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红海行动难道好看吗,可惜还缺一梁一柱

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最近很多人都拿红海行动和黑赢坠落做比较,甚至认为二者一样优秀,说这些话的人我没有见过,但是萍水未相逢,也阻拦不住我对他们的观点表示反对。因为公正不会让权势和黑暗亵渎艺术,也不会让情感影响审美的天平。公正就是公正和其他一切都没有关系,这才叫公正,只有如此好才被称之为好,坏才被称之为坏。

中国电影工业的所谓“八梁”,个人认为是电影的题材类型,主要可以分为八个类型:动作电影、爱情电影、喜剧电影、科幻电影、政治电影、动画电影、记录电影和其他类型电影(恐怖片等)。这八类型中,都已出现了市场爆款,如动作类一一《红海》《战狼》,爱情类一一《前任攻略》,喜剧类一一《泰囧》《唐探》,政治类一一《芳华》《1942》《嘉年华》,动画类一一《大圣归来》等,记录片类一一《冈仁波齐》等。这些爆款电影,更重要的是充分体现了制作工艺和技术水平的进步与成熟,虽与好莱坞制作仍有一定的差距,但比其他国家已实现超越(前几年中国电影还落后韩国,但现在看来正在逐步超越。日本早已没落)。在这八类型电影中,我们现在最缺的就是科幻类电影,这可是好莱坞电影对中国电影的最大优势,如《变形金刚》《阿凡达》《复仇者联盟》系列等。只可惜了刘慈欣的《三体》,虽把中国科幻小说提高了巨大的一个档次,但却未能很好的落在银幕上,不得不说是一个极大的遗憾。

复联三的喧嚣之后,一股无声的清流悄悄流淌进内地电影院线。相邻的两间放映室奇怪的呈现出迥然相异的两种风格,在复联三高低轰鸣的音波中,人们享受着身边观众的惊叹、吐槽和出场人物介绍,这可能是有史以来最成功的人肉弹幕电影,它让你并不讨厌身边人直接的表达观影的情绪,这些身边人的反应组成了荧幕下实时的人肉弹幕,和这种精彩异常的大爽片相得益彰;而在寂静之地的放映厅,却安静的出奇,来看之前被告知电影的设定就是不要发出声音,不然怪兽会来找你,以至于整个影厅的气氛异常的低沉还有些许不寒而栗,连下肚的冷饮也更加冰凉起来。 影片的前半程是让人压低声音的,除了手语没有什么语言对白,在这几十分钟里让观众也慢慢的接受了影片的独特设定。当一整部剧演完时,我还在挣扎于影片中的逻辑bug,觉得这部影片的观影体验确实不及复联三这种大爽片。 不严谨之处不能说处处可见但是也算是俯拾便是了,开头小儿子走在队伍最后,在危险的情况下,一家人置最弱小者而不顾,实在难以说的过去。再说怪物的来袭,自然界中难道就没有声音吗,就不会出现一堆怪物围着瀑布“飞蛾扑火”的情况吗,影片也指出它们不会食用人类尸体,那他们的目的是什么呢,简单点说,它们是怎样生存的呢,当然如果这样吹毛求疵,我们也会在其他各种怪物片中感受到“不自在”,还有按照字幕给出的时间来看,女主怀孕是在已知怪物蔓延之后,难道不知道孩子呱呱坠地会招致来更多的危险吗?在生存堪危的情况下,已有一儿一女,就非得生这个孩子吗?当然最让我费解的就是男主的死,在女儿和大儿子被怪兽围住,男主被打倒在地的最危险时刻,女儿摘下了父亲为他制作的“助听器”,要知道她和弟弟因为“助听器”的音波在谷仓中躲过一劫,就算是女儿尚未意识到音波的作用,那么为什么非要在此时此刻摘下“助听器”呢?是的这样的影片不用非常合理,甚至让我怀疑导演为了死人而死人,为了生人而生人,完全是强行运作剧情。但是只要它使人恐惧就够了。正如很多人说的毕竟这是一部标榜为惊悚和恐怖的影片,它让你在影院里体验了一把屏气呼吸的恐惧感。 抛开这些作者我自以为不合逻辑的剧情不说,在营造氛围上,这部影片确实赢得了一票观众的认可。所谓于无声处听惊雷,久久的紧张的沉寂之后,总会在意想不到的地方制造出声响,让观众和演员一起,为怪物的循声而来感到心惊肉跳,不管是做饭洗衣服还是捕鱼和偶遇他人都让人为角色深深的捏一把汗,在这样一种设定之中,就是这些平日里非常普通的事情也立马变得不一样起来,你需要处处小心,处处保持寂静,不然我们都知道后果是什么,这样小的惊爆点时时刻刻的折磨着观众。然而只有短小的细节是不足以喂饱闻着惊悚而来的观众的,在整影片中我们始终被持续的隐患牵扯着,看着女主鼓起来的肚子,女儿和父亲之间的羁绊,让我们都会把整个心吊起来,生怕这个可怜的家庭躲不过即将到来的隐患。长拉短拽,这是导演的高明之处,恐惧和担忧也突然间有了立体感,把观众的感官锁死在剧情的里里外外。 导演营造恐怖氛围的功力远远不止于此。在影片和影院之间存在着一条浅浅的通道,谁都知道观影时要注意文明礼貌,不要发出声响打扰到身边的其他观众,而在影片之中也是不允许剧中人发出声响的,当然这种不允许不是绝对的,它们还是会发出极细微的声音的,正如你需要在影院蹑手蹑脚的举起奶茶,还要轻轻剥掉细长的塑料袋,还要自制而谨慎的抓取包装袋里的零食,在这里,在荧幕内外,你和剧中人联通在了一起,你们都要保证声音微小。这正是于无声处听惊雷,重点甚至可以说不是惊雷,因为瞬间音量的提高,和瞬间暴力的打击任是多不入流的导演也能制作的出来,重点是“无声”,越是无声就越是恐怖,越是无声惊雷就越是震撼。这一片无声不仅仅存在于那个屏幕之中,也存在于你存在的影院里,这种内外同一的效果加成,是极难寻觅的。或许你在观看其他惊悚片时,看至最最恐怖之时,也同样屏住呼吸,但是你还是个看客,而在这部影片的影院中你当了一把剧中人。虽然电影是2D播放的,但是其立体感跃然荧屏。 所以说,恐怖片最重要的是氛围。约翰·卡拉辛斯基不是在单纯的营造氛围,而是在试图营造一种现实的氛围。 抱着娱乐的心理,当然这部惊悚片可以让人较为满意,但是离开影院时,我还是感到些许不满,或许是因为我自以为的逻辑纰漏吧,我还是觉得导演功力太浅,哪有斯皮尔伯格那一把让人敬佩和羡慕的络腮胡子来的更让人加折服呢? 然而走着走着我发现我错了。 关于约翰的履历我不是非常了解,查阅之后我也发现,这个险些80后的美国导演,并没有我想象的那么没有深度,不论是氛围制造的手段,还是只着眼于一家人的独特叙事手法,都只不过是一般的电影技艺,当然这些高明的技艺可以称得上不一般,但是总归是技艺。深层次的内心是什么样的呢,这位年轻的导演即便不曾经历人世间的险恶残酷,也多少在喜剧的学习中见识过戏剧的力量。 自由是美帝始终所要摆在桌面上的,然而其实在整个人类的历程中,不论是仁人志士还是平民匹夫都在为整个人类的自由做出过自己大大小小的努力。在漫长的历史阶段,平民这个庞大的群体是无言的,或者说是没有言论自由的。西方有教皇神权主导舆论,东方有世家贵族编篡文章,人民与发声无缘。即便到了现在社会也是同样如此,没有贵族的才子佳人,尚且有美帝的庞大财团操纵舆论和媒体。人民是无处发声的,只有到了瀑布中到了爆炸处,遮掩了自己的声响,才能够像大儿子一样说出心声。统治阶级控制的不仅仅是除却沙土小路以外实质的世界,同样还有声音的世界。当然关于言论必须辩证的看待,电影只是展现了世界的一个侧面,就算是这种隐喻里的怪物也还是不吃人肉的,提到吃人肉,鲁迅的呐喊仿佛就在耳边。我们所讨论的这种观点,不是要片面看待社会,而是要全面看待社会,看到我们所处世界的不足,只有这样才能少一点鲁迅,多一点自由。 影片中的角色都是没有自由的,不仅仅是言论上的,实际上还涉及到了方方面面。除了自由,导演也在影片之初表达了另外一种思想,面对自由的丧失我们是无法逃避的,小男孩在超市中向姐姐提出,我们要坐着火箭逃离这里,姐姐明确说这是不可能的,当然在面对想要逃避的梦想时,姐姐她是心软了妥协了,把爸爸要求放下的火箭,让弟弟偷偷带上,但是梦想终归是破灭了,代价也终归是付出了。所以不能选择逃避,尽管世界是残酷的也不能够逃避,越残酷就越是要面对,这也是我们的使命,甚至是每个生命的使命。 这便是必须要生下女主肚子里的孩子,生命必须要延续的原因,生命总是要为了点什么,为了点美好,为了点自由,为了更美好,为了更自由。所以即便是有人牺牲了也不重要,我们作为一个顽强的族群要必须活下去,即便是不自由也没事,就用行动来迎接自由,正像是那一代革命家,不仅仅是中国的,也包括那些为了独立自主而战的斗士们,都在为我们这个群体做着顽强的斗争。人间正道是沧桑,不管残酷的成分是多是少,都必须面对,都必须满怀希望的往前走,哪怕是牺牲。 仅仅面对就够了吗,仅仅牺牲就够了吗,还是不够,因为直到男主牺牲,依然没有杀死任何怪物,然而怪物片怎么能不反杀怪物呢,所以影片情节的需要和现实社会的逻辑一样,必须找到合理的方法杀死怪物赢得自由和生存,导演想到的大概就是两种:科技和革命。就是结尾的音波和猎枪。纵览历史这种选择是必然的,科技是柔和的方式,革命是急速暴力的方式,关于把整个人类史分析成科技发展史或者阶级革命史的论作屡见不鲜,这一点约翰竟然和马克思似乎有了些许共同点。这里我不是要让约翰穿上陈旧的冷战思维的靴子,是分析了人类要面对的最基本的问题,强与弱,敌与我,生与死。 分析至此,这部惊悚片颇有些大写意的风格,姑且算是我想的太多,也许导演并不曾有这样的想法,因为单论类型片,这部影片已经算是不错了,值得去看。 关于是否有续作,没有得到任何消息,我个人认为不会有了,开始反抗就够了,后面的故事只不过是一个结局,无论是失败还是成功都已经失去了讨论的意义,因为电影表现的是过程,我们能够在复联三里看到这个过程还没有完成,而英雄装备的升级也并不意味着他们在面对这一问题时思想的升华。 寻找bug对于这样一部影片确实有些不大必要,反而在观影思考之后,还是觉得这把年轻的络腮胡子有了些许精致。 影片强烈的突出了无声,在荧幕内外都是无声的,电影中的人物也在无声中完成了自己成长的使命。

春节档的火热带动了整个产业的崛起,要不是电影品质的提升难道会出现这些现象?因此它是好看的。

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因为如果将影片中所有人的面庞肤色替换我都不会觉得这个电影有一点问题,我认为这种可替代性也是巨大的失败。在看《黑鹰坠落》的时候我自己也陷入那种一望无际的绝望,而在本片却总感觉泼墨尚浅,就好比一杯佳酿与一杯掺水酒精摆在我面前一样,未喝下去之前两者差异无几,可是一旦入口,前者的浓郁醇厚与后者的清寡无味形成鲜明对比,我不必说你自然明白。

中国电影工业所谓的“四梁”,个人认为是电影的时间纬度,主要是指电影内容的发生时间,因此“四梁”包括:古代题材(指1840年以前),近代题材(1840年至1949年新中国成立,这是剧烈变化的时代,因此列为"一梁"),现代题材(1949年至今)及未来题材。从当前电影市场来看,"前三梁”我们都已有很多好的中国电影,最欠缺的就是关于未来的电影作品,这体现中国人怀缅过去、活在当下,但探索未来仍然需努力。

或许我对《红海行动》的厌恶跟对它的喜爱一样深沉,我指出它的不足就好像这种揭发能够弥补它的不足一样。

综上所述,当前中国电影工业已初成体系,但最缺少的是关于未来的电影及科幻类型电影。当然,饭要一口一口地吃,路要一步一步地走,我们期待着能人异士早日突破这一领域,真正构建中国电影工业的四梁八柱。

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一直以来看美国好莱坞电影,你最大的感受是其电影类型的丰富和多样性。无论是爱情、动作、恐怖,或政治、科幻、动画等等,总有一款或多款适合你。近年来,中国电影的类型也逐渐丰富,且在不同类型都出现了一到两个市场所谓的“爆款",为此认为中国电影工业的四梁八柱正在悄然建立。

一群身怀绝技的英雄去拯救平民抑或世界,这样的故事在百年影史之中数不胜数,从《拯救大兵瑞恩》、《超人》、《蝙蝠侠》、《等许多侠》。。。能够在作品诞生多年以后还受到称赞的,必有自身独到之处。反思战争,渴望和平,考验人性,谱写亲情,各种各样的主题都被演绎许久。可是本片,一是解救人质,二是夺取黄饼,前一条线是主线,后一条线是前一条线的延伸,但是它的作用并不明显给我的感觉就是,给我一个黄饼,我还能打半个小时,对于影片整体完成度的提高帮助不大。剧情的简单粗暴被纷至沓来的炸炸炸,打打打,所带来的激素上升引起的快感而掩盖,让我们稀里糊涂的爽了一把,却忽视了故事的缺陷和平庸,战斗的真实激烈似乎在讽刺剧情存在的意义,好像只是打打杀杀的起承转合一样。

整个春节下来,看了部分贺岁片。总的来说,惊喜多于失望。有《红海》《唐探2》之类的好精品,也有《祖宗十九代》之类的大烂片。结合近两年国产电影的观看,最大的感受在于中国电影的四梁八柱正在悄然建立,逐步走向体系和成熟,虽在个别领域还有所欠缺,但已呈现越来越强的竞争力,越来越悦目的观赏性。

我们已经知道了这部电影好看,上述论证都不是对影片本身的分析,而是从到场观众的角度去解读出的这样一份答案。毕竟观众是电影艺术的上帝,他们的一言一行都与电影的好坏有着千丝万缕的关系。我们抽丝剥茧,从侧面分析也就不能算作胡说八道了。

它不好看

红海行动好看吗?

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