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致终将平庸的陈可辛,犯我中华者虽远必诛

   近身搏斗动作戏、枪战场面、爆炸场面、还有水上追逐戏做的确实不错,节奏掌握很好无尿点。但是反派尤其是糯卡感觉好弱,彭于晏饰演角色形象比较单薄,某些小的情节设定(比如爱情)不太合理,好在电影不像港式动作片那样格局狭小,影片主题也很主旋律,观影体验还不错整体水平在中国电影里算高的,希望可以多出点这样有深度的电影。

       别急,还有第四条。前三条反驳只是给你的一根筋的思维增加三个方向,平面化以后还要立体化。就影片所叙述的内容而言,关于金钱是否被作为成功的单一标准这个问题,也许你对,也许我对,但是你把它加在陈可辛身上就扯蛋了,因为王尔德的这句话能把你爆出翔:"I rarely think that anything I write is true"。影片实际叙述的表象和影片旨在表达的内涵是两个概念,人说啥你信啥,小盆友,你是来卖萌的么?

大卫·芬奇在谈《纸牌屋》时说,在美国,唯利是图就像一种荣誉象征,这也适用于《社交网络》,他够狠,也够坦诚。而《中国合伙人》,不可避免地带有浓郁的中国特色,投资方面和企业家有关系,结尾陈列着企业家们的PPT,以为企业家树碑立传,来讲一场中国梦。和企业家过度亲密,造成影片难以撇清献媚嫌疑的暧昧态度。成冬青在美捐钱让一个实验室嵌上孟晓骏的名字,这种情节,我不知该为他们的情谊动容,还是被受辱后耿耿于怀终于报仇的少年心打动,我更倾向于,这是高级黑,他们的心灵,代表了祖国土地上的精神世界,简单而粗暴。

作为一部主旋律影片,电影在主旋律和商业性上结合得很好,故事性和节奏感很强,节奏紧凑,故事正能量。东南亚的毒枭嚣张跋扈,残杀十三名中国同胞,是可忍孰不可忍,我们要用法律的武器将其绳之于法,犯我中华者虽远必诛。张涵予与彭于晏的表演超棒,警犬的牺牲令人万分伤心,一部很适合全家老小一起观看的动作娱乐大片。

       提到上述王尔德在法庭辩护时说出的那句话,就不能不提王尔德的另外两句话:

陈可辛一直声称这次是再次拿起熟悉的题材,事实上,青春、奋斗、励志、中国梦这些东西,远远超过了他可熟练掌控的范畴。这些年,陈可辛没拍过烂片,而他的每次尝试,每次创新,都不够成功。《甜蜜蜜》那次,像是意外抵达巅峰,没了岸西的剧本,他不知如何再塑一次完美。他太小心,太贪心于商业上的稳妥,于是连续拍着外形漂亮的电影,如果继续如此,终将陷入越来越长的平庸路。【搜狐娱乐】

       所以,没必要妄自菲薄,也没必要对外国评头论足,大家各有各的坏,从这个意义上说,谁都不是好东西,不过因社会和时代背景相异而已。真地很欣赏黄晓明和佟大为发现邓超可能患有演讲恐惧症之后的抉择:你不说,我不问(虽然邓超对二人的不作为耿耿于怀吧)。我相信,这是我们对待一切社会弊端、生活挫折的正确态度:这个东西有害,然而我改变不了,那也请别废话,绕开就好。这才是真正的理智,因为所谓的讨论,不过是给予那个沙砾更多的机会,去磨损我们的神经罢了。

云顶娱乐app,作为北上拍片的港区导演,对于影片营造的上世纪八、九十年代的时代质感,当给予一些表扬,这也是陈可辛从不失手的地方。不像别的香港导演到了内地,港味与陆味仓促杂交,如蹩脚的国语配音一样令人难受,陈可辛的《如果·爱》、《武侠》,包括这部《中国合伙人》,并没出现不自然的怪异问题。当表面功夫做足,就要深入内核精神。王阳是个文青,留着长发,有观众向陈可辛提问,王阳是否有海子的影子,他坦承,不知道诗人海子是谁。这个无关紧要的事实,泄露了很多秘密,可解释三个人物没有人格(不一定是高尚的)魅力的原因。陈可辛终究对人物的外在和内在设定有距离感,他做了功课,但视野和经验不够。王阳的文青范,孟晓骏的世家子弟样貌,成冬青艰难求学的漫画式描述,均流于类型片的套路化,尽管他们的形象借鉴了现实人物。

       相似的事情发生在影片里,是在这句话:“事师长贵乎,礼也。”(发生在黄晓明为另二人挡架的那堂课上)它营造了一种相反的效果,即用丑恶的语言(指引用他的人所持思想的陈腐没落,无关原句)攻讦一种可贵的行动。我钦佩邓超饰演的角色,因为他不仅是一个在言论不自由的年代掌握真理的人(指对美国种族歧视言论的态度)——单是这点已经不易——他还敢于公开捍卫真理。

校园、创业、泡妞、决裂,自从预告片曝光,就可推断《中国合伙人》可能和大卫·芬奇讲述Facebook创始人故事的《社交网络》有关联。出来的成品,果然证实了这个猜测,《中国合伙人》偷了《社交网络》不少东西,这真令人尴尬。成冬青三人和美方律师对峙的戏及对整个电影的牵引作用,和《社交网络》如出一辙。甚至可以再一步推断,《中国合伙人》的诞生,就是《社交网络》催生的产品。主创照着《社交网络》的样子,找适合的故事,左转右拐到了新东方俞敏洪他们的头上。

(穆旦译)

陈可辛擅长刻画情感,以及更大一点的群体情怀,他所有的电影都在围着情感打转,即便在尝试拍摄中国式大片时,类型电影的框架也压制不住他对情感的突出关注。这是陈可辛最大的优点,他懂得人性的复杂,情感的美好与哀愁。可惜在《中国合伙人》里,他并没发挥出上好状态,成冬青、孟晓骏和王阳三人的性格和关系变化,包括他们各自的爱情,除了偶现的动人妙笔,几乎全靠旁白帮忙。在讲述方式上,我没见过这么笨、这么匆忙的陈可辛,旁白多得令人厌烦,简直退化到早期作品《双城故事》的地步,旁白甚至比之更泛滥。设想一下,假如抽掉三人相互交叉的旁白,仅借助于画面和情节,他们三人的性格和情谊差不多会坍塌。过于依赖旁白,就像强行灌输的评述,生硬地为观者构建对主角们的印象。

       第一种群体选择前一种答案,他们完成了一种叫做“民族劣根性”的形而上学设定;我则选择后一种答案,我相信任何愚蠢与谬误都不是某个民族的专利,而是人类共有的陋习。依我看,所谓的“民族劣根性”,不过是一种基于本位民族视角的错觉罢了,子非鱼,不知鱼之恶也。听古典音乐的可能头痛于我们的同胞总在乐章之间鼓掌,但事实上,这种现象在国外,在欧洲也比比皆是。这个事例告诉我们,不要过高估计中国人民在出洋相方面的独创力。看过《无耻混蛋》的都知道,希特勒一句夸,德国佬照样哭成瞎。

调成泛黄色调,温火热煮青葱岁月,《中国合伙人》里有旧时代热血青春;三个青年从一无所有到身家万贯,这是一部励志大片;横跨几个年代,里面有时代的断截面;还有始乱终弃的爱情,有始至终的友情……陈可辛想说的东西很多,但什么都没讲彻底。或许,其实是这样,他并不想说这么多,他只是觉得要堆砌这么多,因为这些对票房可能有益。经过《武侠》和《血滴子》(监制)或小或大的失败教训,他对失败产生前所未有的恐惧,迫不及待想找个机会消除挫败感。

       黄晓明,从一个考学loser到留学loser到职场loser到恋爱loser的四大满贯loser,再到实现建立教育帝国的愿景;邓超,从一个踌躇满志的高富帅到美国梦碎,再到重拾尊严;佟大为,从一个充满浪漫主义情怀的诗人,到被洋妞儿甩,再到返璞归真,把握身边点滴幸福;通过以上,我看到的不是充满铜臭的单一化的成功标准,我看到的是三种失败,三种救赎,三种完满。更不要说什么有钱了就去侮辱曾经侮辱过我们的人,简直不知所云。

“如果皱纹终将刻在我们额头,我们唯一能做的,就是不让它刻在我们心上”,用这种矫情词句为整部电影总结收场,让影片再降一个格调。这更像来自于青春文学的无病呻吟,空泛、听着温馨。别让皱纹刻在心上,难怪到头来总是苍白与混乱。用一个创业故事,来定义尊严与中国梦,这种无可置辩的成功,含着令人不寒而栗的虚弱:打的是全民回忆情怀旗帜,何以在那些平庸、失败的普通人身上唤起同样的尊严呢。

       国家曾经闭塞而专治,在大学课堂上公然教授美国的种族歧视是永远不可消除的这种忤逆辩证唯物主义的官方哲学的脑残言论;邓超们反对这种洗脑,指出真实的美国提倡自由平等;而后亲临美国的邓超真正体味了现实的美国WASP社会对于中国人的残酷,也在那20刀的小费中感受到美利坚关怀;在国内的黄晓明则经历了当家教两边不讨好的局面,官僚作风盛行下的资格审批,以及在美国“误炸”我大使馆后暴民的爱国运动,然而终究让合伙人们成就梦想的依然是祖国大陆这片温床,等等等等。这些全是事实,有中有美,有好有坏,只指出,不评论。乃至在面对邓超或杜鹃出国不归的事情上,影片也从未上升到报效祖国的高度,而仅仅是从个人意愿层面上做解读。

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