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叶千赛过王晶,没有赢家

2012年,年近四十的导演梁乐民、陆剑青,用五年时间打磨剧本,拍出一部基于“恐怖事件”之上的警匪片:《寒战》。

这样一个故事无新意、情节无创意的电影,即便换了当年鼎盛时期的周星驰来演,也一样会失败。在演员阵容上,担纲《灵灵狗》第一主演的古天乐,几乎不具备一个喜剧演员应该有的表情、肢体动作和喜剧外表下的悲剧意识,说古天乐是周星驰的接班人,是一个天大的玩笑。《灵灵狗》的另外一大败笔是佟大为饰演的灵灵虎,这是一个别扭之极的角色,佟大为真的非常不适合这种无厘头表演风格,为了自己的前途命运,建议佟大为再也别接类似的戏了。吴君如的傻大姐形象在喜剧电影中一直屡试不爽,但吴君如在《灵灵狗》中“黑色忍者、非洲土著、香肠嘴、长发女鬼”的扮相,只能说是王晶在无情地糟蹋这个喜剧品牌。

周末看了心里早就长草的<00狗>,边洗衣服边娱乐,可惜我前后只笑过2次,而我印象最深刻的是北京音乐广播叶千为此电影做的宣传,比这个笑点高。。。。

最后,花几笔谈谈演员的表演。

在故事上,《零零发》拥有叙述上的流畅性和多层次的表达。从一个不被皇上看重的懦弱皇家护卫,到一个在家庭生活中充满情趣的男人,零零发拥有自相矛盾的多元形象。而在抵御住名妓诱惑成功击破一起杀害皇上的阴谋后,零零发最终证明自己价值,符合“小人物大命运”的无厘头喜剧特点。《零零发》有四大密探宫中比武、发哥与发嫂家中调情、恶搞“奥斯卡”颁奖礼等经典场面,也有“月圆之夜,紫禁之巅,一剑西来,天外飞仙!”等搞笑台词,这些都让《零零发》成为一个有血有肉的喜剧。而反观《灵灵狗》,叙事线的单一,情节的散碎、对白的乏味,不止突破谈不上,就是模仿,也只模仿到了《零零发》的皮毛。

这种至上而下的执法暴力,把当局部门变成香港社会的一个缩影,进而成为一个小小的朝廷,“突出明明身居中国版图之中,却又具有自治性质的特殊地位。”而将不同政治势力与诉求具象化为不同个人,则是《寒战2》不同于《纸牌屋》的聪明政治正确处理法则。在这个用“法治”一力对抗“人治”的乌托邦大都市,不管个中如何揪斗,结尾依旧是“光明战胜黑暗”。诸多位高权重者筹谋已久的阴谋,在刘杰辉与廉政公署配合下,居然如此仓促收场,未免显得笨拙得不堪一击;搅局失败者全身而退的姿态,又反衬得这场牵动全港的争权夺势类同儿戏。对此,刚刚坐上铁王座的瑟曦,或许可献上箴言:“在权力的游戏之中,你不当赢家,就只有死路一条,没有中间地带。”或许,在种种不可言说的规限之下,《寒战2》也就只能委婉地借强调“三权分立”的刘杰辉之口,对抗更强大的现实侵蚀了罢。

(原文链接:)

事实上,两位导演创作的灵感,正来自2008年美国总统大选。“无论是谁当选,都能为美国历史写下新一页。竞选期间,他们既针锋相对又互相尊重,实力相当却又不互相让,如果这种竞争发生在香港,会是怎样的光景?”所以,警部高层刘杰辉(郭富城饰)与李文彬(梁家辉饰)明枪暗箭的较量,各人立场的摇摆与站队,或明或暗,引发的是对法治、法理的强调。

模仿《大内密探零零发》,邀请古天乐、大S、罗家英、吴君如等明星担任主演,冠以“2009无厘头笑片之霸”之名,席卷地铁电视广告的片花……王晶导演的《大内密探灵灵狗》,在这个暑期仿佛吃定了“喜剧”牌,要在票房上一展身手。

影片进行到前半段,香港现任警务处处长刘杰辉因妻子被绑,违规启动紧急应变机制,不但令前作中的大反派李家俊(彭于晏饰)破笼而出,更造成港铁爆炸,引发民众恐慌。这一突发事件促使立法会以大比数通过动议,决定调查刘杰辉在“警队最成功的失败事件”——寒战行动——决策上有无违反专业守则。而在这风声鹤唳的立法会上,之前表态“会以警队声誉为先”的李文彬,突然当众披露出对刘杰辉严重不利的指控。

《灵灵狗》在与同期上映的电影《追影》的竞争中占得了上风,这源自其在商业上的准确定位,不出意外,《灵灵狗》又将重复国产电影的“低口碑、高票房” 规律,成为“小投入、大产出”的又一案例。但与此同时,《灵灵狗》也会创下了港产喜剧的笑点新低,它象征着香港喜剧片在创作上已经穷途末路。

颜值担当彭于晏,这次明显演技比4年前有极大提升。据说导演曾给他看《蝙蝠侠:黑暗骑士》,让他揣摩其中希斯·莱杰演绎的小丑。彭于晏认为,两个角色出发点“有一样的目的性。反派不会觉得自己非常无恶不作,是因为立场不同,其实每个人都有所谓两个领域的想法。”《寒战2》的李家俊,更让人能理解这个智商192、前途无量的警员,为何要“坑爹”卖队友,说到底,是被权力之眼蒙蔽,以孝子之名,一步错,步步错。令人惋惜,甚至心疼。年轻人的热血,总是如此廉价地被利用,是历史的反复重演。

进入新世纪后,香港喜剧电影坠入谷底,除了少数几部黑色幽默电影,少有脍炙人口的喜剧出现,甚至出现了“谁看香港喜剧电影谁傻瓜”的论调。伴随喜剧式微的是闹剧的丛生,一些小成本电影出于票房的考虑,大打喜剧牌,注重炒作而忽略编剧之于喜剧片的重要性,导致了喜剧电影的大溃败。在目前喜剧电影的创作环境下,《灵灵狗》以自己的负面例子为电影界带来这样两个启示:原创是喜剧电影的生命;品质才能让喜剧电影焕发艺术魅力。

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正因为香港喜剧电影拥有如此可以引以为傲的历史,《灵灵狗》的粗制滥造才令人难以容忍,它空有一个喜剧的噱头,但实质上却是空洞乏味的闹剧。既然它是一部复制和模仿《大内密探零零发》的电影,那么不妨拿《零零发》与《灵灵狗》作一下对比,来看一下喜剧和闹剧的区别。

(首发:腾讯娱乐)

《零零发》式的无厘头电影,将恶搞手段运用的十分纯熟,这类电影虽纯粹以搞笑娱乐为出发点,喜剧“寓庄于谐”的艺术特征已经被消解掉很大一部分,但它们在浅层次地挖掘人性、鲜明地对丑美善恶进行对比等方面呢,依然体现出很大的诚意,这也让观众在观看之余,能有五味杂陈的体会。但到了《灵灵狗》这里,恶搞的精髓也几乎少有体现,能看到的,只有单调的模仿、模仿、再模仿,喜剧电影的智慧元素消失殆尽,如果电影类型中新增“闹剧”种类,它倒是一个不错的候选片。

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