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一出好戏,人到底是个什么样

而在真正的人类社会发展进程中,我们又是否真的敢确定,我们现在的社会结构就是更好的?

出于对黄渤演技的欣赏,爱屋及乌地去看了他导的第一部电影《一出好戏》。

就是拆分来看,每一个部分都有理有据,都值得拿来去说,

人类自认知革命产生历史,产生了国家、社会、和关于何以为人的概念,这一切都来源于我们的认知,以及通过不同人的认知达成的共识。而从物质的角度来说,我们区别于其他动物的那一点基因上的不同,早在几万年前就奠定。

它是一面镜子,微缩了人类历史进程的一面哈哈镜,镜子呈现的虽是虚象,对象却是客观实在。

但真的对黄渤太热爱了,

在原本的世界中,他们有身份、地位的差异。大多数人,只是不起眼的小人物。然而在这个与世隔绝的空间里,面临着外面的世界是否存在、自己能否活下去两大问题,社会规则发生了改变。

在我看来,它是一面镜子,微缩了人类历史进程的一面哈哈镜,镜子呈现的虽是虚象,对象却是客观实在。

参见一个个被拍死在导演浪潮里不得翻身的邓超,王宝强,

他坠海前看到的那些笑容,或许是牺牲自己换取大多数人的幸福,与之前的一切和解;又或许是看破这一切欢乐不过是暂存的虚幻,于其沉醉梦里,不如活个清醒。

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总之,张艺兴只要不走歪,应该就一步一步很踏实的往上走了。

而马进之所以可以成为取代前二者成为首领,原因有二——

插个小嘴,观影后看一些影评,自己也回忆到一些铺垫的细节,觉得导演真的是很用心了,比如:

1、那只暗示世界被淹没的漂浮的北极熊尸体,很可能来自极地动物馆。

2、那半截子邮轮,可能就是大浪里碾压冲浪鸭的那个。

3、人群刚漂流到岛上的时候,天气阴沉,海上都是龙卷风,鱼雨因此才能下得合情合理。

4、随着时间的推移用救生衣铺成的110渐渐变成了SOS,又变成了SO。

5、小王告诉民众有大船,却因为小兴和马进的谎言不被民众相信反而被追捕时,画面颠倒的喻示。

等等等等

在这部影片中,黄渤对生活的反讽随处可见,

赶在《一出好戏》下映之前去看了这部黄渤的处女座,不得不说黄渤是一个野心很大的人,想叙述的东西很多且很深,不免有点面面俱到反而都浅尝辄止的缺陷。

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例如,教授在没遭遇海难之前说所谓的陨石坠落不会影响到大家的生活,遭遇海难后,肯定地说现实社会已经毁灭了,

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流量至上的时代真的已经快过去了。

同样的道理,在历史出现后,马克思主义唯物史观告诉我们,历史是螺旋上升的。但说句政治不正确的话,谁又能确定呢。

刨去最后马进的良心发现,全员获救的结局。你会发现,《一出好戏》大部分讲的是人性的恶。

等等等等

他们本就从现代社会而来,所以当条件允许,自然就迅速地发展到了更近代的社会结构,我们也自然地觉得,这样的生活就是更好的。但是,这样更舒适、更和谐的生活,一定就比原来的生活更好吗?当大家都穿上“精神病服”,是不是所有人已经陷入了一种疯狂?

很多人把它当喜剧看,其实里头的包袱和笑点并不多;也有人将其视为寓言故事,但它描述的不过是人类进程中的既往规律,也没看出什么喻世的教育意义。

以上,是一个不够完美但诚意满满的电影,黄渤没有让人失望,期待黄渤,期待张艺兴。

也就是,只有我们基因里的,那些与猿类分享的、与许多动物共同分享的人性,抑或是兽性,是真的。

马进一心想着出人头地,在天降横财又失之交臂后,紧紧抓住了老天给的第二次机会,炮制了以物易物,各取所需的乌托邦假象。他和小兴依靠巨大的资本,换取了可居的奇货,凭借着小兴的独家技术,提供电力、娱乐,俨然成为了精神领袖。而当他们知道外界还存在时,因为被拥戴的滋味太过美好,并不想带领大家逃离孤岛。有那么一段时间,马进放弃过爱情甚至所有人的性命。小兴更是诱骗张总签了份赠予,想只身回到外部世界。他们最后没那么做或没做成,但你知道,他们也不良善。

他在这里收获到的黄磊,黄渤,王迅,孙红雷,罗志祥,无一不是浸淫娱乐圈很久,人生经历随便和他讲一讲就可以引导他人生的人生导师呀。

在之前,小王与张总就争辩过,是脑子重要还是肚子重要。

正如上文所说,《一出好戏》映照的都是客观实在,观影后,有点恐慌也有点无奈。我们不就像岛上自娱自乐、自给自足的人们,虽经历着一代代的改旗易帜后的花样统治,却仍要在人性的漩涡里打转。

另外,在主角对自己的选择犹豫不定,在良知与欲望中挣扎时,是女主角是爱情让他们感悟,最终选择良知这种桥段实在是有点看腻了。

首先是两个部落之间的矛盾当他们彼此消耗。

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吴亦凡顶着加拿大炮王的名头在与一众虎扑直男网友撕逼,在中国有嘻哈里担任评委却被质疑实力,

张总、马进,因为在原来的世界拥有许多,所以希望回去。

如果说从这三段式的主要剧情中能看出点什么,我的感受是,不管社会管理的形式如何改变,统治与被统治的实质不会改变。只要有这样的契机和运气,每个人都会想登上金字塔顶,尝尝至高无上的滋味。市侩的小王如是,满脑子生意的张总如是,憨实的马进如是,就连原先单纯的小兴亦如是。

而我看完同样是海上冒险的《少年派的奇幻漂流》时,我长舒了一口气,感觉自己几乎要落泪。是一部拥有一个完整的概念的,会让你思考的影片它的呈现给到你的感动。

在这部影片中,正因为他们是从一个各方面高度满足的世界骤然降到了一无所有,所以才会对回到原来的世界充满渴望。

“小王吧”因有野外生存技能,摇身一变变成“王”,独裁、专政、欺压民众,资源他一人分配,山穷水尽了就领着一班人去打砸抢,恶不恶? 张总发现了船的遗骸,秘而不宣,借着民众对小王的不满,带走一批人,建立起属于他的市场秩序,不断榨取人民的剩余价值,通货膨胀的时候,偷偷拿出剩余的纸牌(一般等价物),恶不恶?

整个电影反映出的现象很多,想表现出的东西也很多,反映了社会缩影,反映了阶级属性,反映了人类文明发展的步骤,怎样从原始社会以体力为优先到掌握生产资料进行原始积累到掌握技术为话语权,反映了人性。

或许是原来社会仍然约束着他们,又或者是黄渤刻意让剧情可接受。

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它对马进的意义无疑是最大的。在90天之前,他还一心想着回去获得自己巨额的财富,穷人翻身。90天之后,他要戏弄他的老天报仇。这样的世界,给他了一个重新来过的机会;而90天时老天给他兑的一次奖,让他有了重新来过的资本。

影片伊始,陨石制造了一个绝对的、外部干扰为零的环境,同时几乎清零了剧中所有人物的社会关系。在同一起点上,人类社会的进程开始了。以小王到张总最后到马进为领导的社会,分别代表了原始社会(封建社会)、资本主义社会、理想社会三种形态。为了合理加速这样的历史进程,除了陨石,导演还加了半截邮轮、一场鱼雨。

张艺兴这个角色真的可以说是很有层次了,最初他很傻,在不知道黄渤中了6000万的情况下都愿意冒着生命危险陪他一起走,后来他和黄渤回到张总的地方想要几条鱼吃,被别人暴打,回去后他和黄渤说,要狠。最后在他们发现可以离开的大船但别人并不知情的情况下,他利用张总对女儿的思念,诱导他写下自愿将名下的公司房产无偿转让给黄渤和他的保证书,并录下视频。黑化的很有节奏。

因此他们相信,世界已经变了,社会规则也需要发生相应的改变,它不以曾经的金钱、权利为衡量标准,谁有能力让大家活下来、活得更好,谁就是“王”。

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很多人说这部电影很容易让人联想起诺贝尔文学奖获得者威廉·戈尔丁的名作《蝇王》,我没有看过这本书,就不想就他的乌托邦式寓言的内容做评价。也有人说,公司管理层很应该看一下这部电影,学会如何管理,我觉得他们也是很有道理的。

疯的是小兴,还是这些不在精神病院里的正常人。

言归正传,我不想讨论爱情、自我救赎这些电影里不算轻描淡写的剧情,它们的存在只是为让整部电影显得和善、讨喜。导演揭了痂,又给你上了点清清凉的药,没皮的肉还是会渗血的。

看到黄渤转行导演的消息后我很纠结,

一个所有不同身份的人和谐共处的社会,只能发生在虚假的故事里,只能发生在疯子的脑子里。

云顶娱乐app,这个豆瓣博主的长评说出了很多,真的很认真的观看了。

只是想到,《人类简史》中说,人类,一种也没什么特别的动物。

我觉得张艺兴应该会很感谢自己接了《极限挑战》这部综艺,

而那只绿蜥蜴,就像是七百万年来的自然界中的其他生物,冷眼旁观,似不悲不喜。

其中他们最初偷偷的自己做筏子往外跑,发现了一头死掉的北极熊,回来岛上被小王体罚,到相信张总可以回到现实社会,而跟着他走,到他发现张总根本不想走,于是他和小兴愤而离开,到兑奖日期已过,他们丧失了希望,开始崛起要在荒岛上做领头人。

其他人,因为对家人的牵挂、对舒适生活的念想,所以希望回到有电的、有肥皂有电影的世界。

当然,拿黄渤和奥斯卡小金人的李安,拿他的第一部剧和奥斯卡最佳影片的《少年派》做对比,有点欺负人,但是,这也说明了我对黄渤的期待呀,怎么不见我拿《恶棍天使》去做对比,对吧。

又或者,他们都曾经迷失在那个幻梦里,但只有小兴忘记脱下精神病服。

电影中还有很多细节也特别值得推敲,

“自从认知革命以来,智人就一直生活在一种双重的现实之中。”我们既运用自己虚构的能力发展出独特的社会体系,从而与其他动物彻底区别开;又遵从我们基因规定的生物法则,与万年前的我们、与其他动物保留着相似性。

是那种看到主演是他我会觉得这个电影肯定应该不错的那种喜欢。

但是,冰淇淋总会有化的那天,所谓的阶级翻身也好,人人平等也好,总有梦醒的那一天。

我还是在自己的唱衰中去看了《一出好戏》,

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