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成人童话与自我和解,永远不会忘记【云顶娱乐

胡乱看完BoJack Horseman第四季,不像一些影评说的似乎得到治愈,反而更丧。这一季没有笑点,因为话题已经随着情节的铺开,各条主线的交叉开始深入社会,深入人性。能感觉到编剧在一些丧无可丧的地方试着调节气氛,但我相信观众一般笑不出来,只能作为这部剧作为“丧喜剧”的一个intriguing的点。

今天,看见儿子翻出老旧的动画光盘看《黑猫警长》,看着儿子为黑猫警长呐喊助威的兴奋样子,忽然有一种别样的情绪涌上心头:那是感叹岁月的流逝,也是想起儿时看片的感慨,更是再回首蓦然发现的美好。
     《黑猫警长》是我小时候最喜欢看的动画片之一。记得那时候电视台播动画片和播电视剧一样,每晚固定两集,小伙伴们无论多么贪玩,只要到了播《黑猫警长》的时间,精准的生物钟总会提醒其中的一个,于是,无论玩得多么疯狂,总有人大喊:“该看《黑猫警长》了!走哇!”大家就一窝蜂往家里跑,如果耽误了一会儿时间,不知会有多么懊恼。第二天一定要让别人再讲述一遍才甘心。可见其收欢迎之程度。可以说,《黑猫警长》给我们的童年带来了无穷的欢乐。
    《黑猫警长》的剧情很简单,主要讲述了机智、勇敢、帅气的黑猫警长率领警士痛歼搬仓鼠,破侦螳螂案,消灭一只耳等一个又一个危害森林安全的案件,令森林中的各种动物得以过上安枕无忧的日子的故事。而且短的只有五集。但就是这短短的五集,却带给了我很多的东西。
     首先,《黑猫警长》这部动画片在精彩的剧情中注重了科学知识的普及,这是很多只追求炫酷风的动画片所比不上的。记得儿时贪玩,看书也不是很多,在看《吃丈夫的螳螂》一集时,我惊讶于原来母螳螂是要吃掉公螳螂的,原因是为了补充母螳螂的体力,为繁育的下一代更强壮。这使我第一次对动物世界产生了兴趣,于是,动物世界便成了我最喜爱的节目。还记得当时曾幼稚地想过《黑猫警长》是在为中央电视台的《动物世界》做广告,现在想来很是可笑。这也充分说明,这部剧不仅在剧情中渗透着科学知识,而且能激发儿童的求知欲。
其次,《黑猫警长》影响了一代孩子的人生观的树立。在观看紧张故事,与主人公同悲同喜的时候,我们都会认识到:正义一定会战胜邪恶,犯法是要受到制裁的。我到现在也忘不了每每看到黑猫警长抓住坏人的时候,妈妈总要说一句:“瞧,办坏事的人没好结果!”潜移默化中,影响着我们成长。现在看到儿子看得这么激动,我准备在看到这集结束时也说上一句:“瞧,办坏事的人没有好下场!”
   《黑猫警长》集动画、娱乐、知识、道理于一体,是一部很优秀的动画片,即使现在看,也很有价值。而在那个年代,它给予我的美好我更不会忘记。

看这篇影评前应该抛弃一点,制作动画的人,和看动漫的人无关联,以分析制作动漫背后的目的是无意义的。
不如从把整部动漫加上本国文化根基而变为被分析者。
第一次看这部动画是在初升高,记得当时看完热血沸腾,无比迷恋鲁路修,完全被动漫剧情画面套牢,觉得鲁路修非常伟大和厉害,能做出这样的牺牲,哪怕被全世界厌恶。当时对日本不了解对自己,自己的学校甚至家庭都一知半解,逃避真正的现实世界,但那时候并不真正意识到是鲁路修的什么在吸引我。
这次第二遍回顾,是建立在对日本这个国家的好奇,抛去民族国家历史的仇恨和纠纷,我好奇为什么在这样的状态下,在不断的深入对这个世界的认识中,却无法控制的对日本文化热爱。这种热爱是对文化领域的单纯欣赏,不论浮世绘,花道,剑道,和对自我精神的执念与追求。
在没有以一个理性的状态和自我明辨思考的状态下,其实很容易被洗脑,一种帝国主义操控下,自卑中引爆的极端自负心理,为他们所犯下的罪行找一个合理的理由,企图抛弃所有悲剧对他们精神上仁义道德的压迫,从非日本人的角度,这是一个借口,是在找理由,对日本人而言,这就是他们的精神世界,耻感文化, 日本人的人生观,忠、 孝、 情义、 仁。带着这个大前提去看这部动画,不难发现,整部动漫没有脱离这四个字,但是,不是支持,能感觉到整个人物的内心是矛盾的,当这四样发生冲突时,矛盾就出现了。
跳出这个话题,日本保留着对天皇这一虚幻的信仰的无限忠诚,至今对几乎所有本国人而言,依然未曾改变,包括所谓的神道教。从过去到现在的动漫,日剧都可以感受的出来。所有的罪恶不是天皇的罪恶,所有的失败也不是天皇的失败。它就像一朵永不凋零的美丽花朵。在孝与忠之间出现矛盾,忠为先,哪怕牺牲孝道,情义,仁义道德。回味一下鲁路修所做的一切,从最初对娜娜莉的守护母亲的守护,到毁灭自己的母亲,牺牲朋友,甚至背叛娜娜莉,肯定自己才是那个值得掌握全世界的人,尽管最后鲁路修的消亡也无法改变zero成为永久神明的象征符号,就好像在说,我这样的悲壮,这种伟大的牺牲是为了全人类的幸福这种极端自负的心理,但是人类是无知的,愚昧的。这也决定他了牺牲的方式。这也是整部动漫下意识或者有意识为自己精神的执念和极端行为找到一个合理的答案。作为整部动漫的操盘手,不论有意识,还是下意识,这部动漫从制作开始,根源问题就永远不会讨论出一个结果,因为每一个矛盾体存在之前,就已经有了先入为主的观念,他无法做到自我否定,接受现实。
仔细回味整部动画,最终结果仍旧是不列颠统治整个超级合众国,统治者是谁,朱雀,朱雀是什么人?就不需要我多说什么了吧。如同日本构想的亚太共荣圈,而认为只有日本才能够使所有人获得幸福。而这整个过程最终的最终表意上为了谁,为了所有平凡的人们,但是描写人们幸福困苦压迫的又有多少,完全是强加给观众的画面,或者是他们无意识展现了他们的内心,当然这种可能性很小,不然就太单纯了一点,在没有战争的状态下,幸福美好和痛苦不幸永远是不相上下,并存于世的。而战争中的死亡痛苦压迫,去了哪里,被强加上了忠诚和至高无上的追求,但是还有什么比战争更让人苦不堪言。幸与不幸都是日常,就看你看到了什么,不是么。
好了,在保持了这些大的前提之下,愉快且亢奋的看完了动漫,顺便补充一句,真的不要小瞧娱乐世界里的一切存在对你的影响,不过就是部动漫,不过一部电影,不过一部游戏,但是大多数人真正卸下装备和面具,释放自我的时候,观念最容易被改变的时候,就是休息娱乐的时候,意识是被你所接触的事物操控者的,潜移默化中,不知不觉中,同一时刻下很难自我对自我做出批判和反思的。
好了,回到前面,为什么还是会被吸引这个问题上,从哲学的角度或许解释得通,本我,自我,超我,超越肉体而存在的精神,和被精神驾驭的灵魂。对GEASS,也就是对自我价值及追求得到释放的一种强大的力量的渴望,对一种充满使命感和干劲的无限追求,对于迷茫的一代人,中国缺少一种系统的对待文化的尊重态度,活的太不真实,是我的最直观的感受,之前作为实习生在社保局干了一个多月更是深有体会。没有什么东西能被真正打动,包括艺术,一切都太过虚伪,它虚弱无力,如同瘫软的耄耋之人,无法信任又怎么会有执念,没有执念便也不会去追求,只能在私下里变成一篇篇充满愤怒和情意的句子画给找不到方向的自己。我想成为一个艺妓,做寿司的,想成为三目代的纹身师,可惜这些都不能让我产生一种归属感,自豪感,因为它们本身不属于我的世界,依旧无法产生一种充实,为之用一生去追求的存在。不抛弃,不放弃,不背叛。
记得以前最喜欢的就是数学,每次写东西就像在做一道证明题,思考的过程就是演算的过程,而每道题最终都会有一个答案,无解也是答案的一种。还有一种是从正无穷到负无穷,无数生命就在这无穷之中出生死亡,意外的出生,意外或有意的死亡,我是不是可以这样,不管成功,不管失败,不管死亡,有意或者无意,只是尽全力,希望在消失之前为自己的心建造一面没有死角的镜子,为了抛弃失望和迷茫才用这部动漫去做这道证明题,或许,我可以得到一个答案。

这是一部成人童话。

其实成年是个伪概念,仿佛任何人过了十八岁就一定可以从一个Asshole变成一个Mr. Right,仿佛可以全知全能没有弱点,仿佛可以handle一切现实困难、负面情绪、人际关系、世事无常。

不是的,我们建构出一个“成年人”的概念,给孩子卸下包袱,却给自己加了重担。从20岁出头离家出走的无性恋者陶德和17岁的Hollyhock,到年轻些的花生酱先生和戴安夫妇,到年龄更大的卡洛琳公主,到年过50 的波杰克,再到这一季着重谈的波杰克母亲碧翠丝,全年龄段的众人无一没有对生活的极大疑惑,纵使乐观如花生酱也会在哥哥生病的时候张皇无措;纵使一直健康向上的女强人卡洛琳公主也会在生孩子问题上一蹶不振,没有人能逃的掉生活中各式各样的丧。

到底是“众生皆苦”,还是“生活:网”?

云顶娱乐app,原生家庭对性格的影响已经是老生常谈,戴安的家庭故事在之前讲的已经非常好看了,但第四季的编排着实令人震撼。一个跨越三代的叙事,让波杰克的形象丰满无比,也许从第一季开始,很多人会讨厌他,但现在应该会增添几分同情,正如波杰克对待母亲碧翠丝也从第四季一开始的怀恨,到结尾的些许谅解和温情。

在这个跨越三代的原生家庭悲剧中,有人错了吗?所有人都有责任吗?我们承认有意外的出现,比如碧翠丝的哥哥死于战争,但更核心的也许是祖父本身的性格特点和其作为成功商人的阶级(阶层)属性。这也就导致了切除祖母的额叶行为和对待碧翠丝的粗暴态度。其本身的性格特点没有给出可追溯的原因,那么可以默认也是一个随机事件。我们可以分析的就是其阶级属性带来的性格和行为。

不过这里提到的分析阶级属性并不是这样的逻辑:太富有和太贫穷都不幸福。如果是这样的话,类似地,我们反而可以说中产也可能因为上升的欲望或滑落的压力而不幸福。因此,这里说的阶级属性并不是针对某一个阶层,任何阶级都有其塑造的价值观和面临的问题,也会有每一个个体认为更值得追求的生活目标,与这个阶级的其他个体无关,与其阶级身份有关但并不一定相关,一以概之是不负责任的行为。

片子里另一处涉及到阶级矛盾的就是波杰克的父亲在生活的压力下接受了碧翠丝家里安排的办公室工作,放弃了自己观察无产阶级生活并且创作小说的梦想。丧失梦想的人走向堕落,也加剧了原生家庭的悲剧。

一个家庭的阶级问题同样反应时代背景和社会现实。碧翠丝从美国东部跟随波杰克的父亲“Go West”,追逐金斯堡和凯鲁亚克来到加州,但却没有得到自己想要的生活。风起云涌的50-70年代后,留下的又是怎样的一群重新进入社会的年轻人?

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