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一步之遥,一路之遥

北洋政府统治时期,盘踞上海的军阀武大帅之子武七为洗刷耻辱,辗转找到了前清遗老马走日求助。在此之后,马走日和在法租界当警督的发小项飞田联手策划了名为“花域总统选举”的大型选美活动,和马从小就认识的现总统完颜英成功卫冕。谁知就在繁华喧嚣的最顶点,命运之车竟急转直下驶向深渊。在一个平凡的早上,完颜陈尸郊野,张皇失措的马走日找到武七的姐姐武六及其母亲齐老师,希望通过大帅帮自己洗刷杀人犯的罪名,结果却盲打误撞救下了险些被整死的项飞田。背负杀人犯之名的马绝路逃亡,而武六则以该事件拍摄了名为《枪毙马走日》的电影,马的命运愈加扑朔迷离……

在公映第二天看完了《一步之遥》,走出影院,我希望它票房大卖,因为这是一部好电影,可能不如《鬼子来了》或者《阳光灿烂的日子》,但比《让子弹飞》要好。它值得你走进影院,在大银幕上欣赏。

      说【一步之遥】烂的,有两种蛋,一种蠢蛋,一种坏蛋。蠢蛋蠢在哪呢?蠢在明明连这电影的九牛一毛都没摸到,就已经开始急着骂街了。相信读不懂【百年孤独】的人,也没有多少敢跳脚指摘的。可【一步之遥】惨就惨在它是一部电影,只要是个有眼睛耳朵的人,就能扯上两句装装样子。何况还有一些坏蛋为蠢蛋们带了路,当你质疑蠢蛋时,他们会趾高气昂的对你说:“你看,XXX也是这么说的”。不懂不是愚蠢,不懂还骂那就是真蠢了。

很姜文,有着鲜明的作者化色彩,我不想用美式类型片的条条框框来约束这样的电影,我喜欢的正是它鲜明的个性,打破俗套的小聪明和不拘一格,对细节的用心和把控。娱乐你,也时刻保持着一点距离和内心的优越感,冷嘲热讽也暗藏在佯装癫狂的外表之下,只可惜这个时代精英主义是被用来嘲笑的

我喜欢姜文导演的前三部电影,不怎么喜欢《让子弹飞》。它是俗话里的那种第一眼美女。看第一遍觉得很嗨,完全被拖进姜文密集的台词和飞一般的节奏里了;看第二遍的时候,就乏味了,台词失去新鲜感后变得啰嗦,情节冗余之处也不少。
然后姜文被舆论炒成了一个神话。平时见诸媒体的报道中,表现出的是一个自负以至于自大的人,宠爱他的人称之为性情中人,而对我这种从来没有过什么偶像的普通人来说,还真是反感那种嘴脸。
《一步之遥》片花预告出来,我看了之后更不喜欢,那时候我的评价跟现在的大部分舆论差不多,光怪陆离,声色犬马,看不出来他要说什么,表现什么,而低俗,从预告片里看,真的有。以心理预期的判定来说,我对这部电影不抱任何希望。看到首映第一批影评出来后,我更加坚定了自己的感觉,甚至打好了批它的腹稿,结尾是这么一句——这回《一步之遥》跳着把钱挣了,只是姜文的舞姿没那么优美庄严,而且不大雅观。
作为一个有时喜欢谈谈电影的普通观众,今年我给自己定了一个规矩,没看过的不参与评论,看过的不轻易骂烂片。我算半拉影迷,喜欢看电影,但是这方面的专业知识有限。即便这样我也是有底线的,底线是,就算真的很差,也要说出为什么你认为它差,差在哪里。对《鸣梁海战》我就是这么做的,我用了三千字来说明我为什么认为它是一部只值一星的电影。
那么就来谈谈《一步之遥》,谈谈它为什么是一部可以给四星的电影(歌舞部分太喜欢了加一星)。看了一遍,记忆不一定准确,专业知识不够,没资格分析,这里就只说说感觉吧。

      所以我就是想来显摆一下我看懂得那部分【一步之遥】,帮不懂的同志们提个醒,也臊一臊不懂还骂的蠢蛋们,顺带揭露一下那些别有用心的坏蛋。不敢说自己懂的很全面,也希望能与看懂更多的朋友分享交流一下感受。

首先,最基本的,《一步之遥》很具娱乐性,而且不是挠咯吱窝的娱乐性,整个观影过程让我非常开心,是今年带给我最多欢乐的电影。不同于十一某部公路喜剧片的搞笑,它是幽默,会然于心,然后让你发自内心地笑出声来。
幽默有一部分是来自于台词,比如马走日大清亡国罪在我的插叙;比如老爷子牛犇颤巍巍握着完颜英的手说出,我这一辈子可以用两句话总结,一是阅尽人间春色,二是对生活失去了信心。笑过之后,我突然想到,其实这世上太多人既没阅过春色,又失去了生活的信心。还有的用文字写下来无法领略,比如项飞田(葛优)站在话筒前宣布开幕的那一声“喂”,要接着姜文的话,配合现场演员的声调、表情、语感和随后的场景,才能体会出那是多么的好玩。
最好的台词部分是花域选举之后,完颜英和马走日对手戏的那一节。我无法凭记忆复述下来,记下来几句也没什么用,那些话要整场戏一气呵成才能体会。在影院里,我的第一感觉就是,这是王朔,写《一半是海水,一半是火焰》《过把瘾就死》《动物凶猛》和《顽主》时的王朔,写《梦想照进现实》的王朔,一个作家身上最深的烙印是不会消失的,那些对话深情,闪躲,俏皮,伶俐,话里有话,指东打西,是王朔巅峰时期的水准。

首先,【一步之遥】是一部表层荒诞浮华的电影,这些表象只是一种用来吸引人的外壳,表象下掩盖的内容才是重要的,不然什么韦斯·安德森和科恩兄弟就是烂片之王了。这些荒诞主义作品的故事层面总是看起来有些疯狂和夸张,但它们所表达出的人物感情和世间道理往往是最简明醇厚的。要看透【一步之遥】的内容,不能从它的手法和故事入手,而是要先懂它的人物。而这些人物呐,大多是通过充实饱满的台词塑造起来的,所以我们先来说说【一步之遥】的台词。

其二,《一步之遥》很养眼,这也算娱乐性的一种吧,单拿出来说是因为它这方面实在很棒。视觉盛宴不是吹牛,制作上的考究、用心,真不是大部分国产片能望其项背的,老上海和大世界舞台场景的打造,百老汇舞者的加入,奥斯卡级别混录师和声音设计师……投入确实物有所值。
这种制作态度让我在影院里得到了真正的视听享受。当武大帅(刘利年)和武六(周韵)在婚礼仪式上高唱起威尔第歌剧《茶花女》中的“祝酒歌”,我本能地想笑,但歌声一起,一下子就沉浸在音乐的优美之中,演员口型与歌声严丝合缝,那一刻,几乎就以为是他们唱的。歌中唱道,这欢乐的时刻虽然美好,但诚挚的爱情更加宝贵,高歌的同时,武六的神情里已经透露了她要去救马走日的决心。
花域选举那场戏,大概30分钟,占了整个电影篇幅的四分之一,这也是影片的华彩段落,把这一段放在开头,尚未进入主线情节的时候,确实是一个冒险之举,也是电影被诟病的地方之一。但是我喜欢,并为之目眩神迷。它不是遵循古典叙事模式的现实主义电影,而是表现主义的风格化电影。但这些标签不重要。看电影就是一个享受美,体验美,进而被美所打动的过程。即使最低档的娱乐,也包含了审美趣味。这场歌舞秀里,女人都是天使,男人都是阿波罗,而大腿确实是露了,还很多,那些腿都很美,美的不可方物,是黄金分割率在人体上的最好注解,是真正的性感。百老汇是不是低俗,维密秀是不是低俗,见人见智吧。我只知道这30分钟里,那些美妙的歌舞,美丽的男人女人,姜文葛优上气不接下气的串场,一起营造了狂欢节般的气氛,让我不由自主被感染,被震撼,进而投入进去,只盼这狂欢不要停,一点不想知道它跟或没跟情节有什么关系。

有人说【一步之遥】的台词像相声,不能说他有错,因为相声的每句词都是经过反复琢磨才放到那里的,每句词都有它的用处,在有用的同时,还让人觉得有趣。如果国产电影的台词都能像相声,那得是多大的进步啊!如果有用又有趣的台词太多,就成了过错的话,那伍迪·艾伦和昆汀·塔伦蒂诺又相继登上了烂片之王的宝座。什么是好的台词?套用姜文经常举的一个例子:两个聋子站在河两岸,一个背了个钓鱼竿。其中一个不想让别人觉得自己是聋子,就喊:”你钓鱼去啊?“另一个人也不想被对方知道自己是聋子,就喊:”不是,我钓鱼去!“问话的聋子一看,回了一句:”嗨,我还以为你钓鱼去呐!“就在这一来一回之间,两个人越想掩饰就越暴露了自己的聋,有用又有趣。

其三,电影的形式。一开始让人不大适应,但进入花域选举段落后,我已经知道,这不是一部以讲故事为主的电影,视觉语言上更是跟现实主义没半点关系。
就个人爱好,我更喜欢传统叙事,更喜欢那种兢兢业业讲好故事的电影。但我也不排斥其他类型。奥利弗斯通的《刺杀肯尼迪》和《天生杀人狂》是我非常喜欢的电影,也是拼贴、混搭了各种影片类型,用尽了相关的视觉媒介:黑白彩色,静态照片,老式新闻片,漫画……姜文的剪辑还没达到斯通那种各种素材信手拈来浑然天成的境界,但基本上影片的整体风格是统一的,不能说多么流畅,只是符合叙事的要求。比如那段叙述马走日如何成为凶手的黑白短片就是一片生动的教材,大众的心理就是这么被引诱控制的,最终失去了自己的判断能力。
影片中不少向经典电影致敬的桥段,我见识有限,认出的不多,开场戏模仿《教父》是知道的;某些场面镜头让我想起了拍出《意志的胜利》和《奥林匹亚》的德国女导演莱妮里芬斯塔尔;大月亮那段觉得眼熟,似乎有乔治梅里爱《月球旅行记》的影子;那个歌舞万花筒的场景是致敬巴斯比伯克利,他在《淘金者1937》中使用了著名的“伯克利顶摄镜头”,这段我记得清楚,因为上个月看过一本电影史,书里有一幅剧照,镜头几乎一模一样;最后的追车戏,那段鲜亮的糖果色调和风格,让我想起了《布达佩斯大饭店》,而一边追逐一边通过喇叭母女辩论,这个大概是姜文的独创。
书到用时方恨少。我很遗憾自己的看片量,不然乐趣会更多。

而姜文的电影自【太阳照常升起】,就充斥着无数口是心非的台词,你要转个弯才能理解这些话,这也是造成很多人看不懂的缘由之一。列一个印象深刻的桥段做例子:五个妇女在厨房里揉面,电话响了,一个妇女接起一听,大喊了一声“啊!流氓!”把电话挂了,回到位置后面色潮红,甚至看得出有些许喜悦。别人问她听到什么,她说“太流氓了,说不出口。”过了一会,又来了电话,另一个妇女马上冲过去,口里喊着“我接,我接!”,接过电话后,反应和头一个女人如出一辙。就这样来了五个电话,五个人都有了同样的经历,大家口中虽然都喊着流氓,却都忙不迭的抢着接电话。在【太阳】中,姜文甚至不会解释哪些台词是不真实的,所以这就要考验观众的理解能力了。

再说说《一步之遥》中我不喜欢的几个地方。
开场的致敬镜头算一个。这段不容易让人迅速入戏,毕竟大部分观众没看过《教父》;这个场景也不一定非要这么拍,它不像教父开场那种,对影片的整体基调和主角的形象有什么不可或缺的影响,几分钟就让武七(文章)在那嘚吧嘚吧的,没创意。王家卫的《东邪西毒》中,刚出场的西毒(张国荣)也有类似武七的那么一段对话,其实是独白。不知道怎么会想起这个。
舒淇的配音是很别扭。姜文解释说,完颜英的人物设置是京城的落难格格,必须说一口标准的京片子。舒淇很努力地训练了好久,最后找姜文说臣妾做不到啊实在做不到,你用配音吧。这个角色真的没必要用配音,我是看了媒体的报道才知道这回事的,看电影时完全没留意她是不是京城里的格格。虽然花域选举之后我已经不在意她的口音了,但还是忍不住想,这些台词由舒淇自己说出来是什么样,在我的想象里,那更让人期待。
姜文的旁白叙述有些生硬。姜文是个好演员,但在角色太像他自己的时候,总透露出那么一丝不自然,或者说他演不好自己。我最喜欢的旁白是《肖申克救赎》中老瑞德(摩根弗里曼)的,他的声音里有一种追忆的味道,总让我想起阿波利奈尔的《蜜腊波桥》,“塞纳河在密腊波桥下扬波/我们的爱情 应当追忆么/在痛苦的后面往往来了欢乐……有点扯远了,《一步之遥》和《肖申克的救赎》不是一个类型,可比性不高。如果姜文不是想在旁白里加上那股跳脱、混不吝的调调,稍微平常点的叙述,或许会更好。
表演部分,可挑剔的不多,如果说有点问题,也是在姜文这个角色,形象有点模糊,有点符号化了。其他主角都不错,配角从大到小也出彩,王志文的王天王,洪晃的大太太,那英的钩姐,牛犇的牛老爷。
电影的节奏有些两头重,中间略显拖沓。完颜英死后,影片进入叙事阶段,形式上新东西不多,节奏也慢下来,感觉里,到这导演有点犹豫了,在取舍之间举棋不定。到追车段落,又恢复了前半部的风采。最后那段独白我不喜欢,太想莎士比亚了,没有解构,也没能正经起来。

       到了【一步之遥】中,人物台词更是精致了,这也归功于强大的九人编剧团队四年的打磨。但是姜文害怕又出现【太阳】那样的情况,所以在【一步之遥】里加入了一个半只说“直话”的人,一个是周韵扮演的武六,半个是旁白马走日。而其他人口中,大部分话都是拐弯抹角的,一半的话甚至是口是心非的。就连那个旁白马走日,虽然说得都是“直话”,却用了不少的问句,你只要把这些问句都当成反问,这个人物也就好理解了。

叙事上,确实设了很多陷阱,潜文本非常丰富,但没感觉到有什么明显看不懂的地方。姜文也确实没想按古典方式流畅地讲一个故事,他的重心没在故事上。情节主线是简单的,叙事时间也是按顺序线性推进——花域选举,完颜英之死,马走日帅府求救反救了项飞田,逃亡之后被舆论认定为凶手,被王天王(王志文)激怒露面被捕,美人相救兄弟陷害。最后主动求死……这些段落之间有叙事逻辑链,又自成一体,每一处都可以做发散性的解释,通向不同的结果。如果你是个爱思考的观众,会得到更多乐趣;不思考只是欣赏,也会很享受。
亚里士多德在《诗学》中说,虚构叙事有两种:模仿(显现故事)和叙事(说故事)。模仿是现场的剧场,由事件“自己呈现”;叙事则属于文学史诗和小说,由也许可信也许不可信的叙述者说故事。电影混杂了两种形式,因此更复杂。这一点,在《一步之遥》里,表现尤其明显。影片以第一人称自述作为视角,只表现了几个大的情节点,没有把一个个片段缀接起来,在起承转合方面进行更清晰的交待。
影片到底要说一个什么故事,在我看来很简单——浮华之下,一个无辜者是如何被成为杀人犯的。想想呼格吉勒图案,想想聂树斌案,想想今日之社会,这是多么现实的题材,即便形式上的魔幻冲淡了悲哀,笑过之后,依然能看到血色。
而其中的各种潜文本,影射,寓言,嘲讽,确实有,但要自己看出来才有味道。

       说完了台词,先来说说男主角马走日。要说马走日,就要提提这部片子的名字【一步之遥】了。为什么叫【一步之遥】呢?姜文说,原本想用“一步之遥”那首舞曲,虽然后来没用,但把名字给留下了。我觉得他很不诚实,至少不完全诚实。我看到的“一步之遥”,是每每马走日在离脱罪(或者说是逃离枪毙命运)一步之遥时,他都放弃了机会。完颜死了,马走日去找武六,没能说出口。见到覃赛男,又没能说出口。在马棚思前想后,总算下定决心要找武大帅帮忙,命运又让他撞见了受困的项飞田,他选择了先救项飞田。救出了项飞田后,本可以直接找其帮忙,却又没能开口。紧接着又放弃了向武六求援的机会,独自潜逃。本可以一直藏匿下去的马走日,又打了王天王,暴露了行踪。项飞田给了他一个演戏换命的机会,他还是放弃了。甚至在最后,不顾武六死活便能逃走的情况下,他都选择了毅然赴死。

最近特别迷罗杰伊伯特的影评,我从来没有崇拜过什么偶像,他算是最接近的一个了。让我敬佩的是,他是看过上万部电影的狂热的影迷,却总能用平和的态度和朴实的语言来阐述电影。他说,
“有太多观众只是看电影,但却没看懂。不过,事情原本如此。对于大多数人来说,电影只是打发时间的消遣或随性的娱乐。他们很少会去看那种可能会颠覆他们这一观影模式的影片。对于他们,颠覆本身就是令人不快的。在这方面我并不是什么势利眼,只要你喜欢电影,我就觉得蛮不错了。然后,电影本身不会有止境;随着你的发展进步,总会有某部电影,某位导演能把你带到一个新的高度,直至你来到树顶的高度,看到小津和茂瑙、布列松和基顿、雷诺阿和伯格曼及希区柯克和斯科塞斯。你将与巨人同行。”
他讲过一件事——
某天,家里一个孙辈对我说,他知道我为什么不喜欢《小姐好白》了。“因为你不是小孩子了。如果你还是小孩子,你就会知道它多么有趣了。”“是的,”我说,“毫无疑问你说的没错。但如果你是我的话,你也会知道它究竟是多么差劲。”“但我并不是你。”他说。“你不是我,但是总有一天你会成为我的,”我说,“刚开始时,我也是小孩子,看看现在,我已经走得那么远了。”(《在黑暗中醒来》)
年轻时候,我曾在影院里看过《大话西游》,为它贡献了票房。那时候不觉得它有什么好看。十年之后再看只能在影碟里了,但是我从中收获了快乐,感受了悲伤,并且一看再看。
在人生的不同阶段,会喜欢不同类型的电影。我一直喜欢看电影,口味也在不断发生变化,年轻时我也会喜欢《心花路放》、《鸣梁海战》这类电影,如今它们不是我的菜。这没什么值得骄傲的,人总要从时间里得到一点收获。
因为自己的心理预期,也不可避免地受到了一些影评的影响,我选择在普通3D厅看的《一步之遥》。我打算再去IMAX厅看一遍。快乐总是不嫌多。
(个人微信公众号:别离以前,微信号:bieliyiqian )

       为什么马走日每次与脱离危险只差一步的时候,他都要选择向死亡再迈进一步呢?因为马走日曾经高估了自己的无耻,低估了自己的底线。他一直以为自己是个毫无底线的投机者,可以用任何东西换取利益。可惜他错了,他珍视的东西太多了——尊严,爱情,爱人的尊严,义气,爱他的人的生命……他不能放弃这里的任何一样来换取自己的苟活。后来,他想通了:“那我就死了吧!”然后就去死了。

       分析马走日的性格时,很多人爱拿那句“我还是个孩子”说事,可这句话诞生的语境是为了搪塞完颜英的求婚,所以姜文是不是认真的我不知道,至少马走日不具备孩子的天真,但的确拥有孩子的浪漫情怀。

       姜文在片中一共用了两次红色的风车,第一次是在谋杀案的摄制现场,武六从画着红色风车的壁画前走向马走日,这时的马走日第一次正视了自己做不了没有底线的大混蛋的事实。第二次是在逃亡的路上,就在红色风车里,马走日决定不再和自己的底线过不去,坦然面对死亡。而这些风车,不免让人想起了堂吉诃德。堂吉诃德一直认为自己是个骑士,没想那个时代根本没有骑士。马走日一直认为自己是个混蛋,没想那个时代多的是比他更混的蛋,自己倒成了那个时代容不下的骑士。

       马走日是那个时代的失败者,谁又是这个时代的成功者呢?毫无疑问是项飞田,他可以为了步步高升出卖一切。当他发现马走日成了杀人犯的第一时间,他连裤子都没穿就急着告诉马走日,显然那时的他还是想救这个朋友兼恩人一命的。可后来不知他用了多长时间,可能是一夜也可能是一秒,发觉马走日对他不重要,没有马走日对他很重要。就在这之后的两年里,他因为这个选择而飞黄腾达,枪毙马走日也不再仅仅是为了遮蔽他自己的丑事,更成了一个重要的功绩,甚至成了他事业重要的一部分。

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