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霸王别姬,全都是哭点

说到张国荣,很多香港人的第一反应是《英雄本色》里的年轻警官阿杰,《倩女幽魂》里的文弱书生宁采臣,《阿飞正传》里的浪子阿飞,但对于内地的观众来说,如果我们提到张国荣,很多人的第一印象就是他在《霸王别姬》里演的程蝶衣。90年代,作为新旧世纪交替的年代,中国电影既要摆脱80年代改革开放所带来的个人主义,标新立异,天马行空的叛逆而迷茫的社会意识形态,又要渐显出市场化,工业化的社会机制,这无疑是一个巨大的挑战。这一时期,中国的第五代导演已经慢慢的走进大众的视野里,而陈凯歌这部《霸王别姬》直接将中国电影的上限给拔高了不少,但自此之后,中国电影在艺术方面似乎自此沉寂了下去,就如我国著名剧作家芦苇先生所说的那样“当我们拍出《活着》,《霸王别姬》的时候我是很高兴的,我以为我们终于起步了,但没想到,那就是我们的终点。”让我们一起走进这部中国电影巅峰的艺术作品吧! 电影采用的是倒叙的手法,电影开头已是晚年的段小楼和程蝶衣来到空无一人的剧院,岁月的痕迹磨平了霸王的锐气,虞姬还是那个虞姬,霸王却早已不是那个霸王了。接着画面变成了黑白场景,故事由此展开,蒋雯丽饰演的妓女带着儿子小豆子去戏班学唱戏,而另一边,大师兄小石头正在被师傅责罚,这时候画面从黑白变成了彩色,既是表明故事正式的开始,又隐喻了从此艰难,多难的人生。而小豆子这边,母亲的离开让他极度缺乏安全感,他选择了反抗,而这里表现的最明显的就是“思凡”这一出戏,“我本是女娇娥,又不是男儿郎”到了他嘴里变成了“我本是男儿郎,又不是女娇娥”这是既是对唱戏的反抗,又是对留下自己一人的母亲的反抗。从戏园里逃跑更是将这种对抗推向了高潮,在逃跑的过程中,小豆子和小赖子去看了《霸王别姬》这出戏,在小豆子眼里,那是一个可以依靠的安全的世界,这个世界里虞姬有着霸王保护,他们之间深爱着对方,从此,《霸王别姬》就在小豆子的心里播下了种子。于是小豆子决定还是回到戏园子里,师傅的一席话给了小豆子很强的心理暗示,师傅说:“人得自己成全自己”,但对于小豆子来说他并不需要成全自己,因为师哥一直在保护着他,师哥可以作为他暂时安全的港湾。但后来为了戏园的前途,师哥也无法再保护他,他只能放弃反抗,扭曲自己的本性,从男儿郎成了女娇娥,当他熟练的念出“思凡”的时候,他就再也不是小豆子了,而是作为在霸王身边愿意为他而死的虞姬了,自此完成了完美的蜕变,他自此就成了戏里的人,开始了他的虞姬梦。 本片的第一个高潮应当属于在张公公家里唱《霸王别姬》,本应是两个孩子一起去张公公那里,却被那爷一句“您说这虞姬她怎么演,她也得有一死吧”给呛了回去,这次的回忆给小豆子幼小的心灵留下了不可磨灭的伤痕,在影片的后半段也通过了一些细节来表现这次经历对他影响之深,这一次也可以算是虞姬为霸王死的第一次。在回去的路上,小豆子看到了被遗弃的婴儿,出于同样被母亲抛弃的同情和共鸣,小豆子决定将这个孩子给带回去抚养,但师傅却说“一个人有一个人的命”,这就为后面的情节做了铺垫,所谓新生的婴儿,既象征着希望也代表着绝望的开始。时光飞逝,转眼间,小豆子和小石头都成了角儿,化名为程蝶衣和段小楼,而让他们成名的正是《霸王别姬》这出戏,原本蝶衣以为能一辈子作为虞姬陪在霸王的身边,可谁知半路杀出个菊仙,蝶衣对菊仙可以说是相当排斥的,首先,他把自己当做虞姬,把小楼当做霸王,所以对于菊仙,他是视之为竞争对手的,其次菊仙是妓女,而蝶衣的母亲也是妓女,由于母亲抛弃了自己,蝶衣自然而然对妓女这种职业有一种厌恶感。影片从这里开始就加大了对人物性格的刻画,程蝶衣,渴望安全感,沉迷于戏的世界里无法自拔,无法分清现实与戏,不疯魔不成活;段小楼,风流,现实,把戏作为讨生活的技能,没有从一而终的执着;菊仙,头脑聪明,手段犀利,懂得明哲保身,十分的强势,如果电影就这样讲述的是三人之间的爱情关系,那这部电影只能沦为平庸之上的作品,但是这种电影不仅讲述了复杂的人物关系,更难能可贵的是通过京剧的变化来讲述几十年来中国的历史变迁。 本片的第二个高潮随之而来,抗日战争的爆发。蝶衣前不久才从戏霸袁四爷那边要来了当初张公公府上的那柄剑,但他一想到自己的师哥刚刚娶了一位妓女,便觉此生以无可留恋之事,辛亏袁四爷及时阻止,才防止悲剧的发生,从这里我们可以看出,程蝶衣此时还只是到了人戏不分的境地,却没有完全的将自己融入虞姬这个角色而磨灭程蝶衣这个人物的存在,所以这一次,算是虞姬第二次为霸王而死。拿到剑的霸王却早已忘记剑的来历,段小楼和程蝶衣的戏的态度形成了更加鲜明的对比,程蝶衣对自己的师兄也是十分的失望,但是戏还是得唱,麻烦也随之而来,段小楼惹怒了日本人,程蝶衣为了救自己的师兄,只好亲自去日本人的军营唱戏,这算是第三次虞姬为霸王而死了。而导演在抗日战争这一段的画面把握中,主要的戏份都集中在唱戏和人物之间的对话冲突上,只用了十秒不到的时间来刻画日本人的凶残和残酷,反而更使人毛骨悚然,呼吸紧张。 抗日战争的全面爆发加之师哥的结婚,他们停止了唱戏,程蝶衣也失去了在现实生活中的精神寄托,他只好用鸦片来麻痹自己,而段小楼却是每天玩蛐蛐来娱乐自己,师傅的死让两人得以回到唱戏的舞台。导演对师傅的死处理得是十分巧妙的,,师傅死的时候正好在唱戏,这恰好印证了师傅经常说的那句话,“从一而终”。抗日战争结束,政权的更替,唱戏便是庆祝胜利的娱乐活动,但是程蝶衣却被国民党给定性为汉奸,即将对他进行审判,段小楼去求袁四爷,袁四爷的态度却很奇怪,袁四爷本不想去就程蝶衣,后为了洗脱于日本人之间的关系才出庭作证。看到这里很多观众就会很不解,明明之前袁四爷将程蝶衣作为红尘知己还送给他一把宝剑,如今的态度为何为如此冷淡,其实袁四爷和程蝶衣是同一类人,都是戏痴,袁四爷将之视为知己的并不是程蝶衣本人,而是他演的风华绝代的虞姬,所以对于程蝶衣本人的死活,他其实是并不关心的。但是程蝶衣本人对于人情世故更加漠不关心,他只在意谁懂他的戏,至于对方是什么身份,他可以一概不管,本以为蝶衣这次难道一死,但国名党这边因为高级官员的到来需要看戏,他这次自己救了自己。 新中国成立,解放军们需要看戏,但程蝶衣因为抽鸦片的缘故,导致发声出了问题,原以为解放军们会像国民党一样把戏园又拿又砸,但解放军们不但给予了热烈的掌声,更是一起唱起了红歌,这里隐喻了新中国的成立充满了蓬勃的朝气和向上的希望。新中国,什么都是新的,程蝶衣戒了烟之后和段小楼一跃成了人民艺术家,但因为新旧观念的冲突以及程蝶衣对京剧的执着,导致他无法接受现代戏取代京戏的地方,以至于连虞姬都被自己亲手养大的小四给抢了过去,最后蝶衣放下心中的执念,将戏服一烧,从此了无牵挂。 文化大革命时期,程蝶衣和段小楼作为戏霸被批斗,这一切的始作俑者竟是他们抚养长大的小四,这一段算是影片最高潮的部分,影片将文革对于人性的破坏和尊严的践踏表现的淋漓尽致,段小楼为了保全自己,不惜检举师弟蝶衣,检举自己的老婆菊仙,而程蝶衣在极度的失望和精神摧残后也如疯子般检举着自己的师哥。最后菊仙上吊自杀,小楼和蝶衣一分别就是十几二十年,这一段有个人物需要我们特别注意,那就是小四,小四最后因为贪念程蝶衣的首饰,批斗的人反而成了被批斗的了,相信很多人都十分讨厌小四这个角色,觉得他就是一个白眼狼,但我们仔细想一想,小四不正好是我们社会中一部分人的代表吗?他们没有自己的思想,没有自己的价值观,只能随大流,最后只能被淹没在历史的长河里。 影片的最后,在和段小楼唱完了一曲《霸王别姬》之后。程蝶衣选择了和虞姬一样的选择,拔剑自刎。原本以为两位的重聚会在一起聊聊家常,说说过去,却没想到多年之后相见却是最后一面。梦总归是要醒的,多年后在和师哥谈起“思凡”这部戏的时候小豆子才想起来自己是男儿郎,但他知道一切都回不去了,“就在这一刻,死在霸王的怀里就好”这一定是他死前最后的想法,这样他就作为虞姬永远的活下去了。《霸王别姬》这部电影在中国电影上可以算是一部奇迹,无论是在剧本,演员,导演,摄影,灯光等方面都是无可挑剔的,他是中国第一部拿下戛纳金棕榈和美国金球奖的电影,同时也是一部内涵极其复杂的电影,有的人看到爱情,有的人看到时代的变迁,有的人看到文革对人性的摧残,但正是如此多的解读才证明了我们对它的喜爱。

满满得全是哭点。特别是最后新书发布扉页上的编号,感谢得不动声色,却那样周到得体甚至直抵心扉。《给好人的奏鸣曲》算是主旨了吧。窃听组的人没有属于自己的生活,没有属于自己的娱乐,像个隐形人般潜入别人的生活,以别人的娱乐为娱乐,以别人的欢笑为自己的欢笑,活得如同空壳,幸好只是如同而已,如此,主人公才得救,在某种程度上推进了柏林墙的倒塌= = 这话好矫情。德国人拍片子是不是一直这样,悄悄地主旋律,注重细节的刻画,以细微之处打动人心。之前看的《樱花盛开》《再见列宁》《浪潮》甚至是《劳拉快跑》,多少都有这样的路子。

文 | 奥格
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图片 1

霸王别姬剧照

《霸王别姬》这部电影,豆瓣评分9.6分,高于99%的同性片和99%的爱情片,斩获奖项无数,被赞为中国最好电影。

影片以一出“霸王别姬“的折子戏穿插而成,细数下来共有 9次出场,每一次,都能引出大动静,一次一次推动着剧情的发展,逐渐引至全片高潮。

这出折子戏,唱尽了小豆子和小石头的青梅竹马,唱尽了程蝶衣和段小楼的爱恨情仇,唱尽了虞美人和楚霸王的生离死别,也唱尽了我们的如戏人生。

第一次
初见霸王,我也要成角儿

 
小豆子忍受不了戏班的训练之苦和同门兄弟小赖子偷偷跑出来,师兄小石头虽然不舍,也只好无奈放行。紧接着,两个人跟着拥挤的人群,走进戏院。
 
这是“霸王别姬”折子戏的第一次隆重出场,台上的楚霸王正和众人打在一处,神采飞扬、虎虎生威,观众的喝彩声、叫好声排山倒海。
 
小赖子立在小豆子的肩膀上,哭着说:“他是怎么成的角儿啊,这得挨多少打啊!”然后,镜头切换,到了小豆子站在小赖子的肩膀上,那一刻,小豆子眼睛发光,情不自禁的落泪了。
 
当被母亲强送到戏剧班时,他如同小兽般无助且不知方向,而到了这一刻,他似乎找到了人生方向,这个方向,就是要在舞台上绽放。于是,他义无反顾的回到戏班,尽管知道迎接自己的必然是一顿毒打。  

第二次
初露锋芒,遭遇潜规则

 
第二次霸王别姬这出戏出现,台面上,已经是扮好相的小豆子和小石头了。他们俩是初出茅庐的角儿,配合默契、有模有样。小豆子扮演的虞姬颇有味道,结果被大太监张公公相中,转眼就被送入府中,糟蹋了。
 
不得不说,这个安排,令人唏嘘,如果他唱的不好,便不会遭此横祸,而如果他不参与这次演出,便永无出头之日,戏班的孩子们过年也添不上新衣裳。
 
影片似乎在暗讽自古以来娱乐行业“潜规则”的通病。  

第三次
化茧成蝶,再起纷争

 
时间飞转,小豆子成了阴柔妩媚的程蝶衣,而他“一刻也离不开”的师兄小石头成了风流倜傥的段小楼。二人终于成角儿。一旦演出,万人空巷,那阵仗,已然今非昔比。
 
而,这一次登台亮相,二人的“霸王别姬”,赢得的是满堂喝彩。尤其程蝶衣所扮演的虞姬,已经到了“人戏不分、雌雄同体”的境界。
 
盛名之下,也必然要引出新的纷争,于是,影片又一位重要人物,继张公公之后的另一位权贵,袁四爷出场。
 
袁四爷看上了程蝶衣,只是这一次,他不像张公公那样靠霸蛮,在他眼里,谈钱都是不雅,宝剑酬知己,他开始用“雅”攻破程蝶衣的心。
 
 
第四次
凡人堆儿里,不疯魔不成活

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