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重拾金枝的趣闻野史,赞美无意义

雷导,是一个可以称为类型片大师的人物,他导演的作品不论年代相差多远,都给人一种,原来这就是好片的气质。一部当时非常有划时代意义的电影《银翼杀手》就出自雷导之手,所以对于他最新导演的异形前传,我几乎有十足把握认为它将有潜力成为一个震撼业界的封神系列作品。

(原题为:《金枝欲孽》首播十二载,趣闻野史细细数) 文 / 不良生

在Lofter上跟一爱国迷妹讨(tai)论(gang)到被LFTR删帖,就在DB整理备份一下(大过年的宁愿让小朋友看血腥镜头也不分级不提示,而网络上正常讨论提到个qiang和pao都要被删帖,这威权主义的逻辑真心令人做藕)。

有人抱怨,雷导在前传的剧情编排上远不及他很久很久以前拍的异形1,甚至充满逻辑硬伤。但我要说的是,他不顾及部分观众只拍自己想拍的东西的精神很值得肯定。

假如时间倒流12年,十二年前的今天,2004年8月23日,《金枝欲孽》在香港TVB翡翠台开播。今天是2016年8月23日,距离今时今日,《金枝欲孽》首播已有整整12周年。

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雷导是有野心的,他似乎想重新定义异形主题的高度,让异形系列不再以单纯的太空幽闭环境叙说恐怖事件,这在普罗米修斯里有很大的体现,比如异形的登场不再变得重要,取而代之的是生化人和工程师之间扑朔迷离的关系,以及关于人类起源的思考。

那年10月2日晚播出大结局,整套剧平均收视32点,最高更达41点。

估计“好的战争片都是反战的”这个说法已成了某种新的“信条”,所以爆米花大片也来自称反战了。

普罗米修斯在我看来其实不是真正的异形电影,它只是借了异形的框架讲了一个发生在很早以前的科幻悬疑故事,惊悚不再成为主料,当然,电影有几个镜头还是略惊悚,但这都不是异形前传所要传达的东西。新上映的异形契约可以算做是雷导给普罗米修斯留下的线索填坑的作品,生化人法鲨和另一个法鲨成为重头戏,电影中几个镜头也都非常具有视觉冲击力。

十二年,正是一个轮回。于此,梳理《金枝欲孽》一剧的趣闻野史,是为记念。

然而红海反战比较伪命题,首先,并不存在这场“战”可供反,原本也门撤侨是和平迅速的,没开一枪一炮,没损一兵一卒。以撤侨为名头,虚构一场深入他国的军事作战,其深意无非是向大家“宣称”:我军可以境外执行这种中强度的军事行动。其次,单纯靠把参战士兵整得多么惨(以引发观众单纯的同情),而不对交战的动机与目的、参战双方的心理和精神状态做出冷静的揭露与审视,这都是虚头巴脑的反战。

或许是为了迎合市场,迎合观众的口味,雷导不得不在他的思考里掺杂了很多很多娱乐性的东西,使得原本严肃复杂的故事变得大众化简单化。抛开这些缺点来说,异形契约也是今年我目前看到过的最惊喜最有意思的一部科幻电影,甚至超越了即将上映的变形金刚5,如果雷导正常发挥,那么异形前传系列也将在后续几年成为科幻电影市场里的一匹黑马。

01,《金枝欲孽》并非04年台庆剧

我觉得好的战争片,在内容上至少得有两点: ①有人(一般是参战士兵)在战场上的真实遭遇和临场表现,包括外在行动和内在所思所想; ②有离开战场后对战场上发生过的一切的回顾和审视,这个审视可以来自当事人或身边的人,也可来自更高维度的上级、ZF、公众舆论、(最好还有)敌对方等,从这些电影内的审视能提炼出电影外主创们的战争视野和世界观。

© 本文版权归作者  Timzx  所有,任何形式转载请联系作者。

当年《金枝欲孽》于8月下旬播出,从播出编排也能看出并非2004年被寄予厚望的台庆剧。04年台庆剧原本是高层更具期待的《楚汉骄雄》和《天涯侠医》,而04年也堪称TVB的“大年”,先后播出《大唐双龙传》《栋笃神探》《陀枪师姐4》《烽火奇遇结良缘》《血荐轩辕》《争分夺秒》等佳剧,好多部都火到内地,但反响和热议皆不能及《金枝欲孽》轰动。有人说,在整个TVB电视剧史上,尤其是新千禧年之后对一路颓势的TVB来说,《金枝欲孽》都有其不可磨灭的光辉。

以我个人的标准,红海在①方面,由于情节线比较破碎,很多人物行为动机和事件逻辑一笔带过非常牵强,但战斗场面和演员表现还是可以的,②方面则非常欠缺,除了士兵们作为旁观者的“这个国家没救了”,和一些战斗间隙的light talks,没有更广阔的视野和世界观,永远伟光正的张涵予只会机械地发布命令(还暗搓搓地表现了鸡国给交战一方提供ZZ避难以及不是维和部队但为了XX大义而擅自行动的“主观能动性”),最后收拢于“何须马革裹尸还”及南海主权宣言。当然红海比起老式的主旋律战争片有进步的地方在①,有士兵喜怒哀乐的个性化刻画,有战术的精准表现和血肉横飞带来的真实恐惧;但于②,红海基本上没啥进步,蛟龙士兵在镜头里拼死搏杀的同时,电影的大走向和精气神却给人一种奇葩的秀肌肉之洋洋得意感。

02,最初主演是蔡少芬

一会残酷惨烈,一会又扬威,一会高精尖齐上阵各种YY各种爽,一会又“嗯,得和平”,红海这种分裂感来源于背后几股势力的合力:海政要秀成绩以及"ask for more"(片子一上映紧跟着就是涨jun费和jun工股指攀升的新闻),博纳要捞票房(认准市场需要“爱国主义爽片”),林超贤作为执行人负责把片子搞得娱乐好看并顺便秀他军迷机械迷极限运动迷的geek魂,所以“和平撤侨?不存在的”(还可笑地自我辩护道“YY嘛肯定要YY,不可能不YY的,要真和平撤侨去看纪录片就好啦”——嗯,同样是当代战争题材但没有过多YY、“抢夺”了纪录片生存空间的《黑鹰坠落》《杀戮一代》表示要反省)。说它反战真的是呵呵,也就是官媒假意地谦虚、营销号乡愿地造势、围观群众再自我刻奇和导演借坡下驴吧(“翼装飞行”这种纯粹为满足极限魂的不伦不类片段林导你拍得有多爽我们还看不出来吗)。

《金枝欲孽》最早是为蔡少芬量身定做的,有传TVB此举是为了安抚2002年凭《洛神》人气急升却在颁奖礼上爆冷输给陈慧珊的蔡少芬,并于2003年拍摄了巡礼片。蔡少芬最初听戚其义说故事大纲,讲一个宫女跟太监死在宫中,于是大家调查凶手,好像一部鬼片,而她演的角色是个女鬼——这与蔡少芬信奉的宗教冲突。等制作方改好剧本再来找蔡少芬时,她的档期已签了内地拍摄古装玄幻剧《水月洞天》,虽然错过这部清宫女人戏,却因此结识了后来的老公张晋。

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03,巡礼片阵容与成品相差甚远

在《金枝欲孽》的巡礼片中,主演是蔡少芬、邵美琪、叶璇、林保怡和林韦辰,蔡少芬的角色猜测是入宫前单纯的如妃,邵美琪演的也可能是皇后(也有说是如妃),这与后来实拍时邓萃雯、黎姿、佘诗曼、张可颐、梁铮、林保怡、陈豪的阵容有着天差壤别,只保留了最初的一位男主角林保怡。林保怡在巡礼片里也是侍卫孔武的人设和戏份,在成片里换成御医孙白杨,孔武由陈豪顶上。

04,开拍过程一波三折不被看好

TVB与内地制作模式不一样,内地是导演掌权,香港是监制为主。《金枝欲孽》由无线金牌制作人戚其义监制、周旭明编剧,却是2004年唯一一套未得广告商垂青做冠名赞助的戏剧,加上公司某些高层曾质疑故事套路奇怪,演员进剧组之初被约法三章:不准问剧情、不准问角色、不准问结局,几位主演几乎都曾经想过放弃,幸得戚其义坚持,无线也才动用人力物力增援,剧集才有日后的成绩。

05,先后赴横店、故宫拍摄

不同于以往无线古装戏为人诟病的简陋布景、摄影棚搭建以及“TVB一套戏服永流传”的戏说,TVB在2003年重资让《金枝欲孽》剧组先后移师横店影视城、北京故宫等地实景拍摄。横店是宫中戏的主要取景点,一些花园假山戏是在恭王府的和珅故居(对应剧中长廊)、颐和园(对应剧中畅音阁)和大观园拍的,钟粹宫的室内戏则是在香港拍的,在故宫则是拍了一些全景的俯瞰空镜头,通过后期合成进去,给全剧增加了视野开阔的壮美感。无奈的是,全剧组在故宫怎么都等不来一场雪落,剧中浪漫唯美的故宫雪景戏其实是化学肥料制作的假雪,演员们必须嗅着刺鼻的气味在“雪地”拍“浪漫”戏,等他们拍完、上车去机场回港的那天,天空纷纷扬扬下起了雪。

06,片头角色大头像的排序

在《金枝欲孽》官方原版片头中,先出现宫墙,然后在画面左半边依次出现四大女主角头像,顺序为:如妃、尔淳、安茜、玉莹,接着出现楼阁,在画面右半边出现另外三个重要角色头像,顺序是:孔武、福雅、孙白杨。不知道这样的排位有何暗示,至少明确了全剧的七大主角分布:虽有两生五旦,但女旦打头阵,是一部女人戏;重视福雅的角色地位,她是第五女主角;皇后及小禄子、孙清华等角色未得到凸显。

07,TVB官方的女一最初是张可颐

张可颐2003年因《九五至尊》加冕TVB视后,成为无线台柱,光环最大,让她以官方女一号的头衔接演《金枝欲孽》是趁热打铁,但因拍摄期间她抱恙变瘦,于是删减了安茜的不少重要戏份,且TVB更有心让她负责带人,扶持佘诗曼拿奖上位。佘诗曼的角色含蓄温吞,不及曾励珍当时找来的外援黎姿的角色更富有张力。刚从亚视回巢TVB的女三号邓萃雯事先不被待见,却横空凸起,所以《金枝》开播后,“亲生女”佘诗曼、张可颐反倒被两位“外援”邓萃雯、黎姿抢去风头。

08,黎姿最初觉得玉莹太蠢

筹拍《金枝欲孽》前,无线当家花旦找不出一个美艳的女星胜任玉莹一角,曾姐曾励珍点名要黎姿出演,找到她增援。被逼来演的黎姿一看这个角色很不讨好,有点不情愿,所以想按自己的方式演,让玉莹不要那么蠢、不要那么大吵大闹(那时她刚刚演完《黑夜彩虹》当中不动声色、稳重从容的角色,所以想照搬),可戚其义硬是让她怎么“张牙舞爪”就怎么去演。黎姿曾亲口评价玉莹这个角色是“蠢得像猪”,最终能够让她大红大紫更是完全没想到,也算是牺牲有回报。

09,内心戏最多的是尔淳

编剧给金枝四女的戏份各有侧重,给尔淳内心戏最多,很多时候要憋着演,情绪无法外放,使得角色个性格外压抑、细腻。尔淳一角本身是反派多过正派,交给之前演过许多小白兔角色的佘诗曼来演(之前她只在黎姿版《倚天剑屠龙刀》演过一次不算反派的“反派”周芷若),算是挑战。当年她因为出演反派,也失去一个广告合约,但也更加开拓戏路,算是有得亦有失。内心戏排第二的是安茜,后期跻身贵人之后有很多复杂挣扎的内心独白。相反,如妃和玉莹的戏份更外向,多用言行来传达角色信息。一般来说,内心戏丰富的角色更能打动人,但后段的如玥从一个狠毒暴戾的奸妃变成一个忍辱负重的母亲,玉莹从一个虚荣伪善的花瓶变成一个动了真情的女人,二者的转变更震撼,也更抓住观众内心。

10,如妃的角色最初备受冷落

一开始如妃根本就没有被列入主角之中,而邓萃雯的角色也不是如妃,是另一位妃子,最后如妃没人演,被大家都挑剩下来,这个角色才交给了邓萃雯。开播之前试造型的宣传活动上,原来讲明是四旦两生,但剧组对邓萃雯只是敷衍了事,不及另外三女有很多造型,拍合影时甚至有记者直接无礼喊话,叫她走远一点,她只能暗中较劲。最后如妃这个角色成为经典角色之一,跻身进四大主角鼎立,邓萃雯因此翻身再度走红,她笑称自从饰演如妃后,不少人见到她都会请安,连街市卖菜婆也给她一些好货色。而她也开创一种“腹黑狠女人 真性情”的角色模式,即使非TVB亲生女,也主演《巾帼枭雄》《义海豪情》连庄视后。

11,林保怡起初质疑黎姿演技

当《金枝欲孽》选择黎姿来担纲主演时,有人提出强烈的质疑,与她演对手戏的男主角林保怡也堪忧对方只是花瓶,不懂演戏,也没有内涵。后来实拍时,完全改观,他形容与黎姿的合作是“最开始担心没法与黎姿碰撞出火花,结果发现火花实在是太多了,都变成了烟花”,也开创了他继和陈慧珊之后的新一代CP。在《金枝》之前,林保怡从未演过古装戏。但周旭明写的台词对白字字锱铢、咬文嚼字,并不好背。林保怡苦记台词之余,教黎姿如何背台词,他提议将对白录下来,随时听、随时记。因此当时,黎姿甚至是在睡觉时,仍在听录音带。

12,开拍前只有前20集故事大纲

编剧周旭明很有“王家卫风格”,常以“零剧本”开拍,不单是边写边拍,而且他最终确定的故事面貌很有可能和最初完全不同。加上被认为剧情走向太奇怪,当初招商的时候都有困难。好在《金枝欲孽》在开拍之前,已经有了1至20集故事大纲,也有初稿,所以让众演员吃了半颗“定心丸”,淡定了许多。而他们在北京拍戏的过程也很辛苦,天气寒冷,剧组里多人生病,张可颐发高烧、带病坚持拍戏,她和陈豪带去的药都吃完了,去找邓萃雯借,未料她也吃完了。

13,女主角们的生辰暗藏伏笔

开篇第一集,玉莹与尔淳结拜金兰,问及生辰,玉莹说是“立春出生”,尔淳说是“五月初五,端午”。按民间说法,立春出生的人利官近贵,富贵增荣,带有神经质,但克父母、克夫君,这与玉莹后来最得宠、浴火焚身保全娘亲似有暗合;而农历“毒五月”阴邪之气正盛,为妖魔鬼怪盛行的恶月,古人在端午挂艾草驱毒虫,浴草汤喝苦水,这些做法正是为了避邪,似乎也暗喻尔淳的阴毒。当然,古人的这些忌讳带有浓厚的迷信色彩,但也可见编剧设下的伏笔。

14,双姝同悲的结局暗示

前段某集,徐公公替尔淳出一计策“火逼金行,凤凰泣血”意欲除去劲敌玉莹,却被安茜化解。其实,这样一道原本谋算他人的细节,却最终伏笔暗示了玉莹、尔淳双姝同悲的结局:首先八字不合不是捏造,毕竟二人均有入宫记录,尔淳只是顺水推舟向皇上强调两人生辰八字的“相生相克”;然后玉莹和安茜在承乾宫放了一把火破解困局,玉莹真的变成凤凰飞上枝头;最后玉莹和孙白杨葬身火海,某种意义上还是应了“火逼金行”的劫,火困、烟呛正是她的结局;逃出宫外的尔淳身怀不爱之人的胎儿,产子一刻又会是怎样锥心疼痛的“泣血”,也就不得而知了。在古人的封建习俗里面,八字这东西,可能真的解不开吧。

15,剧情与人设的峰回路转

前15集,尔淳戏份颇重,近乎女一;如妃压迫一众秀女讨人嫌,嚣张跋扈,十足反派;玉莹似是无脑陪衬;安茜戏份不少但人设完全是配角;皇后看起来像菩萨一样慈祥。自从如妃失宠入冷宫后,在困境中维持高傲风骨开始笼络人心,玉莹和孙白杨的白玉恋也从后半部分异军突起人气飙升,堪称编剧神笔。

16,全剧的三条线并行叙事

以揭露人性阴暗面为主题的《金枝欲孽》故事分三条线展开,“尔淳 白扬 玉莹”,和“安茜 孔武 如妃”这6人间的恩怨是两条并行的主线,互有侧重;“尔淳 玉莹 安茜 如妃”这4个女人之间的权力争斗是副线,不分上下。三条线互相杂糅,枝蔓错生,构成了全剧波谲云诡的三足(三条线)鼎立。

17,片尾的定格画面统计

作为一个考据癖,统计30集《金枝欲孽》每集末尾的定格画面发现:安茜10次,最多,这也与TVB官方最初主打女一是张可颐相吻合;玉莹9次,与安茜不相上下,黎姿那么美,就该持靓行凶、恃宠而骄;尔淳2次,第三,佘诗曼当时倍受力捧,也算是与张可颐、黎姿并列的女一号;如妃邓萃雯、福雅梁琤两位妃嫔各1次;孙白杨3次;孔武陈豪1次;宝婵、陈爽这对苦命鸳鸯各1次;而大结局定格在一片茫茫黑色背景,是任性,也是用心。

18,每个女人都有自己的致命弱点

《金枝欲孽》的迷人之处是每个人都好,每个人都坏。好的不那么彻底,坏的也情有可原。如妃的弱点是她的一双夭折儿女和一颗母亲的心,玉莹的弱点是自己的母亲和家族声誉,尔淳的弱点是徐公公和孙白杨,安茜的弱点是道德意识太过强烈,福雅的弱点是用情服毒,皇后的弱点是地位危机和把皇上当作丈夫。《金枝》没有一个完人,更无一个强大有力的人,所有人都如困兽在牢中自缚。

19,几乎每个角色都背负亲情枷锁

很多人一聊起《金枝欲孽》,对它几段爱情刻骨铭心。但其实,亲情戏也是编剧笔墨着力之处。如妃后期不再黑化,赢得人心,是因成为一个丧失小格格的母亲;玉莹装傻充愣步步为营,并非贪图荣华富贵,而是争取母亲在家族的颜面,最终葬身火海,亦是保全母亲;尔淳前半生难舍义父的和柳大娘的养育,重逢亲姐姐福雅、怀孕离宫是亲情的延续;安茜背叛姐妹、成功上位,完全是为了替奶奶报仇;孙白杨一生都活在对亡母的思念里;甚至连宝婵、芷兰都记挂亲人。剧中的亲情,和爱情一样动人。

20,孙白杨为什么会爱上玉莹

有观众不理解,万花丛中过的孙白杨为何偏偏垂青玉莹一人。这绝非只因姿色。从前我觉得是二人异曲同奏的孝诚,都对娘亲怀有或念想或周护的赤子之心。现在我觉得还可以多一个层面从情爱角度分析,温文儒雅的男人(比如孙白杨)喜欢率真、任性一点的女人,反过来刚硬的男人(比如孔武)大多喜欢温柔、内敛的女人。尔淳、安茜、福雅、香浮和皓雪都属于温柔内敛的女人,故而孙白杨没有爱上她们当中任何一个,他爱上了率真任性的玉莹。致命的爱,并非旗鼓相当,而是攻受分明。也许世间情爱之事,真离不开S和M的吸引。

21,孔武捡到的丝帕到底是谁的

编剧在前段剧情处心积虑,让人以为孔武捡到的那帕绣有“不是爱风尘”的丝帕是安茜之物,其实这是一处伏笔与设局。最后当如妃拿到那方丝帕,用奇怪的语气问孔武“你说这方丝帕是你的?”时,似乎包含很多期待。安茜也在要去报仇时对孔武明确说出此丝帕并非自己之物,这不是为了分手而找到的借口,这是实情。而剧终时如妃站在紫禁城楼上幽幽念出丝帕上的前朝诗词,仿佛她的前尘往事、她自己当初亲手绣制丝帕时也曾像小儿女一般天真的情景又浮现眼前。

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