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这电影在韩国上映就横扫票房,甚至赢过头号玩家,让我很好奇这部片的好看点到底在何处呢~

郑凡植导演(图片来自《Cine21》官网)

恐怖时代

昆池岩没有什么剧情可言,大抵是讲说有一个专做恐怖地点直播的团队,为了拉抬点阅率赚取庞大的广告金,这次决定挑战位于昆池岩的一间精神病院,为了壮大团队声势与增加可看性,更招募了几位志愿者一起体验。当然啦,既然是恐怖片,演的套路一定就是前期欢乐后期仆街的惨况。

文/김현수

剧情几乎没有什么解谜的成分,在团队成员聚在一起前往目的地的过程,以及大量的网上传言就已经对精神病院的来历做了详细的说明,为什么这里的怨气这么深厉鬼这么多,很纯粹的就是气氛营造到满点之后开始大量惊吓的电影,至于402号房的鬼为什么特别猛,这里不多做解释的做法也算是可以理解,反正就是留给观众想像。

译/雷米

《昆池岩》的类型与拍摄手法并不新鲜,新鲜的是先进的道具器材与直播元素的使用。 虽然是恐怖类型片,但是电影的一个主题是存在已久的,那便是“收视率是万恶之源”。只是今天的收视率还包括点击量,阅读量,以及观看人数等等。 《昆池岩》对直播这一元素的使用,非常符合当下的时代环境。而在当下国内的语境里,在“快手”“抖音”占据大量用户的环境中,影片的这一形式很容易使观众产生零距离的共情。作为一部恐怖片,这种拉近影片与观众距离的存在,在一定程度上也就很容易得到观众的肯定了。 对于收视率的主题讨论,各种类型题材都会有所涉及。经典如《楚门的世界》《天生杀人狂》,无不都对这一现象提出并留下了供人思考的角度。 貌似这是一个可以定论的问题,犹如《娱乐至死》的作者厄尔波兹曼所言:我们必将毁于我们所热爱的东西。 然而,即使已有定论,这仍然是一个操作起来却无解的问题。因为这背后有着相对巨大的社会结构与成因,并不是一个踩踩刹车就能轻易停止的操作。 于是,《昆池岩》中这样的事件还会接二连三的继续发生下去。 总会有人为了终极利益,带着“勇往直前”的精神去尝试,试图打破这在其他人看来无异于作死的行为。 “恐怖时代”小组应运而生。 但凡恐怖类型片,必然要架构在一个特定空间之内。《昆池岩》不例外的设定在了一家精神病院,这样的空间是最适合用来实现恐怖类型片元素的场所。 从希区柯克时期开始,就已经做出了这种空间模式。《夺魂索》《贵妇失踪案》《深闺疑云》《后窗》《惊魂记》等等,都早已为此类影片做出了范本。延续到其后的各类悬疑恐怖题材影片,也都是在这样的空间结构里做出锦上添花的各种尝试罢了。 《异形》系列,《致命ID》,《怪形》,《战栗空间》,《趣味游戏》,《鬼影》,《招魂》,《迷雾》等等。以及更多的B级片更是离不开这样的空间架构,诸如《厉鬼将映》《黑暗侵袭》《针孔旅社》《心慌方》等等。 而与《昆池岩》类型最为接近的一部电影,无疑应该是2011年的美国影片《墓地邂逅》。二者不同的地方就是一个是电视节目制作小组,一个是网络平台的直播节目小组。其他方面诸如人设,剧情,甚至惊吓点都可以找到非常相近的类似之处。只是《墓地邂逅》的氛围与年代,和现今的观众距离相对较远,这一点上某种程度会造成部分观众的情绪抽离。 《昆池岩》成本应该是不高的,素人演员(大部分都是网红脸)的选用,刚好也契合了影片中对直播平台的设定。 影片最突出的一个优点和噱头,便是对GoPro相机的展现。甚至这种视角的使用,对人物面部特写中情绪的传递,其恐怖性要远远大于后半段出现的各种灵异现象。在这样的视角中,人物面部的惊恐被无限放大,凸显出的狰狞面目足以令人心悸。这一视角的使用,也更容易将观众带到浸入式体验中去。 在90年代被关闭的昆池岩精神病院,按照剧情交代出来的信息来看,应该是属于一种结界似的存在。这种存在犹如《幻影凶间》的1408客房,也如同《恐怖游轮》里永远没有出口的无尽循环空间。 在影片的最后一幕,从直播中观看者的发言一样可以看出个中端倪。 昆池岩精神病院或者402房间成为一种结界的话,那么在整个故事的呈现中,从大本营第一次断电后整个空间应该就已经发生了改变。可以作为佐证的是断电到重新来电后在大本营内发生的一切反常规现象——煤气灶突然点火,断电后重新来电的电脑设备无需启动直接进入之前画面,帐篷外突然而至的风——都在昭示着一个可能已经错位的事实:从这一时刻起,所有人都已突破结界进入了灵异空间。 另一个证据是,影片中的断电是在队长发现了进入医院的6人小组都在画面中之后的,先是队长产生了怀疑,台词交代了一句:那是谁在拍摄? 紧接着,断电了。 从这一段落开始,真正的高潮戏份便逐一粉墨登场了。 作为一部恐怖电影,《昆池岩》显然是合格的作品。 《昆池岩》的简单直接式节奏处理,也使影片不至于落入拖沓和无趣中去,这便保证了观众在观看过程中可以一气呵成的完成一场惊险刺激的体验。 至于影片所选取的拍摄手法(伪直播方式),在拍摄过程中是否存在一些视角转换的bug,是需要二次观看时我才会去注意的主要问题。 个人评分:7/10

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恐怖电影《昆池岩》近日通过各SNS和电视节目成为热门话题,这部电影是时隔许久携恐怖片回归的《奇谈》(기담, 2007)导演郑凡植的新作。

© 本文版权归作者  罗夏  所有,任何形式转载请联系作者。

电影的呈现方式以多重第一人称,也就是每位成员都配戴着看自己以及看外面的两个镜头,这样拍摄手法的优点,我曾经在《地下墓穴》看过是很棒保留第一人称视角的真实感,又同时规避死不放下摄影机的不合理性,同时又有在各个传说中的恐怖地点摆置监视器,等同于是第三视角,算是利用电影主题的优势,让整部片子能够清楚呈现细节。

围绕新片进行的各种病毒营销收获了良好效果,电影也确实成为热点话题,但也有看法认为该片是「拾得录像」类型片,而这种类型片是好莱坞恐怖电影的大势,意指这是种并无新意的类型。

这些都不是重点,相信各位想看的是,从我最客观的角度评论这部片子到底恐怖是否?不可讳言,本片的前半段相当地催眠,除了各个帅哥美女很养眼之外,就是看这些人相见欢,接着就是一副很天不怕地不怕的样子硬闯鬼病院,探险着场景很恐怖却半点鬼影都没有的精神病院。然而,这是一种反差的表现手法,就是要让观众瞧不起,再把你吓得半死,那才叫人惊艳。

但郑凡植导演本次做好了充足的准备。导演对于恐怖片的类型属性再了解不过了,他还缜密地分析到近来年轻观众的喜好和倾向,带来了一部定制型恐怖电影。

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一直以来做类型片时体会到的困难,以及「这次也要拍出不同的电影」的负担,郑凡植导演克服了这些困境并做好了与观众相见的准备。

整部电影的精采几乎在最后二十分钟,算是鬼片常见要嘛不吓人要嘛就百鬼夜行的陋习,不过要是吓得好我也是会予以肯定,这部片子在后段几幕的惊吓手法算是颇新颖,力道也算足够,回归于气氛营造所带出来的诡异度,取代已经被观众普遍嗤之以鼻的跳跃式惊吓与突发的大声音效,透过灵异现象以及鬼影的适时呈现,我觉得这方面的表现还算不错。

我们见到了他,向他询问了《昆池岩》中的恐怖是什么。

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-「南阳神经精神病院」是电影《昆池岩》的灵感来源,据说是「CNN选定地球上最诡异的七个地点」之一。最开始还以为这是病毒营销,但发现CNN确实有报道过呢。电影的企划是如何开始的呢?

由于本片的惊吓桥段不多但都实属精华,我就不详述了,只能简单地告诉各位,前面真的要耐住性子,没有前期把电影的真实性营造出来,让观众觉得好像真的是在看一场网络直播,后面的惊吓接踵而来也才能够掀起阵阵的高潮,尤其是不得不称赞剧中那位饰演夏洛特的女演员,她对于害怕的诠释真的是本片最亮眼,其他人跟她对比下来根本就是死鱼。

=我与Hive Media Corp的金元国代表(音译)通过《恐怖故事》(2012)相识。他制作了伪纪录片恐怖电影《深入阴宅》(폐가, 2010)之后,很长一段时间在准备一部叫《废院》的电影项目。2016年6月时他找到我,提议一起拍一部以昆池岩某精神病院为背景的伪纪录片形式恐怖电影。

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-企划从哪些方面吸引了您令您决定要执导呢?

不过话说回来,这部电影有把我吓倒吗?笑话,当然没有啊。

—伪纪录片从《女巫布莱尔》(The Blair Witch Project, 1999)起,就开始无止尽地大量自我复制和变形,有了一定的发展。仅仅是素材方面有一些变化,并没有动摇到形式根基的大变身,所以如果我要做的话,觉得选择做比既存类型更进一步的纪录片形式应该挺好的。所以经过会议,决定「拍一部体验型恐怖设定、且让观众们体验空间的电影吧」,就这样开始了。

并没有嘴硬,本人虽然恐怖片阅历经验丰,但也不是完全免疫,很可惜的是,这部电影虽然以独到的手法强调仿真的惊吓,但毕竟是技巧性作品,看的当下紧崩感一过就忘了,同时也因为题材的罩门,过长的铺陈让我有点失去耐性,最后我几乎是提起精神才勉强看到说,喔,这些惊吓手法好像还可以喔,对,也就仅止于还可以。

-据了解您一般是自己写剧本,这次却是共同编剧。

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=与我共同编剧的是朴尚民(音译)作家,他曾是《奇谈》导演组的忙内,是从那时开始做电影的后辈。拍《工作女郎》(워킹걸, 2014)的时候他晋升为副导演,一直到现在都和我一同工作。他听到《昆池岩》的企划消息,说这部一定要让我执导,反而是他怂恿我接拍。所以我提议跟他一起写剧本。在家门前咖啡馆见了有12次,一天根据日程表情况工作3-5小时,完成了初稿。

相比于此,真正比较能让我有感觉得反而是老港片如《阴阳路》、《七月十四》这种剧情好气氛佳的老港片,后设所引发出来隐藏意义还能引发源源流长的共鸣,要不像是《咒怨》(最早的版本)那种渗透式惊吓,让你有种冼澡睡觉,俊雄都会突然跑出来找你玩的梦魇

-《昆池岩》在伪纪录片类型中侧重于拾得录像这一子类型。直播放送的形式与体验型恐怖这一企划方向相符,直播形式这样的设定也是决定电影整体结构的要素。

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=写剧本初稿的时候在网上看到新闻,说汽车同好会会员们拍摄赛车视频,并得到了数亿元的广告收入。心想因为广告收益,居然真的会发生这样的事啊,所以YouTube直播秀的概念就更有力了。采取了电影时间与真实拍摄时间同步的原则,电影从「开始直播啦」的发言开始,电影结束的时候也让直播结束。因为适用了这样的原则,摄影导演的拍摄,以及像一般电影里对演员的演技做调整这样的工作方式似乎都没什么意义了。所以更进一步,将电影整体都交付给演员手中相机的「直拍」❷吧。

但还是得说替本片说句公道话,本片在四周暗得要命音效又做的环境下看,真的是蛮不错的娱乐体验,若有心上人又不排斥恐怖片的朋友,这绝对是千载难逢的机会。反正我应该不会再刷第二遍。

❷译自韩文缩略语「직컴」,原意是「直接用摄像机拍摄的视频」,通常拍摄者并非专业人士,如在演唱会现场用手机直接拍摄视频的粉丝,因此这种视频和拍摄方式又称「饭拍」

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