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一九九二年的新星单品,纯影视剧版商酌

终于看了《芳华》,关注到的点不大一样。

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作为一个刚看完电视剧版的甄嬛传的初粉来说,这真的是个可以打85 分数的电视剧,尤其这是大陆拍的!内地演员!广电总局给过了的!!这些都能说明这是这几年都不大有的用心作品!!

在120分钟的泪崩边缘与偶尔走神后,我已不太认得出画上老年妆的苗苗(饰何小萍),却一眼认出了她背的包——尽管还被撕去了标志性Logo——是Fjällräven/北极狐的经典款Kånken包。

《芳华》的感动只做了一半,只停留在表面,或许很多看过电影的人会有异议(毕竟豆瓣7.8分…)
 这也不是我个人信口开河说的,一些研究电影(艺术电影)的学者都不称赞《芳华》为「好电影」或「艺术电影」…
虽然它的美术很棒…为画面加分不少…

花了三天的时间看完76集,之后兴冲冲地跑来豆瓣打五星,看了两页的短评和几个长平,真是长了不少见识,一high就也想现现丑,说说自己的观后感,纯属娱乐,不喜勿喷哈~~

图片 1

一部电影要看「导演观」(影像和声音的一切)和「世界观」(导演想通过影片传达什么)
《芳华》在导演观上面,过多炫技的长镜头(辛苦摄影师了…),枪战大场面只是为了「场面」… 在「世界观」层面,只是在消费人们对于特定年代的情怀以及对于青春的追忆…

先说说端妃吧,在剧中算是个神秘角色了,就从她开始吧。

(官方剧照只有这张背面的,出于观影道德,我就不找TS版截图了。)

我个人非常肯定冯小刚在这部片中体现出来的进步以及他对《芳华》的高度投入(毕竟这是他的青春回忆录),这是冯导目前艺术追求最高的片子,也是他第一部破10亿的片子。 或许,这也就足够了。 《芳华》拍了导演自己最想拍的题材,又回了本(而且赚了钱),对于商业片来说,这是双赢的结果,虽然中间有坎坷,但最后皆大欢喜。

端妃的出场前有不少铺垫,让人蛮期待的,隐含的事实也证明这是个有权势又聪明的妃子,而且她的事情真的很多是属于暗线的。

图片 2

原谅我不愿意用「影视作品」一词指称所有的电视剧/电影/网大/网剧,因为其中一大部分的Moving Picture充其量只是投资人企图用来赚钱的「商品」。
正如「微电影」原本指的是「广告」(TW喜欢称其为「广告CF」),但后来「微电影」被内地人拿来指代所有的「短片」,也是蛮搞笑的。
虽然因为内地OTT平台的发展,受到内地词汇的影响,TW近一两年也有人开始使用「微电影」丶「视频」等词汇(先前在TW,听到把「影片」叫做「视频」的,立马知道是内地人)。
但TW仍坚持把具有创作技巧/艺术性的「短片」称为「短片」,用於商业/带有植入性行销的短片称为「微电影」,网路上网友自制并且在社群媒体上传播称为「短视频」(例如Youtuber自制的短片)。

端妃和华妃是因为很蹊跷的下药事件结梁子的,要说端妃应该是知道自己被皇上太后利用给华妃下药的,她那时候就知道皇上太后容不下华妃,自己就躲起来暗中物色人选。我看的是电视剧,这点是有的,皇上还是王爷时是专宠纯元的,后来华妃死后也老去端妃那,作为一个年老的妃子(比皇后小不了多少),这不仅是表明皇上念旧情神马的(你看各种死去的妃子贵人,动辄被打骂杖杀的宫人,就知道皇上这货不是个善茬),还是他能一和端妃怀念怀念妻子纯元,二就是补偿端妃这几年的委屈,皇后在安陵容小产后说过什么聪明女人依靠男人的怜悯和同情就行之类的话,端妃被灌红花皇上太后不可能一点不知,皇后这句话应该就是指端妃,后宫还有哪个不能生育的妃子依旧长年能侍寝呢?

我当时的心理活动是↓

个人觉得现在影视商品的品质参差不齐的一大原因,就是编剧功力不够。
在内地,大多是一群刚毕业(甚至还未毕业)的孩子在做编剧,虽然其中不乏天赋异禀者,但大部分学生虽然很有自己的想法,但对於人性丶对於社会,都未能很好地体会,导致戏剧情节脱离生活现实,或着只能停留在校园青春的小情小爱(虽然这种青春剧在中国可以赚很多钱,但同质化的商品多了,观众也是会疲乏的,且不利於市场的多元化发展)。
编剧的「低龄化」也使得最近国产戏剧(特别是网剧或网大)越来越偏向悬疑丶犯罪丶科幻等这种可以胡编乱造的题材。
或许可以说「得市场者得天下」,但长远来看,再这么继续「畸形发展」下去,陆剧都要被东南亚(泰国/马来西亚)的戏剧超过了。

从电视剧里华妃半夜大闹端妃那幕就能看出来,华妃怒气冲冲地从端妃宫里出来,吩咐下人要苛待端妃吃穿用度,端妃那种身子要真是被华妃这样待着能活这么久?
必然是有地位在华妃之上的人在暗中照拂,估计是太后,华妃事件中能看出来太医院是皇上太后势力范围,太后和皇后的对话中又提及过皇后办事不力,太后有些事还要自己去办(出现在富察贵人流产后,当时看不觉得什么,后来才觉得这句真是包含很多东西。。。。是我阴谋论了么。。。)

图片 3

聪明的内地制作人怎么可能没有察觉到这个问题,所以,越来越多的制作公司跨海聘请TW的编剧。
有的公司还会运用「大数据分析」,结合过往的戏剧情节和点阅率建立数据库,给开发中的剧本的每一个片段打分,必须要达到4分以上,这一场戏才能通过(有点类似爱森斯坦「节奏蒙太奇」的概念,通过精准的影像操作控制画面传递出来的情绪张力)。
精确计算,力求最完美地操纵观众情感,进而赢得戏剧的口碑和点阅率。

大型聚会神马的 端妃的态度也是想来就来想走就走的,皇上太后还老问候着,平时也是老说端妃身子弱神马的,可能端妃母家有势力是一方面,另一方面就是想补偿她吧(也可能是宽慰着以免端妃说漏了当年的真相)。

简而言之嘛,就是跳戏!
因为在我的脑洞深处,这款瑞典国民包与电影或TV的搭配应该是
这样(《生人勿进》,2008);

论资金丶论技术,现如今的TW影视圈远比不上内地,但TW的影视作品(尤其是电影)能一直在华语影坛占有一席之地,厉害之处便是在於剧本。
TW编导们对於人性的刻画,是入木三分的,他们大多从小生活在一大家子人的环境中,频繁接触和观察形形色色的人类,对於人性的体会也更加接近「人性」(这句话有点绕,但内地现代那些号称反映人性的影视作品,其实大多是用脱离人性的观点在编写的,例如《芳华》)。

华妃和端妃那段信息量不小,也有我这二傻看不懂的地方,比如端妃看华妃的那个眼神,有恨却又带着伤心怜悯的种种复杂神色,好像以前她们关系不错的样子?(当时看得我特别不解。。端妃貌似是有点怜悯华妃被爱的人欺骗还不可能有孩子的事吧。。。)

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