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刷存在莫过口嚼酒,科技进步能否够决宇宙人口

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        本片有太多可圈可点的地方,虽然我已经用尽篇幅,也尽可能务实写作,但仍有很多地方无法照顾,比如说最后兜兜转转的相遇,名字的忘记点题点的太过自然,再加上同步的运用,和不敢相认的差点错过,几乎要让所有观众心疼。虽然很想细说,特别是那段浪漫主义散文式呐喊:你的名字是——是谁!是谁!我要记得谁!我好像忘记了很关键的东西!谁啊!但作为在电影院只看过一遍的我,很多画面的美感、构图的精细,以及精心的细节都无法仔细捕捉,这真是十分遗憾之事,我表示确实要等超清版,无论如何要在电脑上在刷几遍才能了此遗憾。

本片探讨的话题深度,远比前段的《黑豹》《美国队长3》等更具有现实意义。一个以消灭整个宇宙(不仅是地球)一半生灵为已任的灭霸,可以说是本片主角。为了这一宏伟蓝图,为了宇宙不再争霸杀戮,灭霸不惜牺牲最爱的女儿而赢得手套,这是一种何等无私无畏的精神。在灭霸看来,毁灭是为了更好的生存,死去的人随机选择,生存的人将占有他们的资源,否则宇宙将不堪重负走向毁灭,这何尝不是一种"两害相权取其轻”的选择呢?

本不想写这个影评,因为在2016年12月17日泰州横店影城下午4点5号厅7排6座的那位男同志素质实在是太低,全程大广播剧透,完全毁掉了我的观影感受。
       但后来在微信朋友圈看到以前的一位同事说他也看了这部电影,但没看懂。我自认为是看懂了,权当为朋友解答,写下这篇影评,不当之处,还请批评指正。
       我们之所以看电影,是因为电影满足了我们日常生活中我们得不到的一些东西,或者说,一定程度上满足了我们的梦想。梦想珍贵,是因为梦想经常得不到满足,但电影一定程度上做到了,所以我们去电影院,所以我们才爱看好看的电影。
       本人一直对穿越题材有一个基本的态度,穿越在逻辑上是完全不可行的。因为在穿越的瞬间我所在的世界及欲穿越的那个世界都会坍塌。不过电影嘛,娱乐,不进行逻辑上的考量。其实穿越题材的逻辑缺陷如下:因为A,所以B;因为B,所以非A。则因为A,所以非A。明显的逻辑错误。
       电影的情节设定有这样的一个基本逻辑:人的灵魂在可以跨越时间、跨越空间进行交换,也就是流行语:穿越。我理解的电影情节大致如下:在A世界中,(设定流行陨落镇毁人亡的时间2000年,电影中的具体年代我忘了),2000年的三叶与2003年的龙的灵魂不定期发生了交换(1997年的三叶不知道在干什么,2000年的龙隐约记得这一年流星陨落),在交换灵魂的过程中,两个发现了这个秘密,并在一定程度上保持了默契,不交换灵魂的时候两个各自生活,交换灵魂后进入了对方的生活后,对方的生活被微微的改变,两个人的周围朋友也都有一点反应,但只不过认为是一点点的异常。在交换的灵魂的过程中,两人对对方产生了好感。在2000年流星陨落的前一天,三叶前往东京想去见龙一面,但与此时的三叶交换灵魂是的2003年的龙,2000年的龙还是小白,没有认出三叶,三叶在地铁上将自己的红绳给了龙,龙留下红绳,并系在手上。在三叶去找龙的第二天,流星陨落,镇毁人亡,三叶一家遇难。三年之后,2003年,龙才开始与2000年的三叶交换灵魂,因内心萌生了对三叶的爱慕,龙去印象中的小镇寻找三叶,但却发现小镇已于三年前损毁,龙在悲痛中来到三叶奶奶曾带他到过的一个有宗教意味的场地,在一个山洞中喝下了三叶做的口嚼酒(酒的名字好像有点别扭),喝下了酒的龙做了一个梦。其实应该有两个走向,一个走向是龙喝了酒,醉了,醒了,恢复了正常的生活,接受了镇毁人亡的事实,继续开始了原先的生活,这就是电影中A世界的情形,索然无味,电影当然不会继续这样进行。于是电影按照了另外一个走向向我们描述了另一个平行世界的景象。
       以下为B世界中的情形:喝了酒的龙再一次与三叶发生了灵魂的交换,这次交换,打破了电影中情节设定的时间轴,不过没关系,电影就是白日梦嘛,不考虑逻辑。此时的龙与流星陨落当天的三叶进行了灵魂交换。龙做了疏散人群的部分工作,但在日落时分,灵魂交换停止,三叶完成了疏散人群的最终的工作,小镇得以被拯救,三叶继续的生活下去。5年之后,龙与三叶在东京街头相遇,两人似乎对对方有印象,电影就此结束。
      我能理解同事说看不懂,其实是因为时间轴的问题,电影来回在两个世界中穿梭,非线性的叙事让熟悉于看韩剧的同事稍微有点不适而已。
      对于这样的一部电影,我认为是值得一看的,电影的画面非常非常非常的美丽,音乐也是恰到好处,情节的设定不落俗套,轻微的搞笑,不会让人感到压抑,不会让人感到情绪刻意被煽动(导演煽动观众的情绪肯定是当然的,但希望国内导演手段高超一点,不要让观众有情绪被强奸的感觉就行),带着朦胧的少男少女的爱慕,让人觉得世界真的很好,活着真的很好。
      看这样的电影,可以让我们暂时抛下日常世界中的时间观念,跟着电影走。明明知道是在梦中,但情愿在梦中。就好像我们说起“但愿人长久,千里共婵娟”,明明知道人是不能长久的,千里之外的婵娟也只是人们的一厢情愿。但我们仍然会偶尔在晚上抬头去看那个远在千里之外、外表坑坑洼洼的月球,去想象那个月宫女子的场景,为什么呢,因为人会做梦,只有机器人才不会做梦呢。

       当然制作一部好的作品,并非是形而上的思考什么是美的,而是更多,多到要溢出去的情节、内涵及十分赏心悦目的自然之景。这也是放到现在时代背景下的佳作原因。

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        这是多么的心心相印、心有灵犀,这是一对多么让人羡慕、多么可爱的竟还没发现互相已经喜欢的斗气冤家啊。于是剧情直转,三叶去东京终于在地铁里见到真实的泷,他居然不认识她;而泷众里寻她千百度,蓦然回首三叶居然已经是三年前就已经死去的人了。那种绝望心情感染力极强,即使隔着荧幕,大家都会同时心碎吧,有一点值得提到的是,泷知道三叶死了这件事发生时,影片的进度条还没拖到电影的一半。这意味着从商业的角度考虑,剧情的卖点不仅没有结束,还能源源不断地涌现出来,这确实比很多电影就那么一个卖点死活撑到结束耗时间要好的不是一星半点。回到原先的话题,他们,一个声称不认识,一个居然已经死了,从此开始他们相互都质疑着对方的存在,名字忘了,记忆也忘了,但好歹绳结还在,好歹被改变的事情还在,接下来主要是由泷在推动——显然,此刻故事发展到女主已死,为了心碎的观众,怎么也得留白女主,买个悬念,不能同步——剧情发展,所以又一段节奏放慢、情绪阴暗,气氛萧条,但很快,男主端详绳结、想起产灵,寻找产灵之地,又天才的发现口嚼酒的神奇作用(“陈年唾液”的存在感实在太强),最终再次与女主建立联系。

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       遗憾再次让荧幕外的观众感到难过,但几十分钟前,在主人公的一节课上提到的“晨昏之间”的词语,在此刻起到了作用,这个铺垫,强行通过神圣的黄昏之光,让绝不可能触碰的两人看到了彼此,他们得以真正在认识对方的前提下,真正看到对方,完成真正的两人相遇。多么短暂、多么珍贵、多么浪漫的相遇,现在知道了为什么牛郎织女每年一定只能在那一天见那一次面,还必须鹊桥相会的原因了吧,知道为什么只有这样去编造传说才能创造爱情的永恒旋律了吧,懂了吧!短暂与难能可贵太过相似,我们也许完全没有真正地平心静气地相处过,但爱情便是这难能可贵的触动,就是这想要抓住却被命运玩弄的感觉。唯有此隙之爱,得以在此隙永恒。

对群英荟萃的电影,我历来不算太感冒,但本片令我有所改观。娱乐性因要兼顾每一个英雄,在我不算特别了解每个成员来龙去脉的基础上,的确是打了折扣。

     “这绝对是犯罪,是犯罪啊。”

本片艺术性8.5分,娱乐性8分。

        “三叶也很辛苦啊。”“对啊,她也是有很多难以明说的艰辛,毕竟她是这部电影的主角嘛。”

但,灭霸,你又是否想过能用科技进步的成果去解决资源不足的问题呢?你在响指打响之前又是否考虑一下呢?人类走过两千多年,人口膨胀引发供给不足的忧虑一直都在。地球人口从十亿到现在的八十亿,我们的科技进步促使从粮食到能源,都能暂时满足大部分人类生存发展的需要。但人无近虑,必有远忧,谁也不能忽略现有资源的匮乏与明争暗夺。灭霸的响指,为我们作了很好的警示,实现共生共荣、共同富裕,还要有遥远征程与不懈努力。

       彗星的几次坠落片段——彩色的时候如同强烈的北极光线与雨后彩虹的结合、红色火光拖着白色波浪在远处跨过天际的运动弧轨迹、诗意般的慢节奏彗星分裂与灾难片的飞速彗星冲撞、震耳欲聋的爆炸、极广阔地域的顷刻毁灭,还留有深刻印象的是女主角三叶瞳孔处绘出的彗星,色彩斑斓、不断坠落袭来、光线迅速变幻从她美到让人信以为真的眼睛里被欣赏到,这个场景似乎不只出现一次,但因为剪辑的很紧凑、故事衔接自然,所以即使重复出现也恰如其分且感到新鲜。

       值得玩味的是,导演并没有把此刻处理为男主与女主相遇的高潮,而是选择了之前的身体互换,女主的灵魂继续被藏在了之后的情节里,继续卖关子,而且为了避免让观众陷入期待未达成的失望情绪,这一段叙述非常活泼喜剧,从男主再次附身女主身体一早醒来,揉着胸(揉没揉呢?)泪眼汪汪地看到自己的妹妹想来一次亲密的熊抱,妹妹非常不领情地快速拉上推门,一边赶快逃离姐姐,一边像个世故的大人一样不断地念叨一句让观众笑到肚子疼的台词:“这回是彻底疯了,啊,疯了,彻底疯了!”这样观众可高枕无忧地做一会老爷上帝来欣赏这番灵与肉的相遇喜剧了。

       如果忽视掉我们的快餐式生活背景,遗忘掉毫无美感、远离自然、拥挤的群居动物在异化世界里特有的自产自销方式,或者我们最好也忘记我们对于爱情欠缺高贵幻想而夸夸其谈两性、同性之间的尔虞和交媾,这部电影依然是一部美丽的片子。它不是那种置于不同时代便会遭到不公正评判、无人理解的电影,我想即便在爱因斯坦未出生之前,若这部电影已经问世的话(为古人没有更多的娱乐方式而感到遗憾),也会成为人们讨论的话题,不仅仅是年轻人,我相信父母会喜欢的、懂得看电视的老人也会乐意一起观看。

        不对,或说绝不仅是,请看绳结坠入水中那一段变幻、迷乱的画面,绳结像有了生命似的扭动、往复,又像是融化的红色墨水,晕染开来,一个个画面都具有抽象美感,绝不是写实能够勾画的,在一段抽象镜头后,绳结快速地与脐带重叠,一把剪刀猛的出现“咔嚓”剪断,如果说在前一个镜头还不知道绳结变成脐带,那么接下来的血从切口流出的镜头完全交代清楚。于是导演用几个抽象镜头,再用一个写实的过渡镜头,前后不过十二三秒钟时间,几乎可以让所有观影者毫不费力地理解了这个暗示,绳结暗喻时间、绳结暗示人类生命一脉相承,也暗示男女主命运的紧紧相连。你无法把这段画面——男主手腕上的绳结,变成女主的脐带,再变成女主诞生与母体分离——不把它看成男主的绳结连接着女主,显然这里面其实有多重暗示,但是这一层命运相连的暗示确定地通过快速剪辑、抽象绘画被非常明显地暗示出来了。要说快速剪辑、几个连贯动作表现人物行动和个性或者用来掌控电影明快的节奏,即使在之前的其他作品也是可以看到的,显然这部动画电影做的更多也更好,但是抽象画般的镜头运用使得整部电影更具梦幻寓意,更比之前的凸显真实之美更高一层,就是创造人类认知下的真实之美。

        而从剧情的丰富度以及转折的戏剧性来看,这部片子就完全够得上是当之无愧的佳作。男女主身体互换并没花什么篇幅进行铺垫,几乎一上来就是男主上身女主,显然导演很自信这样做不会让大部分人不明所以(当然啦,因为男女互换又不是第一次拍),同时这可以立马抓住观众注意力,我记得好莱坞的电影剧本制作似乎有一个铁律,就是要在开片三分钟(我忘了大概是几分钟,反正不超过五分钟)之内吸引观众,如果做不到,无论再怎么折腾再怎么铺陈,对于商业片来说它都是一个失败作品。再没有比“看啊,我一个男的怎么长了胸了!”还有可看性了,我发现,每到男女主计较这种——他们的尴尬问题时,坐在电影院的人都忍俊不禁。于是观众的注意力被第一次带入电影。

       本片最大的高潮与惊喜,就是泷与三叶在产灵盆地的斜坡之上,寻找到对方、接触到对方,差一点就在对方的手上写上名字的那一段。虽然我确实想吐槽:“亲,黄昏呀亲,黄昏能有多久呀亲,你俩能先别开启小冤家模式,赶快干正事,名字啥的就不能早些写吗?亲亲,那是关键的吗?先告诉她快要死了,赶紧正事的赶紧!”但好在对话相对来说较短,虽然打情骂俏的废话占了两人对话的不少篇幅,但毕竟看在男主最后在女主手上写了个“喜欢你”——这家伙自始至终都不会分主次——的面子上,就不计较了。趣味性,是十足的了,互换身体的两人奋力地在产灵周围寻找对方,泷的身体脆弱又害羞地奔跑,三叶的身体不顾一切地骑着脚踏车冲撞,同时男她终于想起三叶在三年前就已经来找他,而那个时候他居然觉得她是个奇怪的女孩儿,那个时候他没有认出她,他当然没认出她,即便现在怎样希望和你见面,那个时候却只能困惑吧,虽然嘴上说着:傻瓜,三年前的我怎么认识你啊!但心里,真是遗憾,三年前为什么没有认出你,如果那个时候留住你,又会如何呢!啊,原来我早就认识你,原来我早就见过你!原来,我们是这样的错过!我想见你,我希望能见到你,现在!于是高潮来临,他们都在斜坡上喊了起来,他们互相听到声音,对方的声音,浓雾,浓雾似乎是阻隔他们相见的唯一障碍,他们伸出双手搜寻,脚步不停,一刻不停,焦虑、期待,在哪里!再次,多次,重复地喊叫,直到他们终于发现,他们,虽然咫尺未隔,但却相差三年。

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