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冯小刚的摇摆,几段动荡年代中的错乱人生

毫无疑问,《我不是药神》已经成为今年国产片中最大的亮点之一。

在历经了重重波折之后,《芳华》终于以全新的姿态来到了观众们前等待检阅。这次要检阅的不仅仅影片本身的质量和新人们的表演,更有冯小刚与严歌苓联手诠释的时代情怀。冯小刚负责影像,严歌苓负责剧本,能否将那段离我们现实生活颇为遥远的青春往事完美地呈现在大银幕上,是对久经战阵的他们一次全新的考验。仔细想想,拍这部电影其实也是一场极大的冒险,毕竟在这个浮躁的时代,已经越来越少有电影制作者敢用时间和金钱,去打磨出真正富有情怀的作品,现在很多打着“情怀”幌子的电影,基本上都是挂着羊头卖狗肉,小聪明有余,诚意不足。但《芳华》无论质量上如何评判,我们都能感受到冯、严二人对于文工团时代的留恋,以及想要努力把这个故事讲得饱满真挚的诚意,从这个角度来说,《芳华》都是2017华语片中值得尊重与细细品味的电影。

冯小刚始终在残酷青春和青春芳华之间摇摆,因而影片显得什么都想说,什么又都点到为止,这是我在观影过程中的最初印象。

一时之间,网络上的美誉铺天盖地,口碑炸裂,呼声之高,一时之间大有登顶年度最佳国产影片的迹象。

仔细想来,《芳华》的诞生也只是时间早晚问题而已,就像十多年前中国涌现的几部武侠大作一样,《英雄》、《无极》等作品虽然面临着口碑的争议,但张艺谋、陈凯歌等人却似乎并不在意,因为对他们而言,这是一场圆梦之旅,他们的心中有着武侠情结,所以当有了一定的实力之后,自然会想办法把这份梦想变为现实。《芳华》也是一样,一直以来有着浓烈家国情怀的冯小刚,从《唐山大地震》和《一九四二》开始,就能看得出他对于之前中国特定时期的观察与反思,其中文工团时代的生活对他后来的艺术道路影响格外深远,将这段往事搬上大银幕,他只是在等待一个时机,所以《芳华》绝对不是一部意料之外的作品,它的出现是必然的。

不过,直到影片的最后,当看到刘峰和小萍这两个被集体抛弃的人,尝尽了生活的苦而最终在一起时,又觉得他们之前的善良,受到的不公正,经历的苦难,都是那么的有意义。

可以说,这是一部带着巨大期望去看也不会失望的电影。

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冯小刚的摇摆就好比先刺你一刀,然后把伤口打开了给人看,伤口会发炎肿痛但不致命,而最终他会把伤口缝合。就像《集结号》中谷子地最终还是找到了他的47个兄弟,冯小刚同样也赋予了《芳华》一个相对光明的结局。

电影中对于每个人物的刻画,深入人心,这也几乎是本年度最精彩的群演大戏。

但诚意与必然并不代表着这部作品的尽善尽美,相反,由于冯小刚过于努力地想把它呈现好,往里面添加了太多的主题,使电影十分满溢,再加上叙事节奏上的缓慢与混乱,整部片子被拖的冗长无比,观影趣味性也大大降低,尤其是从黄轩饰演的刘峰被下放之后,由于线索分散开来,导致几条主线都没有讲好。冯小刚一直以来习惯的都是单线叙事,严肃之作如《唐山大地震》《一九四二》,也需要有李元妮、老东家等主线人物进行串联。但在《芳华》中真正的线索人物萧穗子,主要的表述情感的方式都在旁白当中,对她本身的印象除了陈灿的情感之外再无其他,而何小萍、刘峰等人物也随之淡化,使得这出群像戏看似塑造了很多角色,但真正深入人心的却基本没有,影片寄托的情感也就只能浮于表面了。

《芳华》有缺点,时间跨度太大,人物太多,导致剧情有些碎片化,感情上也比较克制。但这些都不重要,在娱乐至死的年代,冯小刚仍然坚持一份创作者的初心,用他的作品带给我们情怀和感动,况且这样的题材应该受到了诸多限制,能拍出来就很不错了。值得我们走进影院“一睹芳华”。

今天,我们就来说说电影中塑造的那些代表人物。

不过冯小刚刻意追求的也许便是这样一种错乱感与无力感,因为这本就是一场发生在错乱年代的往事,每个人都或多或少地受到了时代潮流的影响,所以电影中的每个人物,在面临抉择的时候都显得如此地茫然与无助。自卑如何小萍,也需要在集体生活中经受排挤与打击;善良如刘峰,也需要拿起武器见证炮火与死亡;率真如萧穗子,也需要面对心爱的人收起自己的表白与心意;昂扬积极如文工团,也需要在面临分别时以酒买醉引吭高歌……所以青春故事绝对不是冯小刚在这部影片中要表达的重点,大时代下渺小人物的离合悲欢才是他最想切入的主题,从这一点上来说,《芳华》与他前几部沉重之作是一脉相承的,只不过与灾难中的人性相比,这一次要更加凄婉动人。

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