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刺客聂隐娘,针对网上诟病的几个问题的一点个

我也针对这写过,
首先青楼不是妓院,
其次,
拜托看看古时去青楼的都什么人,
不少大诗人,文豪,画家不说,
就算次品里也多是饱读诗书的员外——不是土财主,
给你一个那样的青楼女子,
敢问客官,
你“啃”得动吗?
你对得上话吗?
你愿意安静欣赏这些琴棋书画吗?
这里完全没有鄙视客官的意思,
我觉得喜欢波大条靓不是罪过,
但不要说文化缺失让你看不上眼啊——这就装蛋了,
真的文化摆你面前,
您又说太不娱乐,
不好吃是不是?

【内容】
为了丁权引发的利益冲突,本来是个很简单的你争我斗,但是电影竭力想表达得复杂些。可是这种复杂不体现在斗智斗勇,而体现在了人与人间的复杂关系——商业合作伙伴、同伙、父女、翁婿。没有正义没有邪恶没有绝对的关系。
【形式】
情节前面太突兀了,似乎刻意为了观众在中前段发出一声“喔,原来是这样啊”而进行设计。另外整部电影的画面配色真可谓是流光溢彩,简直浓得要溢出来了,尤其是在表现人物内心矛盾的时候,这种浓烈能凸显矛盾;只是看多了太腻了。
【亮点】
都说周迅的演技是亮点,好多人都奔着她去的。可能我自己看电影不多吧,总觉得和其他人的表演没区别啊。反倒是刘青云的演技让我觉得无人赶超,在全剧中那种冷静、高效,体现得比古天乐和吴彦祖的戏份要完美得多。
【槽点】
农民兄弟喝多了唱歌的场景、手机游戏真是让电影有了几分冷幽默;老迈的吴孟达痞痞地管古天乐叫“就哥”的时候,全场笑翻。或许这在白话里,在香港当时那个环境下是很正常的,但是转成普通话真是不能忍,因为我们接不到他们的地气~
【影射】
大陆搞房地产项目之前,各种征地拆迁,就不会有那么多事儿,城管出马,全部拿下!建议窃听风云4拍大陆的拆迁~

如果你看过童年往事,风柜来的人,会发现情节更加疏松,但是松而不散,故事是有的,可是硬要说讲了什么,又说不出,淡淡的,轻轻的,犹如一幅写意的水墨画,讲的东西就在那里,不说透,自己体会,体会到什么,就是什么。

“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”

本来有好多好多想说的,但是鉴于表达能力太差,鉴于这是部烂片,算了

昨日看过,第一种担心是多余的,侯孝贤还是以往的侯孝贤,片子还是以往的缓慢节奏,悠长的镜头,松散却不垮的节奏,举重若轻的叙事风格。
第二种担心果然发生了,虽然没看到睡着的,但是有不少人中途离场,还有些人焦躁不安,还听到有人说古文功底不行,听不懂台词。

这倒是说清楚是什么意思了,
但总觉得这跟诗意有什么关系?

聂隐娘也许不是侯孝贤最好的电影,但是保持的一贯的风格,不失水准。

太多太多,
以上诗词,
转成现代汉语,
或抻成文章,
都是可以的,
但那意境就荡然无存了。
中国诗词和中国画,
讲究写意,留白。
古琴也讲究弹奏后让音“走”完,
留下一个回味的空间。

请多多学习

回味,可意会不可言传,余音绕梁等,
这些都是中国文化里很深层面的东西,
非汉语不可达到那感觉。

侯孝贤总是喜欢用大量的长镜头,杨德昌的长镜头够多了吧?侯孝贤更多,时间更长,让人觉得是不是按了空格键。记得有本书里提到,杨德昌的恐怖分子所用的镜头数比侯孝贤的某个电影(名字忘记了)多了一倍,也就是说侯孝贤的平均镜头长度比杨德昌长了一倍。
长镜头的作用必须要我这个外行人多说,但是一个镜头用1秒,5秒,10秒带给人的回味是不同的,体味出所表达的东西也不同。
我最喜欢的,还是里面许多在隔着幔帐的镜头,非常舒服。

“十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。”

昨天在知乎还看到是否应当对国产渣片宽容的问题,我的观点是,要看态度,功力不是问题,态度才是问题。现在这个年代拍电影的环境好了,有更多有梦想有水平的人有机会去拍电影这是好的,但是各种牛鬼蛇神也出来的。如果你摆正一个端正的态度去拍好一部片子,即使水平很渣,大家也会买账,比如《钢的琴》,比如《大圣归来》。
如果你拍电影的初衷就缺少端正的态度,那么你也一定拍不出好的片子来,不管你是谁,比如《黄金甲》,比如《道士下山》。

王小波写过:一个人只拥有此生此世是不够的,他还应该拥有诗意的世界。
我热爱小波,
我没有小波这样的胸怀,
不会管别人怎样,别人追求什么,喜欢吃什么,全然不在意,
这话换到我这是
“我不管别人怎样,这世界如何,只拥有此生此世是不够的,我还要拥有诗意的世界。”
我不管别人喜欢吃大肉还是薯片,
那是他人的自由,
我吃自己喜欢吃的就行了。

我本人看的是晚上8点半的场,看的十分精神,台词略晦涩,文白掺杂,但是不妨碍听懂,结束时实意犹未尽。

多少美妙的诗词。
“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我才必有用,千金散尽还复来。”

至于说台词少的,电影真的需要喋喋不休的台词吗?我觉得大量的台词来推动剧情的是功力不足的表现,低级的手段是用台词和肢体动作,高级一点的用表情用剪辑,再高级的就用镜头来表现。
聂隐娘的台词确实少,妻夫木聪没台词,舒淇寥寥几句,但是我觉得恰到好处,多一个字都嫌繁,少一个字又不达,更多的内容都是留白的,给人思考的空间。

但被翻译成:
生命诚可贵,爱情价更高,
若为自由故,两者皆可抛。
马上给人感觉“好诗,热血澎湃,回味无穷。”
这就是中国文字和文化的魅力所在。

针对质疑人物面无表情僵尸表演的,我想说,舒淇张震倪大红都是老戏骨,周韵阮经天也出道多年,不是不会演戏的人,这样就是电影的需要。侯孝贤的电影一向是不需要演员去过分的飚演技的,也许在老谋子、王家卫的电影里合适,但是在侯孝贤的电影里不合适。
侯孝贤的电影里往往是一种不动声色的表演,这个尺度演员拿捏就更难捉摸,要表达出东西来,还不能用过分夸张的表演干扰电影的节奏,要淡化演员个人的东西,彻底融入电影,这样是非常难的。
舒淇二十年前就演过侯导的电影,他们应该很熟悉,彼此了解,我个人并不喜欢舒淇,但是侯导喜欢。他喜欢用一些温婉有灵气的演员,比如伊能静,比如辛树芬。

“好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声”

渣么?

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