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很多人看完电影版《何以笙箫默》(以下简称“影版《何以》”),不管业余影评人还是专业影迷,都有一致感受:情节跳跃、表演浮夸、桥段老套、人物关系混乱,我在观看过程中也有同感,除此之外,还可以感受到的是:该片团队的制作态度是认真的,合作自信是爆棚的,闯作水平是呵呵的,运作结果……是让人捏了把汗的。只分析文本已经无法解释此片的“神奇”了,必须将其置于产业大环境之中去讨论,才有助于我们借鉴经验、吸取教训。

可以说大部分内地观众对印度电影的认识轨迹,大致都是《贫民窟的百万富翁》到《三傻大闹宝莱坞》,然后阿米尔汗走入我们的视野,2015年他主演的科幻喜剧片《我的个神》引进内地,票房一亿多,中规中矩;后来2016年国内引进了印度的史诗片《巴霍巴利王1》,票房仅有740多万。这部影片让发行公司认识到,在习惯了好莱坞的大片味道后,印度这种跳舞式的历史题材影片因为没有太多的文化认知和科普,很难获得青睐。而到了2017年,《摔跤吧,爸爸》惊艳登场,励志片的强大感染力瞬间征服观众,于是我们的引进方似乎找到了方向:阿米尔汗 喜剧/励志......

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在这个电影产业大发展大繁荣的时代,IP、大数据、粉丝经济、跨媒体营销等等等各种“高大上”概念旧瓶装新酒地纷至沓来,各路商业人才、法律人才、金融人才、互联网人才大批涌入这个貌似没什么门槛的行业,积极而又天真地报着把电影当成产品认真做就能让观众买账的初衷,开始炮制一部又一部“商业消费品”。有这么一个背景在,那么《何以笙箫默》的出现就不是偶然。

今年年初,《神秘巨星》登陆内地,当我们查看本片的制片方时,便看到了有意思的信息:两家中国公司参与本片的拍摄,同时印度方面则是一家以阿米尔汗命名的电影公司。或许我们可以很自然地理解为,在《摔跤吧,爸爸》收获12亿票房的喜人成绩后,发行方趁热打铁地在年初便引进了《神秘巨星》,从目前来看,电影的排片已经超越《无问西东》,日均票房也成功登顶,并且在下周无强力新片上映的情况下,《神秘巨星》的票房有望突破5亿。

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影版《何以》制片人/导演的微博上,有这么一张图片,很能说明此片为何拍成了这样。“大众狂欢的年代,我们认真地做一个商业消费品。让你不带负担地在电影院笑和哭。不将就的是整个制作宣发过程。”

从某种意义上来说,《神秘巨星》是《摔跤吧,爸爸》的“简洁复刻版”,虽然同样以女性的抗争为背景,但剥离掉过于严肃的社会问题探讨,它没有如后者那样将女性的抗争上升到民族与国家层面,并营造厚重的社会觉醒功效。而是在轻松娱乐与励志反抗间不断切换,用最为单纯的套路打动观众。适当切入的动听原声、阿米尔汗颠覆形象的搞笑演出(相对于上一部《摔跤吧,爸爸》)以及梦想、亲情、爱情这些最基本的“鸡汤”原材料都一应俱全。

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正如上过高中的人都应该知道光具有波粒二象性,入电影行当的人也都应该懂得“电影既是商业,又是艺术,也是技术(排名不分先后)”。所以“商业消费品”这个说法没问题,问题是,按照“商业消费品”标准来看,影版《何以》只在市场和销售环节做到了“不将就”,产品本身的质量却距离“合格”还有很远。

如果将本片导演比作熬制鸡汤的“汤达人”,那么在本部影片中,他选择了味道更为浓郁的“以汤熬汤”——在女儿这条励志主线之外,还顺带牵出母亲这条抗争与亲情线,双管齐下自然汤味更猛,并在最后的高潮时,才彻底揭开锅盖,让香气四溢。

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标准商业片讲究类型化、高概念化,主题浅显没关系,情节老套也没关系,只要按照产品规律去“研发”,就能做到让人感动哭开怀笑。《何以笙箫默》小说受到热烈追捧,电视剧获得不错的收视率,都说明这一IP本身具备很好的商业开发基础:成功人士坚持真爱,突破各种艰难险阻,苦等多年终于修成正果。作为制片方,买到了电影改编权,既然这么认真,为什么不请有经验的“研发团队”做好剧本,不请行活儿过硬的团队做好制作呢?这不是一个反问句,而是确实令人匪夷所思的一个特殊疑问句。

当我们细细品嚼时,你会发现,影片并没有对女主过去的经历花太多的篇幅,一出场便锁定了天才的能力,同时她从普通十年级学生到神秘巨星的转变过程也是异常顺利,在音乐端她几乎没有遇到太多的阻力,歌唱选秀或者如何提升自己的技能水平等等均忽略掉。但转而将最主要的矛盾与剧情的曲折点转向家庭内部,于是本片有了和《摔跤吧,爸爸》相似的主题内核,女性的抗争成为本片的重要情感催化剂。但事实上,本片中对男权社会的批判似乎并不那么“快准狠”,因为除了女主的父亲,影片中其他的男性角色则非常正常,我们仅成女主奶奶嘴中,感受到女性在印度社会中的地位。于是最后母亲在飞机场的爆发,也成为迟来的宣判,因为至始至终,影片的大反派也仅有父亲一个人。

阿米尔汗的用心和电影的魅力让配音一点不违和,电影主题爱和梦想,爱的部分我的理解是竭我之力,予尔自由,其中竭我之力这点很让我感动,藏在主线梦想自由与抗争之下的副线,妈妈的伟大在女儿致辞时喷薄而出,而这个形象的完成通过前面一系列的隐忍,付出,理解,妥协,和洁白的微笑脸庞一点点堆砌出来,在颁奖礼的聚光灯下,妈妈殷切欣然又温柔的眼神将感动传递给了银屏外的观众。梦想部分,或许有人冠之鸡汤,比如说透过父母的冲突放大,女孩的放任情绪,结局的皆大欢喜等等来造就梦想道路上的曲折和最后大快人心的胜利,但是,这真的是鸡汤吗?我不禁反问自己,偏执于梦想有多少人能做到?

云顶娱乐app,有些人怀疑制片方的认真态度,直接将其斥之为“想赚快钱”。但我看完全片,感受到的非但不是“不认真”,甚至还是“很认真”,只是这个“认真”,是初学乍练的“认真”,是缺少灵气儿的“认真”,是对电影本体只理解到皮毛的“认真”,就像一个孩子,认真地说着每一句话,但说来说去只会用那几个词来表达意思。

而我们熟悉的阿米尔汗,则更多地是“点缀”,并贡献了全片大部分的笑点,他通过自己的肢体语言来完成喜剧效果,一举一动中都充满喜感,可惜戏份并不多。至于影片中穿插的那条天真烂漫的青涩爱情线,则存在感不强,可毕竟亲情、梦想都有了,多一点爱情又何妨?影片的推进过程并不曲折复杂,电脑——吉他——手机——离婚协议书,几个关键道具的层层插入,将电影逐步引导到最后的高潮。因此从故事性来讲,本片略显平庸,但几首应情应景的原声给影片加分不少,也成为升华电影情感输出和主题的关键。

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电影这个行业,不是没有门槛儿,而是门槛儿在里面。谁都能当编剧当导演,但不代表谁都熟练掌握叙事技巧和视听语言。

可能观众在看了电影简介后都能猜到电影的结局甚至过程,但顺畅地剧情和面面俱到的情感抒发,却又很难让人拒绝。这便是在文化差异和社会环境差异下产生的好奇感和新鲜感,让这部套路平平的影片也能收获绝大多数观众的认可,而同样的题材或剧情,换成国内班底的话,效果便很可能要大打折扣。我们通过印度电影这个窗口,看到这个与我们摩擦不断却又同为发展中大国的邻居的普通生活,就如同《贫民窟的百万富翁》一样,一场惊心动魄地真人答题秀背后,其实是对印度社会万象的一次集中呈现。

其他几个有趣的点:一是阿米尔汗和女孩在录音棚外讨论现在大家喜欢舞曲而非慢歌的问题,我想起了歌手N的李晓东和张韶涵,我想起了CNblue还在日本活动的时期,我想起了李孝利和IU在暮迟时分在车里的静静吟唱,我想起了我的XJapan,我的中岛美嘉。。。原来不只中国,还有印度,或许全世界都面临这个问题,人类以劳动和智力奉献给科技和顶层,科技和顶层以娱乐和嘻嘻哈哈回馈人类。

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