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真的是最后一次了,但是可看性确实不高

一开始说是喜剧,还是猫猫做主角,本来是特别期待的,还选择在飞机上看,想更轻松一下。。不过剧情实在是太一般,让我在坐飞机这么容易专注的情况下还有些看不下去,,最后分两次给看完的。

看了《导火线》。就是一部从头打到尾的片子。

早在《十二生肖》拍摄之前,成龙就大肆宣布,这将是他最后的一部动作巨制。那边厢话未落音,这边厢《警察故事2013》已经大张旗鼓的在全国上万块银屏上拉开了架势。
如果要指责成龙食言,觉得有根有据。《警察故事2013》里,老当益壮的成龙大爷依然辗转腾挪、拳拳到肉,绝对是动作片的范儿,而虽然投资不算太高,但无论从演员阵容、排档比例还是从最终票房来看,要说不算“巨制”,也难服众人之口。
云顶娱乐app,但如果成龙非要认真自辩,也并非无话可说。首先,相较其余“龙氏”动作片,本片里成龙的动作戏份确实大幅缩水,文戏为主,武戏点缀,节奏上就和以前截然不同。其次,据成龙本人坦言,在他最开始接到的剧本里,本片几乎没有打斗成分,完全凭演技说话。但等到进入剧组后,导演却连蒙带骗的不断增加动作场次,才将影片打造成现在这般模样。
如果成龙所言属实,我想也不能责怪导演言而无信,毕竟无论放在哪个导演手上,也不会舍得让成龙的身手渺然无踪的。让我们将话题回到《警察故事2013》。可以说,《警察故事》不仅是成龙演艺生涯中贯穿始终的,时间跨度最长的系列作品,而且其风格演变也见证着成龙个人乃至整个香港电影的发展史。从早期顺应时代潮流推出“动作喜剧”,到九十年代港片的黄金时代中将舞台推向东南亚甚至俄罗斯等地,展现了这一时期港产电影的自信与大格局。敌对势力从本土到国际犯罪集团,“陈家驹”这个名字已经成为香港人心中的“詹姆斯邦德”,特别是在1996年拍摄的《警察故事4:简单任务》中,明显可以看出导演唐季礼学习或者说致敬007系列的痕迹。
在成龙闯荡好莱坞之后的2004年,加盟英皇娱乐的他与陈木胜导演一道,“重启”了这一系列。一众美男靓女的加盟彰显了这一时期香港偶像当道的电影业态,而不再年轻的成龙也终于把最危险最搏命的场景交给了跟自己儿子年岁仿佛的谢霆锋,同时摒弃动作戏中的诙谐幽默成分,大打苦情悲催牌,第一次在这个系列里,展现出自己文戏或者说演技的一面来。
时隔9年,卷土从来的新作,除开名称以外,其实与前面的五部作品毫无关联,甚至连舞台也从香港转换成北京。成龙一口还算标准的普通话被硬生生的揉进一些京腔京韵,就显得有些不怎么靠谱。而除他本人之外,从导演到主演,再到一众配角,完全的大陆配备,也彰显着本作已经完全是另外一个故事,当年“陈家驹”这个港味十足的名字,如今也变成了更具大陆气息的“钟文”。唯一不变的,只有成龙大哥,依旧扮演着那个以一己之力,拯救危机的孤胆英雄。
尽管一开头,就以倒叙的形式,制造了成龙最终将饮弹自尽的假象,但熟悉他电影的人都知道,大哥几十年的电影生涯也不过“死”过三次,抛开并非但当主角的《火烧岛》和死而复生的《飞龙再生》,真正在担纲主演的电影中悲剧收场的,只有一部《新宿故事》。“不死”几乎已经成为他除“不用替身”之外的又一标签。(可以想象,当很多年后成龙大哥离世时,一定有媒体会用这样的新闻标题——“不死成龙,这回真的死了”)
所以,我们并不担心他的结局,唯一要做的,只是跟随着导演的镜头,看他如何再一次的扭转乾坤。
相较据说只有区区三千余万的投资,四个多亿的票房足够令投资人赚得盆满钵满。但比起成龙前作《十二生肖》全球超十亿的成绩,本片就无论如何也算不得大获全胜了。成绩不佳的原因,或许可以归结为一点,那就是卖点的失之上乘。
顶着《警察故事》和成龙的名号,走进影院的观众自然期待的是一场酣畅淋漓的正邪较量和“龙式”的幽默功夫。但本片打斗场景之少,应该是创造了成龙从影史上新低。而大哥一副苦大仇深的样子,也延续着《新警察故事》里的悲情路数,赖以成名的招牌式搞笑功夫被自废武功。虽然在武打设计上引入MMA风格算是一大创新,但主角钟文为破案而错过妻子临终最后一面这样的设定实在太过高大全,而太过忙于工作无法陪伴女儿以及歹徒报复警察这种老梗也实在是有些烂大街。所以,比起出品方宣传中打出的“动作悬疑巨制”旗号,或许将本片视为一部主旋律的公安英雄宣传片更加合适。
其实,本片从整体结构和悬念设置上,倒是有些像日式推理电影,特别有些“金田一少年”的味道:为了弄清五年前意外亲人意外死去的真相。主谋费尽心机,将所有当事人全部聚集在某个与外界失去联络的封闭所在,一点一滴的,将尘封的往事唤醒,罪者当诛,而主犯却每每有着令人一掬同情泪的苦衷……不过,与讲究创作者同观众斗智的日式推理不同,本片又少了互动的参与感,所有线索若隐若现之间,并没有留给观影者推算出事实真相的空间,而是成为一种氛围塑造所需要的故弄玄虚。而最后的悬念揭晓,女孩的死竟不过是因分手而殉情,导演似乎想营造的是一种阿加莎克里斯蒂笔下“每个人都有罪”式的反转效果,却终究变成了不伦不类,为此精心布局的主谋武江,也显得滑稽可笑了。
虽然整体趋于平淡,但影片还是有个不得不提的优点。那就是在结构上,影片的整个故事集中在短短几个小时之内,矛盾冲突集中,寥寥数个敌人,区区几名人质。比起成龙以往的上天入地,格局有些偏小。但导演用几个手法将这种缺点变成了看点。
一是过硬的文戏。无论是与女儿争论时的怒其不争,还是直面劫匪时的沉着冷静,成龙都很好的完成了规定动作,即使不算出彩,但对于一个一辈子都以武示人的动作明星,也算难能可贵。刘烨一改往日凡演坏人必陷癫狂的死结,将这个冷峻甚至带着一丝儒雅的酒吧老板诠释得入木三分。号称票房毒药的景甜,终于奉献了个人从影以来第一次称得上“表演”的角色,从一开始飞扬跋扈的非主流太妹,到卸下装扮后的孝顺女儿,让人看到她在漫天飞舞的绯闻和美丽的外表之下,还是有一颗演员的心。二是闪回的使用。不论是钟警官对对方身份怀疑之时的几次过往办案经历的闪回,还是武江对自己从事地下黑拳的回忆,一方面为本来缺乏打斗场景的本片注入了一半以上的动作场面,极大的增强了影片在时空上的容量,另一方面也给人物性格塑造和谜底的步步揭开创造了叙事上的铺垫。三是主角与警察两条线强弱互补。导演在拍摄本片之前,或许好好补习了《虎胆龙威3》。同样是主角深陷绑匪与人质之间,室外大量警察却不敢轻举妄动。甚至同样有主角暂时脱离险境,又费尽千辛万苦重归贼穴的桥段。虽然警方这条线并没有在叙事上起到太多的作用,但却很好的制造了紧张的氛围与戏剧张力。
总体来说,《警察故事2013》应该被给与及格的分数。无论从完成度还是一种主创的走心程度来说,应该都完胜另一部某光头大爷和某春晚导演联合炮制的贺岁档影片。或许,当我们走出影院时,思考的不应该是“成龙老矣,尚能饭否”,而应该是“如果没有了成龙,我们还能够看什么”?
从第一部《警察故事》算起,匆匆而过的几乎是三十年的时光。而每每以娇艳鲜花形象反衬“绿叶”的“龙女郎”,也从主角的女友,到老婆,直到现在的女儿。成龙在本片的宣传活动上,犹豫着再一次重申,这真的是他最后一部“大的”动作片了。其实,香港动作片前辈刘家良以七十高龄仍然能在镜头前纵横捭阖,以大哥的年纪,只要不像以前那样全场不惜命的打法,作为影迷,还是很愿意继续在荧幕前目睹他的身手的。毕竟,在这个动作明星青黄不接,功夫巨星成为稀缺资源的现在,值得期待的动作电影,真的越来越少了。
更何况,成龙所代表的香港功夫电影黄金时代,是我们这一代人心中永远的回忆。

剧情很一般吧,幽默也有点尴尬,大量猫咪的内心吐槽,看着实在是没太大意思,想温馨感觉表现的方式特别浅,就是通过一些对白和歌颂亲情的方式来表达温情,整个人物的塑造也相对空洞和扁平,太平淡的一部作品,节奏也比较拖沓,感觉作为一部休闲娱乐的电影都很难做到放松和享受。

很凶悍。除了打还是打,除了甄子丹还是甄子丹。情节非常一般,基本可以忽略,因为整个片子就是以甄子丹的打戏为中心的,故事只是背景,作用是串场。有点像三级片里的勉强凑数的故事情节,其实只是为了让你看到性交而已。

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