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印度电影继续给中国上课,时间的灰

ASHES OF TIME,时间的灰。看了旺角卡门后,才发现原来这个名字是电影《东邪西毒》的英文名。这部王家卫的处女作,依稀能看出他未来的痕迹,草蛇灰线般,牵出串联的记忆。除了乌蝇哥的「食屎啦你」,最记得的,就是张曼玉为华仔留下的那只杯子,和她最后落寞的眼神。那时候的港星,不一定是极致的美,但各有神韵。

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又是一部沙米尔·汗电影,却并非以他为主角。话说14岁的印度穆斯林少女尹希娅热爱唱歌,因保守的大男子主义者的父亲阻挠,她只能蒙面拍摄并上传自弹自唱原创歌曲的视频,孰料凭借天籁歌喉在网上一炮而红,备受争议的音乐人兼电影明星夏克提·库马尔(阿米尔·汗 饰)也向她抛出橄榄枝,尹希娅的生活发生了翻天覆地的变化。单纯看故事情节,相对比绝大多数华语电影要简单,然而讲故事的手段和煽动观众情绪的能力,再一次给志大才疏、眼高于顶的中国电影人上了一课。

一直以为只有记忆会落灰,会泛黄,会遗忘。也许时间也会落灰。自古美人如名将,不许人间见白头。我们总喜欢夸那时的港星是不老神话,但当你看到成龙再也跳不了高楼,邱淑贞们的女儿已经出现在娱乐新闻,一头银发的星爷开始将我们欠他的电影票还回去,王家卫也能导出王晶水准的烂片时,你确实会想拂去时间的灰,露出过去清澈的影子,然后好好怀念。

阿米尔·汗影业公司的新片《神秘巨星》正在上映。

电影《神秘巨星》显然是阿米尔·汗主持的新闻节目《真相访谈》的延伸。作为爆款电视新闻杂志,身为穆斯林的阿米尔·汗超越印度的各种阶层、宗教、文化和社会习惯,将现实社会中需要揭示、改革和变化的诸多领域袒露在观众面前。凭借自己的巨星身份,节目可以将政府高官、宗教领袖、企业家等等上流阶层的嘉宾请到现场,与来自基层的民众进行对话。,尽可能理性、中立、客观的给出从历史到现实的解决之道。阿米尔·汗近期的著名电影,多数都是描述“异类”,以他者的目光,去撞击印度社会主流思潮,从《地球上的星星》、《三傻大闹宝莱坞》和《我的个神啊》、《摔跤吧!爸爸》到《神秘巨星》,阿米尔·汗不仅仅以电影影响着印度,更在《真相访谈》中以优秀的社会学观察及研究、提出有效的解决方案,脚踏实际的日拱一卒,《三傻大闹宝莱坞》从教育和公开切入印度社会,《我的个神啊》毫无疑问就是宗教与信仰,《摔跤吧!爸爸》和《神秘巨星》深度关注当代印度女性的社会身份,她们如何突破传统的价值观,通过自己的努力和抗争,实现自我解放和个人价值。阿米尔·汗既在一定程度上冒犯了印度精英和大众,又以“异类”的声音提点着印度大众和精英,真正实现了“知之为知之不知为不知是知也”的最高智慧境界。

时间的灰,落在时间上的灰。

进影院之前,我在想,这样一部“政治正确”的电影会好看吗?然而它并没有让我失望。影片开始不久的一段悦耳音乐里,伴随着女主角对妈妈的回忆,影院里的气氛开始被情绪渲染,我知道,这部印度电影又“成”了。

《神秘巨星》从表面上通过娱乐的方式,将青春期女生喜欢唱歌并通过很现代的方式一举成名,实则是讲述两代人(尹希娅和她的妈妈)的女性意识的觉醒,尤其是妈妈人在中年毅然决然的做出了独立宣言。妈妈承包了电影的泪点,她的过往当然不是宿命(即便当事人和社会氛围,因为宗教感强烈的笃信一切都是前定),最终她站在了女儿这一边,在即将踏出国门之前,勇敢地选择了和有理想的天才女儿向前闯,她的女儿过去的精神空间也确实由她所打开。 阿米尔·汗饰演的巨星,表情浮夸、形象狂野、放飞自我,优柔造作中却又有一些真诚,他颠覆性的演出了一个普通大众心目中的套路大明星,杀马特造型和放浪不羁也让中国观众见识到了他别样的风采。

#叫兽放映室#

因为去年《摔跤吧!爸爸》给人的印象太深,于是人们不得不把这部新片跟它比较。总的来说,《摔爸》的故事打磨得更为圆润,体育题材的画面冲击力更强,看起来也更燃。而《神秘巨星》虽然故事上没有那么完美,但依然是一部高质量高水准的片子,同样精彩,同样感人。

即便《神秘巨星》的彩蛋,是众望所归的阿米尔·汗神经版电子音乐的歌舞,更像是对于传统印度电影的自嘲式致敬。一言不合就跳舞,这是大家对印度电影的既有印象。过去确实如此,现在也还是很多歌舞,但是多数歌舞已经与剧情高度相关。与中国电影的眼高手低、发挥不稳定、三观动辄紊乱、成本高企、IP乱飞、明星片酬超霸、海外影响力式微相比,当下的印度电影(特别是2010年代以来),正走上一条坦荡的正道,在保持原来的电影美学基础上进行了一系列创新。 印度电影类型较为单一,主要是歌舞片、喜剧片和剧情片,通常来说几乎所有的电影都有分量不一的歌舞场面。印度电影中的歌舞有两种,第一种也是传统手法:暂停故事,突然开始唱歌跳舞,现在的大制作基本上已经舍弃这种比较LOW的表达。另一种歌舞则是表达情感、参与剧情的,编剧让角色在这一刻表达情绪、快进发展故事线,所以选择用歌舞来表达。《三傻大闹宝莱坞》等电影的歌舞场面都是故事必不可少的桥段,而《神秘巨星》更是具有妙不可言的神奇效果,尹希娅的天才必须要被证明。印度电影往往借助轻松的喜剧故事传递深刻寓意,基本上电影都与现实社会、宗教故事或传统文化相关,少有凌空蹈虚的闭门造车出门不合辙的现象。现象级的印度电影,其国际声誉的累积与价值观的输出连续而稳定,已经超过中国电影新千年以来不知所措的盲动。

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两部电影有相似的主题:关于印度女性地位以及社会保守意识形态的反思和抗争。

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在《摔爸》里,阿米尔·汗饰演的父亲为了实现自己的心愿,也为了让女儿摆脱传统女性悲惨命运的束缚,开始训练她们练习摔跤,并最终拿到冠军,也拿到自己人生的掌控权。

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在《神秘巨星》里,印度少女尹希娅则面对的是一位凶残的父亲。她的困境是要摆脱父亲对她和她妈妈的残暴统治。

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很奇怪,是不是,两个父亲的形象完全对立。但两个故事的内核其实是一样的,那就是弱小的个体如何反叛强权。《摔爸》里的强权体现在社会主流意识的压迫上,而《神巨》的强权则体现在家庭里的父权。

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只不过,《神秘巨星》里的抗争要更为艰难,更为残酷,也更加现实。

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你想一下,社会上的压力终究还是来自外界,而家庭里如果充满压迫,还有哪里可以逃呢?一个老板生意受挫,可能在公司惩罚员工,员工在公司受了气,就可能回家踢狗打老婆。强权暴力是通过人际关系传递的,而家暴是一个社会制度腐败人心堕落的终端。

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