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一场童年的梦幻,从R1到R2细数黑骑士团的背叛线

题记:
“我是水兵服美少女战士—水兵月,我要替月行道,消灭你们”。

【主线1逃避&麻醉——面对现实的力量】
“失去归宿的现实就是我的归宿。”
夫妻之间是爱与承诺的力量,那些回忆和经历都不是假的。老派固执而善良的警官,以为躲在过去的使命和年轻的时代就可以躲避时代洪流与妻子将死去的事实。承诺到最后成为枷锁,人们忘了承诺时的快乐,过去的快乐禁锢住人们,就连这快乐也被表面地一笔勾销,直到最后想起时才明白这承诺的厚重。

温馨提示:本文超超超……长配图评论,适合放进开水锅煮沸了当长寿面吃。

一)纯真年代
    那个年代,没有手机,没有电脑,没有网络,全市连一家像样的影院都或难寻,家中有一台VCR,VCD机都已经算是家中大件,极侈之物了。那样的年代虽说赶不上现在,信息却也说不上匮乏,比起从前只能靠手抄书,全村共用一台广播,着实要好多了。好在那时电视已经普及。有时回首想想,都搞不清楚时代的变迁是一件幸事或是不幸。不用经历信息爆炸,快餐文化,那时的孩子都很单纯。虽然没有网络,手机,i-pad,但生活却也着实简单轻松,不用上太多的课外班,不用吃那些垃圾食品,不用住在拥堵污染的市区。没有太多的娱乐,每天放学,最记挂一定是电视中播放的那些动画,不同时间段不同的动画片,拿了遥控器一个个频道的找。
 
    关于《美少女战士》,或许是时间遥远,或许是孩子的爱很直接,不记得初识,只记得钟情。那时在大人看来,《美少女战士》并不是思想品德,情操教育的优良动画片哈。那些少女的恋爱与幻想,公主与王子的亲吻,还有那些过于暴露的超短裙和大长腿,每每变身开始,男孩子总是被告知了不许看或是被直接捂住了眼睛。听妈妈后来和我讲,她不太喜欢我看《美少女战士》是因为她觉得其中有很多早恋的情节,害怕影响我。可我懂什么,我连水兵服是什么都不知道,夜礼服假面怎么写都不清楚,只是知道这名字好长,好不一般。我又怎么懂得,作者的设计是多么巧妙,每位战士的变身棒都刻着代表自己行星的希腊符号,我只是一个还背不全太阳系九大行星的小学生;更不用说发现每次情节关键时的配乐旋律来自巴赫的D小调托卡塔与赋格,又怎么能听出每次变身时的背景音乐和声中反复吟唱的是Sailor Moon,而那句“月棱镜威力,变身”居然是英语“Moon Prism Power Make Up”,我仅有的英语储备也只有ABCD歌啊。
 
    我承认那时的自己不如现在的孩子见多识广;那时也没有精致的娃娃和丰富的网络资源。伙伴们的收藏也只有一版一版的美少女贴画,还有好不容易寻到的样式好看的美少女文具盒,书包,钥匙链等等。连想看动画片都要碰运气试手气,在电视里搜来搜去。好容易知道朋友家有一套VCD便编了各种谎话躲在人家家看动画,任凭家长频频催促。那个年代真的纯真,以为这就是有点“色情”的动画,内心有了小心思和感想也不敢讲,看到故事里的阿卫和小兔那段现在看来根本老套的爱情,都会思绪万千。想到迷恋的男孩,想到夜礼服假面先生,都会不由地自觉害羞,但又傻傻地偷笑。我会傻傻地想着世界上是不是真的会有水兵服战士,我会不会就是那个命中注定的女孩,会不会遇上不同寻常的猫咪然后有了不一样的魔法……,然后就蒙着头呆呆地睡去。虽然讲的是少女爱情,虽然大人并不怎么支持看,但孩子的痴迷是挡不住的,偷偷地,悄悄地,大人也就这样睁一只眼闭一只眼,童年也就这么静静淌过……
 
(二)少女情怀
    我想每个女孩的心中都有一个夜礼服假面。或许许多女孩的少女情怀便始自《美少女战士》,许多孩子的恋爱幻想就受启蒙于《美少女战士》。前世与今生,以及未来,记忆的失去与找回,命运就这么轮回着。看过王子和公主,读过安徒生童话,但少女的情结却在那时萌芽。因而每当看到找回银水晶时,阿卫为小兔挡下的那一击,每当小兔静静地看着那转着主题旋律的八音盒时,我内心也开始有了柔软的变化,流露出少女般的忧郁。要按现在的标准,夜礼服假面的形象不算美型,性格也不是腹黑,更不是少女漫画中最爱的全能型男主,许多动作和台词拿现在的标尺一量,很可能被划入幼稚的名下。但在那时我却另有看法,黑夜时,绝望中,披风,礼貌,燕尾服,假面的骑士,永远是打破黑暗的那束温柔的红色玫瑰,他是我对绅士最早的印象,这是我对理想伴侣最初的遐想,早已成为了一种男性模板,一种记忆中的符号。当玫瑰变黑,那时的我也会和小兔一样,担忧与伤心,是敌还是友?屏幕外,我好像也成了主人翁,切身地感受着思念和心爱东西被夺走的痛苦。有时我不得不佩服武内直子小姐,她的想象力一针一线密密地编织着这样一个完整的故事,平凡少女,秘密身份,双重生活,变身转型,时下最火的特工大片大体也不过如此罢。而四大天王中佐伊赛特和Kunsite的爱,更是远远超出了那时我的理解。骑士与少女,命中注定的因缘,前世与来生的约定,死亡与复活,毁灭与重生,没心没肺的女主角被美型男围绕,放到现在弄不好也是个穿越或偶像大剧。
 
    画中的生活,美好的不现实。商店街道,学生们的生活丰富而精彩,连住的房子和屋子里的摆设都精致而温馨。很少交代家庭,女孩子们好像是一个个独立的个体,掌管着自己的生活,连迟到和考试不及格这样的事情都可以充满乐趣。神社里的火野不仅是一名中学生,还是火川社的巫女,父母双亡的阿真却能独立生活,身手不凡,又做的一手好菜,还有美奈子居然可以一个人跑到英国追查坏人,而天王遥更是小小年纪便可以飞车上路,作者一笔画下,这些女孩子们便有了孩子般的心境和成人们的生活方式,而这又是多么不现实的搭配啊。这些事情年幼的我却并不理解,我希望成长成一名女性(小孩意识中的)。我羡慕每一个战士,羡慕她们长长的可以在风中飘曳的头发,羡慕她们美丽高挑比例完美(在那时看来)的身材,羡慕她们独立自由的生活,于是那时的我就盼望着长大,长到和她们一样的年龄,独立地学习,工作,自由地恋爱,然后的然后happily live after,再不用受到大人们的约束。
 
    几个女孩,性格鲜明,各有不同,阿丽,阿真,亚美和美奈子,哪一个心里不是藏着一段故事,一段哀而不伤的青涩。又或许从前的她们都是寂寞的,孤独的。可是命运让她们就这样相遇相伴,生活的轨道交叉在一起,一起学习,一起逛街,一起做头发,一起参加舞会。围在一起小小地商议,还有那些争吵和无语,闺蜜也就是这样吧,彼此羡慕着,倾诉着最私密的事情。初恋情人,没有走到一起的男孩,离开的男友,还有那些有缘无分的故事,只有你们懂。女孩子的幻想或许是傻,执着或许是痴,但却也弥足珍贵,“只要你们幸福就够了”美奈子如是说,每次看到涅夫莱特因为小奈留而死去,眼里的某个角落还是会泛酸。于是那时的我懂了很多,Moonlight Densetu, 手指在琴键上摸索着印象中的调子,心中埋藏了小小的秘密,暗恋上了身边的男孩。和伙伴们之间分配了角色,扮演起不同的人物,有时还会因为得不到想要的角色争得面红耳赤。但我知道,在我们内心的深处都是那样地期待着,期待着礼服,假面,我的王子也会出现。
 
    那时的认识是那样的浅,那时的眼眶亦是那样的浅,第一部最后两集几十分钟,五名战士便死去四名,我也是哭得稀里哗啦。女孩子的友谊,女孩子的情怀,我那时或许还不懂;关于勇气,关于坚持,关于信念,关于奋战,我当年或许还很模糊。这个世界是怎样的不堪,人与人之间的信任到底是如何的脆弱,你还相信当年战士们守护的这个地球么,你还相信那些纯真无暇的爱情么,你或许正在笑着那些站不住脚的美好世界的论断,反而从坏人的话中嚼出一丝意味。然而这或许就是生活,少女情怀总是诗也亦是梦,童年亦真亦幻。没有世界完美无缺,即使童年也有许多无奈,但是至少我们还有美好,可以带着上路,可以给与我们力量,从此勇往直前,“战斗到底”。
一场童年的梦幻---关于《美少女战士》的回忆与观后感

扩展主线/“这不是我的错。”“我也没办法呀。”片头就放着这个主线。
【2逃避与痛苦是集体的】
大众媒介将精神麻醉药物扩展到全国、世界,人们追捧可爱的吉祥物、恐惧着坊间传言的暴徒,这些都是自我逃避的鸦片,人们趋之若鹜,在压力之下推诿给都市传闻里的恶,在麻醉中找快感。当下废萌文化盛行,不知是不是也是这样的虚假温情小屋。这样的虚假温暖最赚钱,可是没人能往前走。当城市被谎言中的马路暴徒摧毁时,猪狩感叹“变得像战后一样啊。”日本二战后,是原本被承诺的国家诺言的破灭和经济政治打击,精神和物质上的双重打击;而这几十年后,物质充盈而精神无着力点,便是第二次人心的打击。但现在人们还说着,“逃避可耻但有用”的话看着好看而不会老去的女主,在电视里谈一场对宅男而言的精神A片式恋爱。
这样的电视剧,也获得了好评。人们趋之若鹜,女主的舞姿太可爱。

本评含有严重剧透,也可准备两片面包夹心做成三明治。

(三)梦幻世界
      时至今日,每当开篇那三声午夜钟声敲响,我还是会心头不禁一颤,激动回味。随着片头《月光传说》(Moonlight Densetu),画面突然转亮,这是童年的声音,挂在心头,从未遗失。由黑转彩的画面,由神秘鬼魅变为华丽绚烂,屏幕中,花瓣随着律动绽放飘散,城市的街道空无一人,充满了奇幻。朦胧着,那种感觉是只有做梦时才偶尔会有的。或许童年就是一场梦,是一种潜意识,只是隐约记得画面,而成长或许就是大梦初醒,留给你万千惆怅,良多感慨。路灯下,月光中,少女的影子被拉得老长,婷婷婀娜。天空,城堡,还有街道,都可以染上梦幻的彩色,彩色的穹顶,彩色的广告牌,彩色的荧光星星点点。连月亮上的王国也冠之名曰银色的千年王国。然而微风就这样轻轻地吹,扬起少女的长发,卷着花瓣,裹着蝴蝶,送来源自星空深处的密信。
 
    于是在每一个夏日的夜晚,夜深人寂的时候,都会有那样个小孩,望着星空,呆呆地痴想。繁星深处是不是别有天地,月光所及是不是有魔法在游走,阴影掩盖处又是否有黑暗力量在滋长。喜欢在幽黄的路灯下,把自己的影子拉得老长,急不可捺地模仿着我记得的所有细节,如果幸运,希望或许我也能成为她们。尤记得,月亮公主苏醒时的星光塔,童年的印象能有多深,连我自己都讶异。纯白的,圣洁的,高耸入云的,星光之塔,电梯就这样一层一层地升,似乎再也到不了头,困在里面,故事里的主人公却还不清楚挚爱就在身边,这是我最喜欢的一集故事,以至于我会夜夜望着家乡闪亮的电视塔幻想,或许有一天那就是我的星光塔。动画的故事或许就这样静静沉在心底,而年少的情感却缠绕着故乡的电视塔长久不散,每每晚上回家,我都会多瞟上它一眼。儿时对于天空的好奇,对于神秘的异想,仿佛塔尖触到的是天堂幸福的味道。又或许我守护的根本就不是塔,而是不愿忘记的童真。
 
     想像着星月棒,变身笔,水手校服,连主人公的饭盒都印着那样可爱的兔子,透过银水晶,世界被折射出五颜六色。憨憨睡去,梦境中世界被蒙上了雾气,月光下是梦样的国度,华美的建筑,绚丽的空间,湖面如镜,光影之间,倒映出的是夺人呼吸的壮丽城堡。孩子是异世界的精灵,幼时的我经常分不清现实与幻想间的差异,连做梦都在编写属于自己的美少女的故事,躲在小小的被窝里,幸福地笑开了花……
 
    时光荏苒,年华流转,但是我还有困惑,为什么每出一招都要用很长时间,为什么变身的时间那么长却没有敌人攻击他们,为什么美少女战士变身完就认不出来了而夜礼服去掉眼镜就被认出来了,为什么她们的身材那么好腿那么长,为什么我的发型永远不能像小兔那样,我还有很多很多疑惑,但似乎答案已经不那么重要了吧。就像当年看到第一部最后,战斗结束,柔光中,生活重归平静,几个好友失去记忆,彼此相忘,激起内心的那种彷徨又岂是小小的我可以言语的。这或许恰映衬着我对童年的神伤,当钟声再次敲响,夜的大幕华丽落下,生活再不是单纯的上学放学。一切归于现实,生活的琐碎一涌而出,世界的复杂穷追不舍,生活还要继续。这样也好,让美好的故事停留在童年那个自己的世界中吧,没有人可以破坏它,没有人可以夺走它。也好让我在纷扰的现实中,偶尔回到那个世界偷个懒,在繁忙的生活里,有时回去小坐一会儿,跟着他们惊心动魄一回。
 
P.S.
我庆幸自己生活在那样的年代,而《美少女战士》就是那样年代的记忆,我也染上了那样的记忆,属于80,90后的经典记忆。由于那个时候的条件,小的时候连第一部《美少女战士》好像都没有看全,有些集看了很多遍,有些集一遍也没有看过,但不管怎样,故事却在那时孩子们的心中生根。小时候的故事似乎永远也说不出完了,但我想许多故事早已嵌入我们的生命,与我们融为一体。还记得《美少女战士第一部》最后,大家都失去了记忆,小兔的那段独白:早上一挣开眼睛就能看见白色的窗帘随风飘动,房间的时钟指向7点钟。妈妈又叫:怎么总是起的这么晚呀?我一边打盹一边回答:再让我睡上3分钟吧!我这样想着,于是,每天都要起来晚了。然后,被老师罚站在走廊里,考试得0分。还有,在大家都在吃薄饼的时候,我一个人看着玻璃窗里的连衣裙发呆。不过,这算不了什么大事,反倒给我增添了不少乐趣。啊,我又回到那种普通的生活里去了!!
生活平淡也好,忙碌也罢,别丢失了那份乐观,那份满足和那份幸福感。

人偶师肥宅:沉迷在麻露美和人偶制作中。

灯光、音响准备。

日本政府最喜搞吉祥物;商人们也为了可爱包装炒热一些官能商品,实际实行着对所谓可爱动物的虐待式饲养,将猫这种实际上破坏性极强的掠食动物保护得到处都是,将当地生态毁的只有麻雀尚存;中国的鲜肉、人设、炒CP横行又何尝不是。

周遭是一片死寂。雪亮的灯光下淤存着浓重的黑影。比光线更刺目的是黑色骑士团员愤怒的脸。

我们创造治愈的药物、宗教与各种器物,本是出于各种目的用于服务自我的,最后却像杜冷丁上瘾而萌宠视频刷不尽,这盛行的感官刺激到底是偶尔治愈还是逃避的“毒品”

【每一个人都言不由衷】

而我们的文化世界又何尝不是这样?豆瓣和知乎,原本主张思考的地方,被资本和强行寻求优越感的人挤入。资本将之包装为获得“我爱思考”优越感的商品。

红月华莲护住Zero的身体已有些许颤抖,她想她的背后是她的上司,她的伙伴,她的战友。她却也忍不住问道:“告诉我,Zero,我,红月华莲,对你来说是什么。”

来这里寻求优越感的人快乐地扔下思考、表达自我无用的经验,玩弄文字游戏哗众取宠;以群众无脑之力,跟着政治正确,嗤之以鼻一个影片、书籍、事件或造神,女神男神神挂在口边也不怕要表达真正敬意时无词可用;而资本的浪潮和不成熟的内容生产、泡沫般的三俗化大众娱乐生产热潮,把崇尚思考与沟通的秩序逼到黑屋子里暂时封存,对所谓“热”和快速变现的狂热胁迫着生产者和运行者,他们便也只能放任甚至让这股失序本能的暴雨下得更大。

沉默良久。

但我还是乐观的。就像党争混战、黄色新闻潮,这些时期总会过去的。由于资本生产机制的缺陷和大众集体失智的原生性毛病,时代总存在污浊;但新事物发展到一定阶段,总能找到秩序,钳制这社会中人生来的缺陷,给予思考和沟通喘息的空间。

鲁路修取下面具。

【拆解/每个剧集里的主人公的困扰意味着什么】
【1】爽朗的家族计划——对人与生是什么的终极发问?
冬蜂总有最后一颗药;斑马是温柔的男同性恋;小欧是不希望被扔下的小女孩;——冬蜂最后一颗药吃完了、斑马的爱不被承认而小欧被扔下了?所以他们选择用自杀来解脱。可是当他们遇到彼此,又被相互需要的时候,“自杀”成为联结他们快乐走下去的事情。

图片 1

他们原本是不被需要的,可是陪伴本身就可以被需要了。
不能生育没有结果的人就不被需要吗?他们还有存在的价值吗?和后现代主义后物质主义很像,这是一股认知的浪潮,不知好坏。

这是第二季第十九集的一个场景,十年前,在短短的25集的动画里,主创团队大河&谷口等人再一次完成了主线剧情上的大翻转,主人公由此踏上了一条孤独的归宿之路。

1鹭月子:内向 害怕父亲责骂 失手让小狗撞死了;被催稿而灵感枯竭的压力;
1青蛙记者:赔偿金压身

纵观全剧,各类【反转】俯拾皆是:鲁路修从妥协特区计划到意外害死尤菲,从两次东京战妹控脱线,到最终决战Geass老妹; CC从社会我姐化作温柔小仆,是参加过“鲁爹有约”的重要人物; 玛丽安娜原来没有死透,闪瞎尔等单身狗眼,到底是儿子坑爹还是妈坑儿子; 夏莉对罗洛说:“我选择继续爱鲁鲁”,罗洛说:“不,你必须选择狗带”; 罗洛也还说,哥哥是个大骗子,所以从前的谎言里隐藏着真相,生气时的谎言只是谎言; 橘子叔从要脸-不要脸-再到要脸,银发妹从恨你-爱你-恨你-怀上baby; 修奈泽尔从温柔得体人气金发帅哥到虚伪冷血反派心机Boss; 妮娜的我恨你但是我愿意帮助你,朱雀的我支持你你不信啊我弄死你……

2鲷良优一:被谣言孤立的恐惧——本质是,失去被欢迎、优越感的恐惧
2牛山:???

其中,尤以黑骑士团的背叛点燃了我熊熊燃烧的围观之魂。

3蝶野:与玛利亚人格的分裂;玛利亚是她被压抑的欲望吗?这个平常而克制的婚姻真的是她所期待的吗?婚姻过后,玛利亚的压抑由于马路暴徒的谎言消失、被拿掉后,不匹配的欲望带着蝶野与他的丈夫相互折磨。

此刻我化身迪特哈罗,躲在阴影里,踩稳最佳位置,把摄像头扣准鲁路修,拍摄最真实的假面死去。

4妙子的父亲:高利贷债务+犯罪偿还债务的压力;内心有中二作为支撑;

【Zero的问题】

5成长与性的矛盾/妙子:喜欢父亲,结果父亲对他有恋女倾向,这种成长的撕裂?在妙子失忆那天是暴雨和洪水,妙子的父亲借贷赌命建起的房子被泥石流毁了。这算是脱离吗?(妙子的年龄应该是高中,有中学毕业的合照但摄像头被发现时还穿着制服。)

让我们把录像带调回一年前。A.T. B.2017的某一天,神圣不列颠尼亚进犯日本国的第七年,名为新宿的某一个殖民地贫民区中,一个宣称“无论是谁想获胜的话那就相信我吧”的声音在反抗军频道中传开,当时被帝国军队打得七零八落、魂不守舍的反抗军,竟然真的在这样一个来路不明、可攻可受的X声音引导下实现反杀。扇要、玉成、卡莲等人初次登场,从手持步枪灰头土脸到收到第一封“见面礼”两眼生辉,Zero与“准黑骑士团”同盟关系的初步建立来自于利益的实际输送——第一印象至少要靠谱,这一点鲁路修比谁都清楚。所以他第一战时不多费话,上来就是严密的规划,崭新的机甲,并且以后来的小胜战果震慑人心。 当日从扇要他们的视角来看:相比于从前渺无目的乱头苍蝇式的混乱打法,今朝明日看不到未来找不出宏图大展可能性的可悲现状,神秘而坚定力量,引导着他们从乌合之众变成有头有脑的微型兵团,这无疑对于走投无路的他们具有致命的吸引力。因此下一正式见面戏中,扇要卡莲全部到场,理由有三:1.新宿战果初步具有说服力 2.扇等需要强大智囊团支撑 3.对于神秘力量好奇,探明力量来源的欲望。日本动漫中的秘话破解本就是推进剧情快速发展的有效手段,与其说扇要等人情势所迫无法不投身以合作,毋宁说是一开场带入主人公视角的观众心情急迫期待他们尽快达成共识,别磨叽。

6资本压迫/场内最底层的流程监督,以少年棒球为掩护,杀死了整个工作室的人——最后人们看到死去的他却并不惊讶,只是庆幸带子按时到了。资本与规矩把人钳制其中,人们成为了生产的工具,坏了便丢掉、开除,而不是人。

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7猪狩警官:年老而被时代抛弃的恐惧 对妻子的爱与迁就(工作的压力&想要女儿的愿望)的纠结痛苦——婚姻可以成为相互扶持的承诺吧
猪狩智美:病痛而对丈夫歉疚&对丈夫的爱承诺

S1E4:迪特报道三皇之死; 神秘X约见卡扇等人

8剧作家的死去,也许和才能枯尽有关——而在人际圈中一直编不出好话题的太太,在看到丈夫被打死时却着迷于,问出死去的细节。人际的压力成为钳制异化她的东西。(群体压力?)

有了第一次“合作”成功的经历,第二场见面就如同双方相亲,“聘礼”都收到了,哪有不见之理?然而背叛的隐患就是从这里埋下的。原因是相亲的对象,穿着这样一身杀马特:

9模仿犯棒球少年-自杀FOX:死去的欲望未知;死前认为自己是为人们解除心魔的战士;是没有信念而生活的人——信念被否定而自杀?

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10捡垃圾的老婆婆,被洪水冲入水中?她明明有家人,为什么会去捡垃圾。

S1E4: 神秘X与卡莲、扇要的初次见面

——往复循环的循环体——没有解不开的谜,解不开的谜没有答案。这也许是相互折磨的常态?

当然鲁路修也不是傻子,这一次“见面”带来了他第二项能力的展示:说服力。俗称“洗脑力”。莫要小看这种能力,咱们的乔布斯乔老板就是现场演示说服的高手。在移动的电车中左手繁华右手荒凉,帝国与被奴役区形成鲜明的对比,没有什么能比这幅移动的PPT更适合作为开场。生动的案例演示有利于共鸣,从感性上先发制人,获得认同。鲁鲁显然希望通过这个办法,以使对方更快速地忽视他戴着假面不显露真实身份的事实。当然与之相配合的方案第二步骤他也准备好了:对方表示仍旧不服怎么办?救朱雀,展示自己的能力(力量),正可谓一箭双雕。

之前看访谈,今敏的知己平泽进说,今敏的作品有趣就在,他创造了一半,剩下一半给观者填入。
所以我也不能确定这是一种解读,还是把我自己的一些观点立场带进去了(而我本来就是很喜欢用自己的逻辑去构建世界的自大之人)。

果然,卡扇等人表示光有“共鸣”是无法说服洒家的,尤其你那些个豪言壮语,在黑暗的隧道中与面具相印倒成梦话。其实他们也并非全然不信,毕竟克洛维斯就是此人消灭的,果然还是面具的存在使人心生芥蒂。本番中,“面具”是人与人之间“不信任”“不理解”的具象化,番中反复提到的词如“说谎”“骗子”“隐藏”“假装”等都可以以这个假面作为载体意象。鲁路修本人的各个方面也充满“假作真时真亦假,无为有处有还无”的矛盾感。假设鲁路修一开始就坦然身份,直面扇要等人,虽然他作为不列颠人的身份可能会在初次接触时使得他难以斩获对方信任,但并非就会封杀在未来建立认同关系的可能性。

关于具体剧集、人物烦恼的讨论还有待完善,有空补上。
记给自己看。
真是有趣的一部片子!

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© 本文版权归作者  茄子赛百肉  所有,任何形式转载请联系作者。

S2E19: 当众人得知鲁路修是不列颠尼亚皇子

但是通番看下我们不难分析,鲁路修是一个非常看重最终结果的人,也就是说很多种策略和路径摆在他眼前,他不会凭借感性来决定要采取的行动,“利用假面把这事直接翻过去,尽快进行下一步”和“花费大量时间心力跟他们解释,还有可能暴露自己其他方面的短板” 这两个选择,哪个更快速、有效、成功率更高?自然是“假面骑士”方案。毕竟虚假的身份可以减少人们对于过去的争议。

这个方案的选择也反过来反应出鲁本人对于他人的信任度极低。这应该与其父的冷酷疏远、家庭内部权利斗争和少年时期与妹妹同在日本做人质,期间颠沛流离的经历有关。他人不可信,那谁最可信?因此Zero从一诞生就伴随自我保护的伪装,越往前行,背负各式各样的秘密。

当真是“成也假面,败也假面”。

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S1E12: 玉成不服气顶嘴,再提面具之事

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S2E14:Zero杀教团灭Geass未告知黑骑

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S2E17: 二次东京决战前夕藤堂属下的抱怨

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S2E17: 二次东京决战前夕藤堂属下的抱怨

再回到S1E4的电车上,当时卡莲、扇要的视角是怎样的呢?

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S1E4: 卡莲扇要与Zero初次见面

一个初次正式见面的人,据他说准备带领我们反抗整个不列颠尼亚帝国。虽然对方的确给过我们实际的好处,但谁又能保证他不是另有目的或是设计了一个更大骗局?谁能保证他没有隐瞒了什么损害于我们的秘密?

人与未知的事物相接触时倾向于堤防而非信任,猜测未知方隐瞒的属性有利于为本方留下退路。更何况对于常年从事游击策划,随时都可能遭遇背叛的扇要等人。

从一开始这种“有可能另有目的”的阴影就薄薄地在所有人心头覆了一层。

但是Zero当时给出的回复:

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“力量”

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“奇迹”

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“多少”说明Zero自觉光靠这样难以服众

也就是说Zero并没有正面解决问题(摘面具),只将话题又兜回了“力量”和“奇迹”。

从新宿战役的“奇迹的力量展示” 到电车对话的“为了正义” 再回到创造法场奇迹的 “力量展示”,这一套路由是贯穿了Zero与后来每一个新加入势力合作的始终。

S1E17藤堂入伙(代表日本解放战线入伙)

首先是力量展示:能带领小分队深入把守森严的犯人看押所(声东击西 知己知彼)。其次是言语劝服(激将法 “为了正义” 个人许诺),再次回到力量展示:带领藤堂等人一路杀出去(歼完再走)。

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事先对藤堂做足调查也是一种情报搜集能力展示

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激将

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“为了正义”

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自信力和承诺未来

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藤堂表示:一起展示我们的力量吧!

S1E18迪特哈罗入伙(代表Zero洗脑力量增大辐射范围)

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力量展示: 对于迪特哈罗,“艺术”就是力量

只不过Zero对他连洗脑的话都不需要讲了,因为迪本人就对“为了正义”的真伪不感兴趣。

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从鲁路修的“力量-为了正义-力量-为了正义-力量”的循环套路中,可见黑色骑士团建立的基础。是力量崇拜和口号正义。

【黑色骑士团的问题】

崇拜力量使他们的队伍迅速壮大,胜多负少(朱雀开挂鲁殿妹控病发作不算的话那黑骑士团几乎无尝败迹),能人得到提拔重用,依照能力划分等级森严,依附于强大上司的下属战斗时唯命是从,因此对于战争前期,尤其尚处于反抗期无所谓“抗衡”一说的“初创公司”黑色骑士团,这种通过力量凝聚人心的方法在当时是最有效果的——再度符合鲁路修这个人设——从上到下众志成城,不怕牺牲,战斗力惊人,不得不说,这对于数量上占优、装备配置更高的不列颠尼亚帝国来说,有叛党如此,真是如坐针毡,寝食难安。

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S1E12: Zero对于团员提拔原则的声明

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S1E12: Zero对于团员提拔原则的声明

负面的影响则处于深度层面。

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过度强调力量征服一切,导致势弱者的牺牲得不到同情,弱者的资源分配也总不及强者,在战争前中期大家为信念所拼搏的时候是没有争议的,但是如果战争接近尾声,“信念”开始要对应到和平后实际的利益分配。回想一下,黑色骑士团背叛那一集(S2E19)是不是第二次东京决战和局休战,11区已经具有充分实力能与侵略方坐在同一张桌上谈判的背景?当时Zero因为妹妹原因根本就没有放手一搏,就这样还把朱雀逼入死角按下按钮,如果绝对压倒性武器核弹没有发明,那场战争极有可能是以日方战胜而结束。

众所周知,一个团队中精英毕竟占少数,红莲、藤堂之外,扇要都算是资质平平的人了,当战争结束过后,开始分蛋糕之时,那其他的人又该怎么办?创作团队挑了一个代表塑造: 玉成。

【玉成】

玉成本来就是一个资质比较差的人。战斗力能勉强在战争中活下来,品格上又有恃强凌弱的倾向,思想上极易跟风两边倒,行为上不知分寸规矩公款私用,爱和Zero称兄道弟拉关系,偏偏目标还定在“财政大臣”这一官位上。

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S1E2: 持枪威吓11区难民

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S1E25: 违背Zero意志,认为学生命不重要

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S1E8: 爱马后炮和墙头草的玉成

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S1E12: 爱马后炮和墙头草的玉成

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S1E12公款私用导致财政拮据

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S1E9: 情报搜集能力有限

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S2E10: 自我定位过高

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S2E12: 谋求职位方法靠拉关系

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S2E19: 正式场合下有时候不知分寸

但是玉成也有优点:仗义,没有心机或者不屑于搞心机; 他和利瓦尔(鲁路修同学)是该剧中最直率的两个人了,心中所想便直言不讳,仅有作为“11区反抗兵”的正常面具(面具=社会角色); 爱国热血,痛恨背叛(S1E5曾因愤怒朱雀所为而想要揍朱雀); 对于自己在团队中能力不行有自知之明,所以想要当财务官给新人做榜样(但是讨要方式的确天真简单难以服众); 能照顾到整个集体的感受,并非总是莽撞; 对待队友真诚热心,一旦相信了Zero也付出真心。

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S1E12: 性格直爽开朗

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S2E2: 玉成怀念Zero

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S2E12: 玉成关心卡莲

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S2E12: 考虑到黑骑军心的玉成

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S2E19: 为Zero的话而伤心难过的玉成

注重结果与力量的Zero当然不会重视注重感性与没有什么特别力量的玉成,更不会花费时间与"玉成们"多交流,客观上大量繁杂的内部管理战斗计划制订工作就已经占据了Zero的主要时间,一触即发的斗争形式和校园生活的疲于应对,Zero更是没有更多的精力来真正建立起对弱者更加包容的团队文化; 主观上Zero自己性格上的雷厉风行属性和自我世界的局限(在剧中体现为“傲娇”“妹控”“私仇”)也意味着他不可能考虑到这一方面。就像成也面具败也面具一样,Zero最优秀的特质“目标坚定”“独立自省”与“彻底反抗”,也恰恰成为他日后进一步发展更大集团的阻碍。因为本身就很强力并且习惯于依赖自己思考判断的人,会默认别人也是如此的,认为大部分人都是靠着自己奋斗而不需要他人理解。

但是,说句公道话,Zero不答应让玉成成为财务官的这一点的确是正确的。只是方法可以改进为众人商讨/民主选举,来点专业知识考核,有必要的话可以辅之以“班主任谈话”……这样玉成心服口服也不会影响后期发展,团队的氛围治愈团队中的人,督促团队中的人用实际努力成长起来。

S2E19的玉成跟风一同叛变,心理正是早有对“Zero搞独裁安排职位不公允”的误解。

【藤堂】

过度崇拜力量还有一个弊端,就是默认了首领或高位者的地位随时可以为人取代。因为团队价值观鼓励激进,Zero在Code Geass中设定脑力第一,那么如果某一天藤堂的能力超越Zero是否团队价值观默认藤堂也应该取代Zero呢?尤其是当他们的Zero竟被爆料是个“伪造奇迹”的小人的时候。

典型例子正是“奇迹的藤堂”。

藤堂是唯一一个拉着土炮土枪干歌命依然把不列颠尼亚搞的头疼的人,首先能力上的设定已经相当厉害了。

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S1E17: Zero拉藤堂入伙

其次朝比奈等人本来就是追随藤堂的属下,每个人的战斗力上都比原先Zero手下的部分渣渣要靠谱的多(这里同情鲁殿三秒,作者给了你大脑却没有给够可用的直系归属人才……)。这些人本来就不直接服从于Zero的领导,而是藤堂首先认可了Zero作为上司并且指出其战略战术眼光的不可替代才让原日本解放线这一批人没什么话可说。

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S2E5: Zero救出藤堂等人

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再有就是藤堂本人性情稳重,有自己主见,能稳住人心控制局面。

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S1E19: 藤堂认为Zero生还率不大,应先撤退

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S2E19: 鲁路修丧妹精神崩溃,Zero失踪,是藤堂主持大局

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第二季第五集(S2E5)的对话很重要,因为在Zero上一场东京决战临阵玩“失踪”之后,他欠缺一个对大众的解释。这里,鲁路修的性格再次阻碍他用给人洗脑时那些华丽丽的言语来给自己洗白。所谓傲娇和中二,正是如此。对于善于用谎言和大话来给人打鸡血带节奏的鲁路修而言,这里只一句“一切都是为了打赢不列颠尼亚”显得太搪塞、生硬了。这与第十九集被对峙要求再度解释而给出的那句“对,你们不过是棋子罢了”简直如出一辙。它包含以下几种可能心理:

1.本人心累,不想解释——客观上,傲娇的人就是这种性格,明明爱说谎,其实有时候皮薄得很。

2.解释的话就需要我再编弥天大谎,难不成直接告诉各位我为了我最爱的亲妹擅离职守?——客观上不愿在别人的围堵下承认自己的错误(熟人朱雀夏莉CC等除外) 。

3.如果我曾对诸位付出过感情,那么我自己就当这些感情是假的。我怎么可以对利用对象产生歉意或感激呢?——实际上产生了歉意或感激(参考对利用对象罗洛)。

4.本人注重结果,更关心接下来该往哪里走、怎么办,一年前的事有什么好解释的?我们败了,所以接下来要赢——客观上鲁路修两季中的行为一直都遵循着这样的逻辑,过程发生了什么他大抵是真的无所谓的。这一逻辑的优点是:注重行动,效率很高; 缺点是:不澄清事实可能导致更多误会并被最终孤立,不花费精力纠正已犯过的错,往后有可能重蹈覆辙(果然二次东京决战又临阵“掉线”)。

一对比,藤堂的表现就稳重得令人惊叹。作品没有给出藤堂的内心OS,藤爷也向来表情严肃悲喜不形于色。这种性格的人价值会随时间流逝逐渐体现。当力量征服不再成为团队奋进的必须,维稳和协调内部矛盾成为后期团队必备的领导人品质。与Zero同样具有特长的藤堂具有相当的竞争力来将CEO的位置替代。

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当众为Zero说话,随后扇加入进来,再后玉成大喊"Zero"大家一起欢呼“Zero, Zero, Zero”一会子功夫就一派和谐之景象

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人们真的没有疑议了吗?藤堂的那一句“我们 现在 需要 他的 力量” 信息量到底有多大?

从藤堂出场以来的表现中我们还可以发现,藤堂不光客观上具有能够替代Zero的条件,主观上他似乎也从没说过自己不想领导黑骑士团。

东京决战前夕,面对部下对Zero的抱怨,他又说了同样意思的一句话。关键词: 现在 我们 必须。

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当一个人再反复地强调他上司的才能是“现在”“必须”需要的,这不得已的意思暗示得够清楚了吧?凝重的表情中隐约有一丝不耐烦了。

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终于属下问道“那日本解放过后呢?”潜台词是:那个时候Zero对于我们就可有可无了。

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藤堂给出的答复是令人窒息的沉默。

以上,我们得以总结藤堂这个人:

1.有能力/力量,是团队后期Zero的完美替代

2.有原班追随者

3.性格的优势,处事方式为他在黑骑中赢得更多好感

4.对于Zero也颇有不满

5.对于Zero的可替代性保留意见,“甘屈居于人下”也许是藤堂的面具。

在Zero领导下,崇力量重结果轻理解的团队文化最终会反噬Zero自己。

【扇要】

在分析扇要的反水之前,我们有必要了解Zero拉人下水的第二大杀手锏:正义的伙伴。

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S1E8: Zero首次对最早期黑骑士团骨干提这个词

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S1E8首次公开指责不列颠尼亚不正义 注: E4那次只承认自己杀害克洛维斯,未开始宣扬正义

这一点在本文第一章“Zero的问题”里已经有体现了。当他第一次头戴假面在电车上现身,虚假的面具也象征着用语的欺骗。(第一章主要讲的是身份的隐瞒)

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S1E4: Zero提出反侵略方式

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S1E4: Zero当初的天真之处

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S1E4: 第一次提到正义

台词之中有一处明显的自相矛盾:Zero说小打小闹是赶不走侵略者的,你们要反抗的不是不列颠尼亚人而是不列颠尼亚帝国,要反抗就去发动战争,别把平民牵扯进去——那么问题来了,发动反殖民战争怎么可能不波及到平民呢?

对于“正义的伙伴”鲁路修本人有清醒的认知:

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