云顶娱乐app-云顶手机游戏官网-点击进入

热门关键词: 云顶娱乐app,云顶手机游戏官网

珈百璃的堕落,我的妹妹不可能就这样变成后宫

二月第五周,推荐1月新番最后一弹——珈百璃的堕落(b站在线,搞笑继续)

最近向老怼长安利fz成功,又撺掇他在公众号写一篇fz的影评,撺掇的过程中也勾起了自己对fz的诸多回忆。又想起从第一次玩断断续续直到今天都还没刷出全cg的fsn算起,也算是和型月有了十年羁绊,所以决定写点东西来纪念下。 我一直把fate zero和无头骑士异闻录当作后凉宫世代里群像剧的标杆作品。而比起无头用类似《两杆大烟枪》的回环式叙事结构和无厘头黑色幽默来讨巧,fz则完全是依靠出色的人物塑造,用更加简单的交织对比,创造出了一部出色的商业佳作。 作为一个intj,在fz的诸多人物中,最得我心的无疑是远坂时臣,当然不是因为想认他当岳父了(逃)。即使不提“都是时臣的错”这个已经玩烂的梗,相当多的观众对于时臣的印象多半还是保持在古板乃至于愚蠢,冷漠几于残酷。然而我眼中的时臣,则是恰好处于D&D九宫格正中央,平衡而守序的家伙。作为御三家之一远坂家的第五代家主和冬木灵脉的守护者,他肩上的担子并不轻。时臣利用自己的发明专利在时钟塔获取的权益,让远坂家可以没有后顾之忧的继续发展家传烧钱的宝石魔术。雨生龙之介和元帅在冬木大搞行为艺术的时候,他也主动出击,不惜用令咒要求金闪闪出面维护冬木秩序。可见,作为一个魔术师,时臣在他的各项社会角色上做的相当都不错。而且按照故事所述。时臣并没不像肯主任一样天赋异秉,他所取得的成绩,依靠的都是更多的是自己的努力,半生的艰难跋涉塑造了他的骄傲与自尊。他无时无刻不在重视自己行为的规范与责任,一如他对雁夜和切嗣的愤怒不在于对方是想ntr自己或者使用了近乎作弊的手段,而是他们的行为玷污了魔术师的荣誉。 而且更加可贵的是,在背负复杂的社会角色赋予他责任之外,时臣并没有忘记理想。对看过fz的观众提起理想主义,估计多数人都会想起切嗣,因为他那崇高的目标和为了达到目标不惜一切的牺牲。参加圣杯战争的每个人都在想自己的愿望,或是高尚或是卑微,或是虚无缥缈或是贴近现实,即使是一无所求的言峰绮礼,也在不断思索如果有了圣杯自己想要实现什么愿望。只有时臣还记得圣杯战争这个仪式本来的目的,御三家召唤圣杯,是为了达到每个魔术师都渴求的根源,世界之源与万物之因,愿望的实现不过是这条寻求究极知识道路上的副产品。而到了四战,距离术式创建不过百年时间,便只有时臣还记得这个最初的理想。 虽然这里其实悄悄的掩埋下了另一个悲剧的根源,这个理想其实未必是时臣自己的,fsn里士郎核心的纠结之一就在于希望成为正义使者的理想是不是借来的。而对于时臣,探寻根源的理想无疑是借来的,是御三家之一的远坂家家主和魔术师身份带给他的理想。时臣确实是根据自身的意志肯定了先祖留下的事业,并决定用自己的双手将这份事业付诸实施。但是在我们正常人的世界观看来,这样的心理历程说是理想,更不如说是背负。在跟言峰绮礼第一次提到寻求根源的目标的时候,时臣的用词并不是这是个多么远大的理想,而是称之为远坂家的悲愿。比起《矛盾螺旋》里将探寻根源作为自己唯一剩余愿望的荒耶,时臣对魔术师邪恶与扭曲的一面有着更多发自本能的抗拒。但他没有像橙子一样选择逃避到日常的小确幸里,时臣在四战开始时就对凛立好遗嘱的情节让我们更深的体会到他的坚定与强大,他很清楚的知道道路的艰辛,却依然选择按照这条路走下去。独自背负作为魔术师必须披荆斩棘承担的罪与罚。莽夫与勇士最大的区别在哪里?在于后者对他将要面对的一切早有觉悟,却依然义无反顾。 对时臣最常见的黑点莫过于批判他是一个合格的魔法师,但不是一个好父亲。但我一直没有这么觉得,时臣对凛的爱自然是不必说的,除了动画里的正面描写,最触动我的反而是在他给凛陈述遗嘱的时候,他一句都没有提及根源,乃至于十年之后fsn开始时,凛参加圣杯战争的理由也仅仅是为了赢得胜利,而不是探寻根源。显然他希望凛能够通过自己意志做出选择,是否继续背负家族的理想,或者另一种可能,他希望无论战争的胜负如何,都让这个悲愿在自己身上终结。远坂凛能够在五战中成长为“背叛了魔术师道路的外道”,fsn中唯一个一个性格没有缺陷的救赎者,时臣是有功劳的。而对于樱的悲剧,自然有月厨的老生常谈,凛和樱都是超乎寻常的天赋。凛复合了五大元素,而樱则聚合了空元素虚数。远坂家的加护只能给予一人,如果不是间桐家恰好缺少继承人,樱搞不好要被魔术协会弄去泡在福尔马林里做成标本。不过虽然不知道间桐家异乎寻常的训练方法这个锅不能给时臣背,但并不能因此说樱的悲剧时臣毫无责任。因为从头到尾时臣都在用魔术师的视角考虑问题,如果放在一部热血漫的主线故事里,这也许会变成为了女儿的幸福独自抵抗魔术协会并掀翻这个扭曲邪恶的组织体系的故事,但如果这样,也就不是fate zero,同样也不是远坂时臣了。时臣绝非毫无感情的冷血魔术师,不单单是对于妻女。对于作为弟子的言峰绮礼,他也是一直以之作为骄傲,并把圣杯术式是要杀掉所有servant这种超级机密,都对绮礼毫无保留。 金闪闪对时臣的评价其实切中肯綮——绝对的无趣,能从人类最古老的王,见识卓绝的人物口中得到这样的评价,应该也是种荣耀吧。金闪闪认为时臣无趣是因为他自己是忠实于自己愿望行动的人,而时臣则恰恰相反,他是一切行为都按照身份准则行事的人。一如他对金闪闪的态度,他对金闪闪其实并无太多尊敬之心,但面对金闪闪的时候他还是做足了姿态,甚至于为了让金闪闪出头攻击海魔的时候,仅仅是为了故作姿态就用掉一条令咒。但实际上时臣能够清除的区分真正的英雄王吉尔伽美什和英灵archer,英雄王值得尊敬而后者仅仅是一个现世的雕塑偶像,他遵守着对于高贵出身的英雄王的相应礼节,同时清晰的明却archer只是完成通往根源道路上圣杯术式中需要的一个道具。坚韧、守序、平衡、正直,在坚硬的角色外壳下包含着一丝柔软的温情,这是时臣最吸引人的地方。虽然他的自大和魔术师身份带来的视野局限以及对麻婆错误的信任造成了他悲剧的结局,但这只是让他的形象更加丰满,无损于他的魅力。 当然金闪闪会觉得时臣无趣再正常不过,他是这部动画里最为有趣的角色之一。我一直觉得fsn的闪闪是一个塑造比较失败的反派,偏执并不是问题,问题是行为动机的不充分,后来依靠ccc和fha增加的故事和设定才让这个角色的形象较为完善。而fz的金闪闪则是一个逻辑自洽的角色,带有三分二神性的他始终是以一种居高临下的视角看待人类的世界。对圣杯,对圣杯战争,他很大程度上是在以娱乐的心态去审视和参与的。每次看到金闪闪,我都会想起鲁迅在杂感里的名段“楼下一个男人病的要死,隔壁的一家唱着留音机。对面是哄孩子,楼上有两个人狂笑,还有打牌声。河边的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲喜并不相通,我只觉得他们吵闹。”作为一个看什么文娱作品都没什么代入感的人,金闪闪的态度其实很能激起我的共鸣。 fz闪闪最受诟病的就是与fsn闪闪性格不连贯,这点我其实不太赞同,不管是三王会谈,还是最后黑泥落下后金闪闪的独白“王来允许,王来承认,王来背负整个世界”,其实都在展示一件事,金闪闪就像这个故事里其他所有人一样,身上存在着一个不可调和的矛盾。他顺从自己的愿望,却从未忘记过自己作为王的责任,他在把整个星球视为自己的花园的同时,是默认了自己要去打理这个花园的,比起万历和天启,金闪闪似乎更接近嘉靖的感觉。他一方面希望顺从自我,抗拒包括命运束缚在内的一切约束,一面又自觉不自觉的用王的义务来约束自己。有了这样的矛盾在,过度到里fsn里hf线上一定要消灭黑圣杯的闪闪,也就不显得突兀了。 也是因为这个原因,我觉得闪闪引诱言峰绮礼去追寻愉悦绝不仅仅是把他当作一个小丑并以此为乐,黑泥落下后闪闪在已经受肉不再需要master之后第一件事仍然是(光着屁股——划掉)去挖麻婆,而且在之后很多年依然和他住在一切,闪闪其实是真的对麻婆很有兴趣(此处没有错别字)。偷税二人组的导演是闪闪,而编剧则是麻婆,以恶为愉悦并不是来自于闪闪的引导,而是来自于麻婆的本性和成长经历,闪闪作为一个信奉不要用超我压抑本我的人,鼓励麻婆释放了自己的愉悦。另一方面在闪闪眼里言峰绮礼也许是真正践行了顺从愿望而没有背负的道路的人类,所做的一切都是为了自己的愉悦,对闪闪来说这可能不单是有趣,也是很有意义的一个人类生命范本。 然而站在麻婆的角度上,可能要纠结很多。言峰绮礼是一个代表了虚无的角色,比起元帅因为贞德被杀而失去对神的信仰,接受了更长时间宗教教育的麻婆则是从一开始就没有把信仰当做是生命的根基。事实上无论是道德框架还是感情经历,外在的内在的生活经验对他来说都没能让他感受到生命的意义,而是以类似知识存在的方式留存在了他的记忆里。按照hf线中文本麻婆对恶的愉悦始于妻子重病,本应感受到怜悯与悲伤的麻婆感受到莫名的喜悦,而他之后的反应是恐惧。对于本能与认知冲突的恐惧。麻婆的道德观其实是坚实而稳定的,甚至比切嗣被圣杯无情击毁的功利主义道德还要稳定,即使感到了愉悦,麻婆也从并未认可过自己的行为是正确的,他始终承认这些都是恶行。麻婆也没有简单的接受追求愉悦就是生命意义的解读,他在用愉悦填充自己灵魂空虚的同时,也一直在继续追问着“世上理当是为善才能得到安心与快乐的,为何我为恶却拿到了善者的奖励?”他清醒的认识到自己不被其他人所认可,但从未觉得这种孤独是世界的错。 麻婆其实一直没有找到生命的意义,而仅仅是用愉悦作为替代品填充自己。所以他看切嗣看得最清晰,因为这两个人其实是一枚硬币的两面。多数人在看切嗣这个人物的时候第一反应是他偏执到极点的道德观,切嗣是一个极端的功利主义道德实践者,很像是极右翼的尼采信徒,战争年代我们或许喜欢斯大林希特勒这样的意志坚定杀伐决断领导者,但是在稳定正常的世界里,我们还是更加关心程序正义。圣杯用经典的电车困境击溃了切嗣的正义观,这其实没什么太多好谈的。切嗣这个角色真正有趣的地方,在于他的生命其实也是接近虚无的。 除了对爱丽和伊利亚短暂的温情,24集的故事里,切嗣始终在为赢得圣杯战争东奔西走,而追求的东西则是一个相当虚无的理想“没有争斗的世界”。老虚用了整整两集来叙述切嗣的成长故事,意在告诉我们切嗣的理想的来源,因为感情羁绊和恐惧,在夏丽要求杀死自己的时候转身逃走,进而因为没有即时杀死已经染病的夏丽导致了病毒的扩散,最终酿成了不可挽回的悲剧。所以他痛恨软弱,作风果决。杀父弑母的情节其实很大程度上是老虚强加的恶意,但是有一点是确定的,其实在切嗣的每次选择里,他最深的伤痛不是道德的拷问,而是感情的痛苦。当saber质问他“没有骑士道的战争会走向地狱”时,切嗣回答“战争本身就已经是地狱了”之后转身而去,其实这里隐而未发的台词是“我不入地狱,谁入地狱”,切嗣真的因为他的功利主义道德观就对必要之恶毫无挣扎了么?从击落娜塔莉飞机之后他痛苦的哭喊看,不单没有,这种情感很可能因为自我压抑无从倾诉而被放大。切嗣选择了独自背负罪恶感来完成自己心目中的正义,同时也是在用伤害自己来洗刷当年决断的错误。麻婆用别人的痛苦填充自己空虚的生命,而切嗣用自己的痛苦作为生命的根基,但他们都找不到人生的价值。 仅仅是为了参加圣杯战争的才入赘爱因兹贝伦家很难解释切嗣为什么会那样的深爱太太,按照广播剧里爱丽和切嗣相爱过程,在训练作为人造人的爱丽的过程,也是切嗣自我认识的过程。一个对世界缺乏认知的人造人和一个怀抱着虚无理想的人,在感受生活这件事上,其实是在相互启迪。爱丽的出现,伊利亚的出生,切嗣的生命似乎已经出现了一线转机,当他背着伊利亚在雪中玩耍时,切嗣似乎又一瞬间没有被自己空虚的理想所束缚,正义邪恶守序混乱,这些词在那一刻都离他很远。圣杯的出现最终还是结束了这个进程,后来的事情就很简单了,被小安污染的圣杯无情的粉碎了他的梦想,即便是靠着最后的顽强与决断力摆脱圣杯的引诱连发令咒毁掉圣杯,也还是引发了半个冬木的毁灭。当他从冬木的废墟里找到士郎时,“那个双眼含泪,因为找到了生还者而从心底里感到高兴的男人,他看上去实在太愉快了,仿佛得救的不是我,而是他自己。”所以说我是相信老虚是爱的战士的,这对切嗣来说,确实是一个被拯救的结局。 所以跟切嗣比起来,四战的saber要苦逼很多,fsn里saber解开了心结,能否拯救英格兰的命运变得不再举足轻重,也最终到达了理想乡,走向安详的长眠。而fz既然没有打算拯救saber,也就只好给她一个更加脸谱化的人设。三王会谈中,闪闪的王道强调的是王权,大帝和saber宣扬的是责任。大帝叙述的是满足追随者的愿望,saber则陈述了守护人民的责任。在这其中亚瑟的王道一直是被批判的对象,而大帝的王道则颇为认可。这里一方面是fz脸谱化saber形象的导致的结果,fsn里saber并不是傻白甜的卫道士,而是十二战十二胜,为了筹集军粮抓住战机可以压榨一座村庄保护更多人的英主。另一方面,老虚也故意压制了saber在三王会中的表达。实际上,相比之下,大帝的王道不过是流寇山贼的逻辑,而saber表达的更接近王道。不过从某种角度上这也是对历史的还原,亚历山大也就是因为30几岁英年早逝,没有多活二十年亲眼见识自己帝国的崩溃,所以才能保持自己中二热血本色啊。saber的真正的问题不在于她理想主义的骑士道,而恰恰在于没有坚持她的骑士道,在兰斯洛特莫德雷德和高文的这笔烂账中既没有坚持骑士精神,也没有执赏罚二柄,权术势三道。后来又在决斗中违反骑士精神失去了石中剑,才终于走向末路。当然老虚选择了简化这个故事,把亚瑟定义为了自己选择了背负命运的少女,至于剩下的,都丢给fsn吧。 虽然兰斯洛特的那句“亚瑟王不懂人心”因为棉被王的满破图广为流传,并成为了批判亚瑟理想主义骑士道的常见口号,但我还是不得不吐槽这句指向的明显不是saber的骑士道,也并非是她放弃少女身份背负王国命运的选择,而是她的御下之道。虽然长江在最近的手稿池里为我立下了汗马功劳,也贡献了fz最亮眼的打斗场景。但我还是不得不说,在fz里,长江的形象其实是雁夜的影子。从被召唤开始,除了短暂被金闪闪绊住,长江所做的全部戏份就是发漱口音和抓着saber怼。兰斯洛特对亚瑟的怨念来源于ntr了亚瑟而她没有惩罚他,(真别说,考虑到月世界亚瑟的性转感觉这个故事情节的合理性上升了十倍)。但是随着情绪的发酵,加上圣杯召唤职介赋予的狂化属性,本来有着合理起源的精神诉求变成了更加赤裸的仇恨,这份仇恨强大到了他根本对圣杯战争的胜负毫无兴趣,只想向saber复仇,当雁夜被时臣用火之魔法逼到绝境的时候,他甚至没有一丝回去援护的打算而是继续与saber缠斗,被仇恨吞噬的灵魂,这恰恰也是间桐雁夜的影子。 雁夜经常被观众当作悲剧性的英雄人物,他早早选择了放弃自己的魔术师身份,却为了拯救樱回到间桐家,自愿接受刻印虫的侵蚀,参加圣杯战争,看起来非常的伟光正。简直是斯内普教授的二次元版本。如果他真的是一厢情愿的草食系男子,这也许确实是一个悲剧的英雄主义故事。问题在于从战争进行到一半的时候,雁夜的战争目的就变了,几乎彻头彻尾的变成了对时臣的仇恨。他把樱不幸的原因都丢到了时臣头上,也夹杂了对于时臣当年抢走葵的愤怒。在这种情绪下,他脑补了葵生活的并不幸福的桥段。他在楼顶对时臣的指责,无疑裹挟了浓度非常高的仇恨。而这种情绪最终在教堂看到时臣尸体被葵误解的时候被点燃,并在发现了葵对时臣的深爱后大加爆发,最后把葵掐成废人。雁夜确实是悲剧,但并非是一个英雄主义的悲剧,因为他身上一直被暴怒和嫉妒缠绕,这是个带有罪与罚意味的悲剧。 比起被仇恨逐步吞噬,从一开始就怀抱仇恨而生试图用对神不敬的方式来激怒神灵的元帅反而更加讨喜一点。caster组很可能是fz里结局最幸福的一组,麻婆说虽然找到了愉悦却依然没有寻求到人生价值,即使到hf线都没得到救赎。而同样被主流社会视为异端的雨生龙之介找到了惺惺相惜的元帅,在整个圣杯战争中,他每天都是发自内心的开心,并欣赏元帅最后杀人艺术的过程中中死去,加上石头给龙之介的配音时拿捏出色的表演,比起麻婆扭曲的偷税,龙之介才是更加纯粹的愉悦。而最后当saber给海魔一记咖哩棒的时候,元帅却以为真的看到了贞德。可以理解为这就是老虚的恶趣味,不过我觉得这也非常合理,在所有的人的愿望中,只有caster组的最为简单明晰。 嗯,这么说其实也略有不对,大帝的愿望其实也是非常明确的——获得肉体。每次提到这个词我都觉得一股基腐气铺面而来。大帝是fate zero这部本质上还是宅向番中最具有热血向风格靠拢的人物,豪爽不拘小节、胸怀梦想以及掩盖不住的温柔。让无数即便是习惯了大色块画风的重度宅,也很容易喜欢上大帝。 但这毕竟是fate作品,即便是视野开阔人生经验丰富并一直作为韦伯导师存在的大帝,其实也有着自己的纠结与伤感。他在世界地图上看到自己征服的土地只是大陆上很小一块的时候,他表示了毫不在乎自己的失败。但当最后一战“尽头之海”,韦伯要跟随他一起去战斗的时候。大帝却表示,已经又无数人为了不存在的尽头之海死于战场,如今他已经不想任何人再为空虚的目标牺牲了。这或许是这个气度超人胸襟宽广的肌肉兄贵唯一的遗憾吧。 韦伯是除了切嗣之外fz里少有的得到了成长的人物,他以证明自己的愿望参加了圣杯战争。却最终从大帝那里学到人应该认识到自己的虚弱与渺小,有了这些铺垫,他才能从住家的老爷爷那里第一次意识到生命的美好和圣杯战争的荒谬。最终能够成为时钟塔举足轻重的人物,并在五战与凛联手毁掉圣杯,大帝应该说功不可没吧。 至于被他偷了大帝袍子的肯主任,就彻头彻尾是个悲剧了,其实肯主任在精英阶层也是顶尖的人物,出身埃尔梅罗家族,顶级魔术师贵族家族,自己天赋异禀,年纪轻轻成为降灵科主任,娶了门当户对的部长女儿。在圣杯战争中,他的战术和战略选择其实都非常出色,让妻子作为魔力供应者掩人耳目,制作了无懈可击的魔术工房,该战则战该退则退。然而不幸的是他进入的是一个传奇故事,故事里面,除了韦伯这样的幸运ex,就是超级挂比rmb玩家。切嗣居然直接用炸药爆破了他的魔术工房。他用水银护体扫荡爱因兹贝伦的城堡,却中了切嗣的起源弹。调过头来从者和老婆一起给他带了一顶原谅帽。其实到这里,肯主任的心态已经彻底崩溃,他的故事早已在他放下魔术师的高傲,像教会索取一枚规则之外令咒之时走到了终结。而切嗣最后的对他的诡计与玩弄不过是在个悲剧上又加了一枚钦定的印章而已。 其实肯主任的悲剧相当一部分原因在于,他遇到的从者是刷子。因为“枪兵幸运e”的梗加上迪卢木多的光辉之颜,总有人给刷子叫屈,而我一直都觉得,lancer得到他的下场,完全是咎由自取。刷子自称在圣杯战争中唯一的愿望是忠于主君,然而在仓库街他放过了saber,找主任的过程他放跑了切嗣,战海魔干脆折断了黄蔷薇。忠于主君和光辉的骑士道,究竟哪个更加重要,lancer其实至死都没掂量清楚。虽然他说希望能够忠于master一定是发自真心,给主任戴一顶原谅帽也更多是索拉的错,但除了幸运e,无法调和自己的价值体系并选择最重要的那个这口锅,没有人能够帮他背。 本来只是想随便聊聊对fz的感触,一不小心就变成对所有主要人物的大巡礼,这也确实是fz出色的地方,作为一部群像剧,每个角色都塑造得非常生动立体,能够给我们不同的思考和感动。对于fz中青木英的表现,我确实是很有几分敬意的。就像考虑在一部月世界动画中加入枪战追车元素,一般人多半会想用assassin职介招出帕特柳琴科。而老虚却选择了给切嗣配一套基努·里维斯的行头,加上雪茄冲锋枪,一股阿尔帕西诺一样黑帮气质。用saber的风王结节来飙雅马哈v-max,长江的带着宝具来开f15,真心佩服老虚的脑洞并非常人可比。另一个让我印象极为深刻的点是lancer与saber的首战,看过了中村丰在混沌武士里的动作镜头,我以为二次元冷兵器动作戏再无可看,而fz创造了一种新的战斗描写方式,用心理活动展示战法,在感受视觉上冲击同时不允许观众停止接受信息和思考,让打斗的观赏性直接又上一个台阶。想来今年已经是fz完结的第六个念头,感谢老虚,感谢青木英,感谢飞碟社,给我们献上了这么出色的作品。

虽然说前作就已经有数个女主角/女配角喜欢上了当麻...啊不,京介,但第二季这么明目张胆的还真是颇让人不爽,连加奈子都表现出那感觉是什么意思。而动画描述的重心也转移了,第一季的全局描写风格已经消失,第二季的重点是感情,很多之前还挺有戏份的人物到了第二季仅是在OP里定期露面一次,连动漫展、秋叶原什么的也只是偶尔变成了背景而已
前面几集真是非常的零散,还有点突兀,例如沙织的故事来得实在太匆忙,消失得也匆忙,说完她的故事后也是仅仅露个面,画面几乎都在桐乃和京介身上了,黑猫戏份减少了(表现在后面),个人特色也少了,绫濑戏份增多了,麻奈实戏份减少了,她家里人彻底消失了,OP也不像第一季那样恶搞了,一些背景音乐的搭配也不是很好
即使如此,到后面还是不错的(14-16集不算),制作质量比其它很多动画都要高很多,依然有着欢笑和感动,尤其是烟火大展之后那一幕,处理得都要情不自禁地鼓掌了。而OP每次都有一些不同这个仍然保留着,主题曲不怎么好听但也听不腻,它的风格和第一季主题曲的差不多个还有保留,主题曲没有
桐乃戏份大幅度增多也挺高兴,虽然不知道为什么前几集的性格又变回以前那样让人不爽了,不过真的很可爱啊,说话时总是有一边的犬齿露出来,说某些短语例如“笨蛋”和“ByeBye”特别的音调也是非常可爱,不过那个招牌的“哈?”基本不说了
ED只留下歌曲,画面则在继续说着故事这个很不错,这样多看1分钟太感动了
另外热烈庆祝黑猫氏荣获2013世萌大赛冠军

又一部漫改,搞笑、日常、卖萌,这就是Otaku的福音,这就是工作、学习之余的最好休闲之作。“珈百璃的堕落”,由日本漫画家うかみ创作一部天使恶魔下凡题材的喜剧漫画,这次被动画工房搬上了TV,绝对有眼光。

© 本文版权归作者  堀江由衣  所有,任何形式转载请联系作者。

总体评分:8.2/10.0(1-13集)(评分修正,原8.4)
总体评分:7.7/10.0(1-16集)(评分修正:原7.9)
娱乐指数:7.0/10.0

现在的日本动漫,每一季,总有几部类似的搞笑、日常番来服务广大的Otaku(当然不仅仅限定于此,越来越多的人喜爱上这种动漫)。虽然这种播放“习惯”常常被那些所谓的“高端”人士(喜爱有深度的TV动漫)所诟病,说内容简单,情节低智,毫无“营养”。说的都对,可是在忙碌的生活之余,又有多少漫迷愿意正儿八经的坐在电视前,看一部严肃题材的动漫,本来就想放松,现在倒好,更累了。

真是想不到来栖彼方竟然是加奈子的姐姐,我一直都以为是同一个人,虽然一直都觉得有点不对劲,例如来栖彼方是漫画家,加奈子却是模特儿,但长得太像啦
虽然我不是很喜欢绫濑,但把她的形象黑化了还是觉得不大好
第十四到第十六集实在太扯了,不仅仅是直接跳过重要铺垫的表白、总是仰天的姿势、所有女性都喜欢上了京介,还直接兄妹恋起来了,难道最好的感情不就是没有踏过那最后的底线吗?只是仰慕着,却不能因为跨出那重要的一步伤害到对方而压抑着自己的感情,好吧,他硬要说出来也可以,但如此的突兀?还是无法接受。剧里基本所有女主角女配角都喜欢京介是为了什么?是,他保护妹妹所作出的行为很让人感动,这种精神也非常难得,撇开绫濑那说服力不够的理由,拿加奈子来说,他们压根连相处的时间都没多少吧?他也只是以一个经纪人的形象出现吧?直接就公开场合表白了?我不喜欢这最后三集不仅仅是因为这些匆匆忙忙的情节,还有它们中止了所有的人物线,京介拒绝了所有人,而且还是以最残忍的方式,人们毕业了,一个一个地离开了他,这个圈子变得支离破碎,或许就只有京介这个傻冒仍然乐观地认为“只是分道扬镳而已,又不是永远不会见面”,曾经他那让人赞叹的精神此刻看起来是如此的恶心。就第十六集看来,似乎这个故事是无法继续下去了,第三季也应该没有了吧,这样的结尾还真让我不爽呢

图片 1

本文由云顶娱乐app发布于云顶手机游戏官网,转载请注明出处:珈百璃的堕落,我的妹妹不可能就这样变成后宫

TAG标签: 云顶娱乐app
Ctrl+D 将本页面保存为书签,全面了解最新资讯,方便快捷。