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很有趣也很可怕,恐怖片漫谈

现代恐怖电影多建立在精神分析的基础上,带有明显的心理学的烙印,所以多探究和阐释人的精神变异、变态、失常及其根源。当然也有传统的复仇主题,如“八墓村”。
欧美偏重特效,强调生理感官,从外向内,多为犯罪(包括恐怖袭击)、宗教、病理学、生物变异学以及传统的恶魔吸血鬼题材为主,如《死神来了》、《德州电锯杀人狂》、《大白鲨》、《七宗罪》、《驱魔人》、《精神病患者》、《闪灵》等。而以日本为首的东方恐怖多以神秘主义和怨灵入手,多为自杀题材,强调心灵,从内向外,以心理为主。如《贞子》、《催眠》、《咒怨》等。欧美片多有娱乐快餐性质而日本的则更具关西菜般精致清淡的风格,这种差异恐怕和东西方社会形态的不同有着密不可分的关系。
中国传统的恐怖以《聊斋》首开先河(其实“好看杀人”的《水浒》也挺像一部恐怖长篇,《儒林外史》也仿佛是封建知识分子的精神病院),带有乡村幽闭型知识分子的意淫色彩的短篇故事集,大多讲述的是封建制度下弱者(尤其是女子)在扭曲和变态环境下的美好灵魂、积压的怨恨,加上东方的万物有灵论,往往附着在狐精虎怪,花魂鸟魂上,以荒村野店凶宅为背景,构成了独特阴柔的东方美学意境,却并不见得有多吓人。直到近代西方精神病学的出现,加上电影在声效和氛围上的渲染,开辟了恐怖片这类型片种,才让人有了身临其境的恐怖体验。
在这个方面,香港的此类类型片发展得较为成熟,代表有林正英系列(道教题材)、都市题材和传统的复仇题材,如《人吓鬼》、《office有鬼》、《凶榜》、《山村老尸》、《倩女幽魂》等。
颇有寓意的是,在香港电影里撞鬼的多是小人物,比如《office有鬼》、《凶榜》里面那些小职员们,在香港压力极大,竞争残酷的社会当中,赋予了此类影片一些现实意义。
看恐怖片多少有点自虐和他虐的倾向,在现代压力过大的都市生活中,一定的刺激了人们日益麻痹的神经,又不无疏解压力的作用。好的恐怖片往往也是悬疑片,挑战人的智力和分析力,也不失为引人入胜的又一原因。高级一类的往往伴随着对科学、社会和良知的拷问,兼有悲天悯人的悲剧情怀在内。
近年来“泰”恐怖也异军突起,为此类亚洲电影增色不少。
恐怖片里最常出现的意境往往有:镜像(《花子》、《公寓》)、肢解虐杀(《肢解狂魔》)、人格分裂变异(《蔷花红莲》、《血腥情人节》)、病毒扩散(《贞子》、《传染歌》、《手机》)等(总觉得贞子像在讲传销)。越是常用的环境工具和日常的氛围越能达到恐怖效果。
推究大陆为何此类题材成功得较少,可能还是和我们骨子里的“中庸”不无关系,恐怖是事实上是高智商和极端情绪的产物,看似简易,实则难拍,这也许就是为什么国内有较好的悬疑但没有什么优秀的恐怖片的原因;此外,看大陆的恐怖片,直接去看社会纪实或者新闻即可,像 “随州杀人狂连杀8人”“ 马家爵事件”像不像美式杀人机器,“成都公交自燃”像不像“死神来了”…
在漫长曲折的中国历史中,其实有很多恐怖事件,也许将来也能以恐怖片的形式来表现南京大屠杀也未可定呢。  

纳兰惊梦/文

长夏漫漫,好戏连台,继《西虹市首富》成功搞笑之后,《一出好戏》主动接棒,凭着坚挺的口碑低开高走,成为今夏又一口碑神器。

上映5天时间,票房破7亿。黄渤导演的首部作品《一出好戏》当真是拿下了一出好戏级的票房成绩。这部野心不小、隐喻极多的喜剧片,生动讲述了一群大叔在与世隔绝的荒岛之上,为生存而上演的权力游戏。

《一出好戏》能够羸得观众的一致青睐,离不开黄渤初执导筒对叙事和情景的精研细磨,反复推敲,也得益于主演明星们的演技支持,各个有精彩表现,而更关键之处,则在于故事即有娱乐性和趣味性,也不乏知识性和科研性,很多朋友看完之后都说,就好像是两个小时就看完了一部人类发展简史,还附带强烈的喜剧效果,太值了。

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公司员工团建出游遭遇海难,众人流落在荒岛之上,原有的社会阶层与秩序统统在这片与世隔绝的小天地里被打破。而在秩序重建的过程中,几位核心人物在这个小世界里上演的权力交替,方才是片名《一出好戏》的内涵与寓意。

说的没错,这确实是一部浓缩了人类发展简史的电影。黄渤老师这几年走了不少《极限挑战》《向往的生活》之类的群体生存真人秀,大概是从中得到了不少感悟,《一出好戏》也是一个小型的人类群体实验,因为电影本身就是一种发挥空间巨大的模式,所以发挥得更充分。正所谓,麻雀虽小,但五脏俱全, 把人类从各自为战至强者称王,再到分帮结派,组建党羽,发展经济,创造娱乐,等于是从原始时代到科技时代,全都深缩到了电影的故事中。

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影片先是通过一场突然来袭的风暴,把一群人的各自身份、地位、财产都清零,回归到两手空空的原始文明,在这个时期最先需要就是组建团队,这样的情况下,规则是一个模糊的概念,弱者很自然的要依附强者,作为唯一拥有户外生存经验的老手,王宝强饰演的导游小王顺理成章的成为领导者,他带领大家一起摘果子搏鱼、生火做饭,分配食物,组建起一个井然有序的父系社会。

孤岛上第一任权力掌控人,是会爬树、会抓鱼、会采摘果子、会生火的小王(王宝强饰)。在原本现代文明的社会里,小王不过是个在社会底层摸爬滚打的团建导游兼司机,但由于他当过兵,有野外生存的经验与能力,能够解决生存必须的水与食物问题,使得他成为了粗暴劳动派领头人。由于文化水平不高,对管理的认知也只停留在当动物饲养员时对于动物的管教,使得小王对于权力的捍卫极其简单粗暴——所有人按劳分配,不服从者轻则不给食物,重则拳打脚踢,以食物与武力这两项最原始的武器,来奠定他的权力基础。

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