要数伊谷春对辛小丰的感情,资深基腐人士给出了深柜的解读,扶额叹气,腐眼看人基的你们真是够了。我认为伊谷春对辛小丰是对待同类的感情,他们身上有很多共性。生活中,他们都同样孤独,话不多,除了工作甚至没有什么朋友。在工作上,辛小丰的果敢颇有伊谷春的风格,是伊的得力助手。自此伊谷春对辛小丰产生了依赖感、信赖感,把辛小丰当做朋友,朋友之间是不需要太多言语的,一个眼神就足够了。当伊得知辛小丰要跑很远去拿小金鱼的时候,他把车开来让小丰用,自己吸烟还不忘给小丰点上一根。当他跟随设计师来到他的娱乐会所,发现辛小丰跟设计师的基情,他眼眶微红,震惊尴尬局促到不知道是走是留。

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    另一处有趣的地方是在去船坞的路上,伊谷春提到了当年的凶杀案,辛小丰的反常的反应引起了他的注意,他有一个缕刘海的动作,特别传神,好似在说,接近了,接近啦!这一路上,他总共缕了两次,每次缕完看辛小丰的眼神就会变得更加犀利耐人寻味。伊谷春知道自己不太了解辛小丰,甚至每次跟小丰聊天他都会很局促,也怀疑过辛小丰,但当他看到小丰和设计师的激情画面,心情虽然复杂但却有一丝的轻松,辛小丰是gay那他肯定不是凶手,还是自己的好伙伴好战友。以至于第二天约谈辛小丰,非常尴尬的说,我不在意你的取向,语噎,一句艹,表达了自己内心的五味杂陈,表情和动作让人忍俊不禁。

这一个个原本非常沉重的话题,被印度人机智的用充满喜感的剧情包装起来。

    杨自道给自己缝伤口还带了顶针,一般几个大男人自己住怎么会有这些东西,看来他们对尾巴真的很是用心,对尾巴的照顾无微不至,既当爸爸又当妈妈。

仔细想想就会发现,其实印度的电影制造笑点很简单,就是设计一个与世界格格不入的傻子来实现。

    伊谷春跟随妹妹来到辛小丰租住的地方,沙发上有一本扣到那里的《盗墓笔记》,毫无植入痕迹(捂嘴偷笑)。

用一个个故事启发更深层的意义,又轻松、幽默,很有观赏性。

    最后,批判一下电影中的几处情节。

今天推荐的这部也同样具有这样的效果。

    辛小丰好不容易布了局让伊谷春上了套放松了警惕,没想到伊谷春的傻妹妹弄巧成拙,让他们最终败露。伊谷夏与杨自道的感情戏特别多余,伊谷夏就像个疯子一样,不是大笑就是大哭要不就是嗷嗷叫要和别人做爱…对于杨自道这个人的人物刻画没有很大帮助,弄得杨自道也像个大傻逼。

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    与尾巴的感情这条线实在是太弱了,只能感受到辛小丰对尾巴浓浓的爱,杨自道和陈比觉仿佛就是为了照顾朋友的感受而接受孩子一样,丝毫感觉不到他们对尾巴的爱。只有辛小丰,强调了很多次,为了自己,他是不会有如此缜密的心思和胆量的,一切都是为了孩子。
 
    陈比觉这条线更是弱,智商超高为什么要装傻子?他一个人带着尾巴在渔船上生活,已经算是远离人群远离是非了,可是为什么要装傻子?还有当辛小丰和杨自道被执行死刑后,他的个人独白显得很无力。

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    观看的是139min的电影,同性激情镜头和最后的注射死亡镜头被大幅度删减,在上海电影节公映的,最后的注射死亡是个长镜头,邓超把临近死亡和走向死亡的过程演得颤栗。可惜没能看到最精彩的部分。

故事主要讲述了一对中产阶级的印度夫妇拉吉和米图,为了让女儿皮雅接受好的教育,费尽心思让她进入名校的故事。

    本来还以为电影就此完结,没想到最后还来个了洗白白。电影里辛小丰说,有些事烂在肚里,或许更有意义,最后一点真正嫌犯的供述着实画蛇添足,开放式的结局会更加的有震慑力和感染力。

中国育儿界有句口号:不要让孩子输在起跑线上。

    阴暗、潮湿、肮脏、血腥是犯罪电影的主要色调,手摇式摄像机的使用增加了人物了动感和张力,开篇所给与观众的上帝视角更是把选择权交到了观众的手里。自我救赎是一个很老套的主题,但此刻洞悉一切却反而为之动容呢?年轻时冲动所犯下的错误,要用一辈子来偿还,让人如此绝望。如辛小丰所言,这个世界上没有绝对的好人也没有绝对的坏人,但是有些错误无法挽回。

这个“起跑线”主要指“孩子的教育”,印度也同样认同这个观点。

    期待曹导的下一个力作!

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