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渴求思考的人们有福了,电影最后的画面

           无论《一步之遥》到底好看与否,和姜文的影响力是毫无疑问的,前一天夜里,朋友圈就掀起了晒票刷屏,紧跟着三小时以后,又变成骂声一片,闪了腰的我也耐不住好奇,住着拐棍,一瘸一拐的赶紧去看了电影,看完以后,觉得骂声一片虽属正常,但是《一步之遥》倒也算不上烂片吧,电影最后的画面,就是电影的真实写照。一个一腔热情的姜文,却四肢离地的迷失在半空中。

《一步之遥》承载了很多姜文个人的风格印记,是一件独居匠心艺术品,而艺术原本就是直觉的表达,它需要个体去感受,而不是去理性分析出一个千人一面的结论。达芬奇的名作“蒙娜丽莎的微笑”是怎样的美,到底好在哪里,谁能准确还原创作者的初衷?如果一千个人心目中的哈姆雷特也就只是那么一个哈姆雷特,那么他也不可能被人津津乐道数百年。众多电影倒是被数千万人看了,感受出奇的一致,细思恐极,让我想起鸭绿江另一边的人民......这里,且不谈电影是为了娱乐还是肩负使命,见仁见智。
在中国,很少文艺作品能起到如此的效果,就是引发人的思考。负责任的作品,它只是帮忙传递,怎么消化,消化成什么样您自己来,《一步之遥》是这样。它让我想起曾经编剧课最后一堂课老师给的提醒,剧作究竟要给观众什么?德国戏剧家贝尔托·布莱希特的戏剧理论“陌生化效果”(Verfremdung seffekt),倡导“间离手法”,让戏剧与观众保持距离,保持思考,培养观众的思考能力。这不该被评价为创作者的自恋及自以为是,和盘托出不留一丝余地是不是也该被批评太过自满?电影一种单向的沟通,应该给观众机会,多往前走一步。当然,并不是绝对地说电影都该如此,它原本应该类型丰富多元,不然该有多无趣。但很多电影人为了赚钱一味讨好观众,喜欢什么就给什么,这样没什么不好,可总得有人,有点使命感的人(即使其本人无此意图)去做一些不太讨人喜欢的事,却是更有价值的事。
此前,国内编剧宋方金老师与宋丹丹打口水仗的时候也说过,“文艺工作者最大的责任,不仅仅是书写人性的内容,它还要对这个民族思考问题的方法负责。”电影艺术不会停滞不前,观众与创作者总是互为推动力的;观众没义务懂得太多,只需要表现出喜恶,创作者会跟进;可创作者若麻木不仁,恐怕就只得一直做“New money”了。得有变化,且双方都得接受这个变化。
我不是写影评,我的评价就归我自己,建议有能力思考或者愿意思考的人去看一下《一步之遥》,它不讨好你,它尊重你:你有什么样的眼界就能看到什么样的世界,蹲在井里的人很难跟行在路上的人轻松愉快地聊大海,就是这个意思。《一步之遥》注定是个充满争议的电影作品,超前,卖力,认真且任性,宏达的场景,密集的信息量,完美的画面,精良的制作,一切都是好的,唯独不点出最后一“睛”,它交给了观众。

从单纯娱乐角度说,很不错。气氛非常好。从游戏或者漫画角度说,最后死的很多都是非常优秀的角色,大多是“大规模杀伤性武器”,令人痛心,有看变形金刚的感觉了。反过来说,boss的胜利在英雄电影尤其是漫威电影里比较少见,灭霸的思想和做法无疑是被导演认同了。

          严格意义上来说,虽然姜文已经身居最有票房号召力的大陆导演,但他根本就不是一个纯碎的商业导演。姜文电影中的粗砺混合生猛,黑幽杂糅超现实主义,以及对爱情、意义和性的焦虑,构成了浑然一体的作者电影风貌,贯穿了整个电影始终。可是,姜文这种统一的创作特色,只有与电影题材和类型相配合,才能够保证电影的成功,倒不全是他自己的功力。比如《阳光灿烂的日子》力的青春期,暴力,文革和性,《鬼子来了》里对抗日题材和民族文化的解读,《让子弹飞》则占了西部片和枪战这典型的类型电影元素。这些“干货”的硬碰上了姜文的风格,才造就了这三部电影的成功。

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说说我个人的想法,其实我想看的无非是大规模杀伤性武器一点点升级,一个一个boss被灭掉。就算boss赢了,死几个无足轻重的组员也是可以接受的。但红女巫,格鲁特,幻世,奇异博士的死,就是制片方故意而为了,就像是X战警,变形金刚,最强的大规模杀伤性武器都给弄死,剩下的都是靠着装备和肉身搏斗,跟敢死队有什么区别吗?所有超能力电影好像最后都是一个结果,是什么意思?美国政府控制吗?还是中国政府或者广电总局插手到美国电影行业?或者是外星人插手美国电影公司?

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