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群像的芳华与历史语境的含混性【云顶娱乐app】

就连片中配角中的配角,假药贩子张长林,都体现出了一个稍微有良心的人的底线。那句经典台词就是出自张长林之口,“我卖药这么多年,发现世上只有一种病,穷病”。

几经曲折,又删又减,芳华终以一个艺术商业片的身份进入大众的视野,冯小刚把那段红底白大字的集体主义时代带进影院。老炮儿后的冯小刚,似乎在尝试一些回归。“看她们穿着军装,我把景儿搭回到那个年代,我就过的是这个瘾。”他在平地上重新搭建了整个文工团大院,他有他的企图,用了八个月回梦——

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前两天朋友打电话来,聊起最近工作,说中午和几个人谈事情,下午就一起看了电影。我听出了他的“话引子”,就问看的是不是《药神》,我说谈事情不都是吃饭,唱K,桑拿这“三板斧”,怎么还看起来电影了。

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今年暑期档上映的斯蒂芬.金的同名小说改编的电影《小丑回魂》可谓是好评如潮,比同期上映的《安娜贝尔2》好很多,好不容易找到了《小丑回魂》的中文资源,就简单的小评一下这部暑期最佳恐怖片,首先该片最大不同就是主角不再是成人而是小孩,通过小孩这一视角展示了小丑这一童年梦魇,其次谈一下该片导演巧妙的运用配乐和灯光时又不时的给观众们一个又一个的小惊喜,气球作为每次惊喜的前兆是一个很好的铺垫,所以片中的惊吓并不会让人觉得莫名其妙,反而观众们知道了接下来会吓人但还是会被弄得措手不及,惊喜程度丝毫不亚于《潜伏》或《招魂》系列,因此从娱乐方面来说这是一部合格的恐怖片 第二是谈一下本片的深度,本片一大亮点就是该片不是一部简单的恐怖片,而是通过恐怖片这一主题展现了儿童的世界,探讨的是孩子年纪多多少少都会遇见的问题,列如校园欺凌,家庭暴力,性懵懂,友谊等等青少年问题本片都一一的展示出来,而且讲述的有条不紊,步步惊心。反观我们的现实生活,这样青少年面临的问题其实并不少,片中的小丑其实在我看来只是一个比喻,他象征的是成人世界的虚假和冷漠,本片一个很经典的镜头就是小胖子被高年级同学欺负时,路过的一辆轿车上的人置之不理,这让我想起了现实中案列,所以我认为本片是一部关孩子们对抗成人世界的一部电影,如果你有时间本片值得一看,也值得每个人深思去关心我们身边的儿童。

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“我痴迷于那个集体。”

不提八零后“谈事情”的方式,只说《药神》这部电影太良心。

在这之后,文工团迎来了一场群宴告别会。这场宴会缺席的二人,正是小萍与刘峰。影片在这时候给予了观众最强的催泪弹。压抑了整场的种种隔阂:集体与个人的隔阂、亲人无从相见的隔阂、文工团少男少女之间情感的隔阂,终于在接踵而至的金曲轰击下,杂糅的感情夹带着心底的暗涌瞬间喷发。

根据中国国家电影局发布的数据显示,截止2018年3月底,中国内地电影院合计9965家,银幕总数达到54165块。内地电影市场银幕总数早在去年就已成为全球第一,2018年第一季度,中国电影票房总收入已达31.7亿美元。

是集体主义的散场,也是对芳华的告别。结尾的列车站、贴合好的相片,两个人此时的心态,是对过去众多「破碎」的一种缝合。活雷锋在经历过众多磨难之后,却依然沦为新时代浪潮中的渺小个体而艰难过活,他的身上印刻着很多时代的伤痕和理想价值的幻灭。穗子所言他们的知足,更多的是无奈被历史车轮无情抛下的自我劝慰,与无力改变宿命的妥协。

如果说票房56.8亿人民币的《战狼2》是伴随着国民心理应运而生的,那么兼顾娱乐性质与社会意义的《药神》,也是目前庞大的中国电影市场极其需要的,对电影市场本身来说,也具有正确的引导作用。

电影里抽去了原著太多构建人物的令人刺痛的细节。刘小萍的亲生父亲在小说里是自杀身亡,母亲改嫁到上海,她不接受这个继父,也不接受这个新的家庭。每天晚上继父和母亲在房里做爱,小小的孩子就站在他们的卧室外面听着,冻得浑身冰凉。再有,小说里的刘峰在海口时卖盗版书,还找了一个小姐当女朋友,但她后来也离去了。刘峰最后得了癌症,流落到北京,在何小萍的陪伴下度过了人生的末期。

从某种角度看,针对韩国“釜林事件”的《辩护人》直面了韩国历史,还触碰了韩国当局的底线,因为《辩护人》的热映,被判有罪的五名被告也重新被法院认定无罪,洗刷了多年的冤屈。

我们或不必再沉溺于为何芳华的态度是如此含混、晦暗的讨论,不管冯小刚是出于回溯的私心还是便于过审。这场回梦,能触及到银幕前几代人,而他们感动的点又不尽相同。时代的沟壑只会永远横亘,多少年后,这样带有这样红色符号的电影就像一颗遗珠,能留给娱乐至死的洪流里的拾荒者。

韩国电影的一贯大套路就是,先轻松愉快的让观众“哈哈哈”,在观众毫无防备的“哈哈哈”时,再接个沉重感人的后半段,用真挚的情感或者突发的变故照着观众脸就是一顿“啪啪啪”。

在被下放与处理后,刘峰和小萍有三段相逢。第一次是小萍刚被分配到军医处,与刚上战场的刘峰擦肩而过;第二次的相遇是战后,刘峰已经缺少一条胳臂,而小萍的精神也已有了缺陷;第三次的相遇就是十年后的车站了。我相信这种相对是有意而为之,两人落下的结局也恰是对集体主义窠臼狠狠的嘲讽。小萍那段独舞如若一场对宿命的救赎和反抗,是个人与集体,也是弱势者与体制的相对峙。

2014年我说《西游记之大闹天宫》这样的影片也能拿到10亿人民币票房,2018年依然有《捉妖记2》这样的影片取得了20亿人民币票房。不论是银幕总数还是票房收入,已经在全球数一数二的中国电影市场,依然保持着快速增长的趋势,然而大部分观众还在交“学费”。

影片之于小说,是一种收敛。冯小刚惯例地用了很多指涉去表达自己的话语,逃出围栏的猪、黑幕落下的伟人时代、讹人的土匪窝。电影里有很多的起到符码作用的「破碎」:刘峰吃破碎的饺子、刘峰战断的胳臂、小萍撕碎的照片、陈灿撞掉了的牙,当然还有刘峰和小萍破碎的心。红色时代的大背景,而他想放进去太多东西,青春的缅怀、文工团的生活、隔绝的亲情、少男少女之间的性启蒙和性暗示。

很容易就能看出,《药神》中的第一主角程勇在片中实现了自我成长与角色转型。而片中的配角们也是有血有肉,吕受益吃东西以及看儿子时的神态,单身母亲看别人跳脱衣舞时眼中的热泪,黄毛手中碎了的酒杯,牧师敢于揭发假药贩子,并诅咒其下地狱,程勇的警察小舅子不只一次约其喝酒。

由此,冯小刚所做的这些减法,让影片对于那段集体主义的历史态度始终是暧昧的。他消减了人物前史的诉说,也淡化了最终悲惨的境遇。前半段有意将集体主义做了美化式的群像呈现,用丰富而光亮的影像和数次的旋转长镜头,交代了各个人物之间情感联系和细枝末节。但这种呈现缺少了年代的措置感,也就是说,缺少文革那个特定年代应有的历史语境,红色符号都像蜻蜓点水一般被略过,转而形成一种校园生活的故事内核。故事的变调,只有当小萍和刘峰遭受集体主义有意无意的数次迫害之后才显现,这两个人才被立了出来。

在全民世界杯的当下,可喜可贺喜大普奔的是中国又出现了一部关注现实,具有社会意义的影片。如今再有人说韩国拍了推动社会进程的《辩护人》,《熔炉》,我们也有陈可辛导演的《亲爱的》和文牧野导演,宁浩,徐峥监制的《我不是药神》。

文工团真如影片里那象牙塔般的大观园吗?我们所看到的,是冯小刚和严歌苓将那个时期用记忆构建起来的交织的部分,换言之,是冯小刚将严歌苓的小说框架提取后,修饰成想呈现给观众的样子。冯小刚从前是在文工团画画的,而严歌苓基本就是片中穗子口吻的自己,他们在视点上的不同,一定程度上也折射了男女主体之间对那段历史客体的态度区分——小说重点是反思集体主义对个体的伤害,而影片更偏向冯小刚对那段生活的浪漫想象与缅怀,甚至是有些“纳西索斯”般的自我眷恋。

两个良心

朋友说他们都很熟了,一起看电影是常事,这样比传统“三板斧”有趣,还能有共同的感受,对谈事情有很大的积极作用。接下来就是对《药神》的一顿夸赞,最后和我说他们都是红着眼圈从电影院出来的。

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