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却毁不掉爱情和生活的信念,女性生理观影报告

       从《苏州河》到《花》,娄烨惯于以女性视角,描绘女性情感,从爱到性的路途上,从未停止探索。《浮城谜事》本身改编自天涯网帖,是女性倾述心事,直陈作为“正室”怎样报复老公和小三的故事,因此采用女性视角来讲述整个故事无可厚非,且最终呈现出的影像,却带着一点男导演对女性观众乃至女性群体的挑战意味,值得一谈。

PS:以发型区别互换身体,那么两个人对着镜子写笨蛋那个怎么解释?

所以,故事到这,我已然知足,后续不管导演爱让谁死谁活谁跟谁在一起,已经不重要了。避免天灾人祸,邂逅茫茫人海,为了想让男女主在一起,每一步都要如履薄冰,不断开挂,各种巧合,这只存在于童话里。在已经开了一次挂后,我不再奢求了。我更希望电影留给我们最深的印象不是他俩有没有在一起的结局,而是黄昏下的第一次见面的画面,两个人对爱情的信念,对生活的信仰,在这一刻,冲破了时空,逆着彗星坠落的方向,冲向天际,永恒而璀璨。

© 本文版权归作者  布宜諾斯  所有,任何形式转载请联系作者。

恋爱一旦时间长久,总有一些细节会被忘却,包括相遇的莫名奇妙,乃至你的名字都会被我忘记啊。重要的人到底是叫什么来着,日记app里的内容会消失不见,互换身体这种说出来也没有人相信的事情,已经没有任何证据证明这件事情,结绳是谁送我的来着?莫非自己真的是疯了?或是做梦?也许印证了一个真相,网友不要见面为宜。

—你的名字是什么?
—我的名字叫做安。

文/布宜诺斯

新海诚的动画永远都是每一帧直接做壁纸,如秒速五厘米又如云之彼端约定的地方,坐我左边的女士时不时举起手机拍画面,但这次我们不谈画面和构图,只讲异地恋。

这一部分都是泷的情节,三叶呢?正是在此段里,我们从小妹口中得知,原来你家三叶昨天刚去东京找你啦,导演真TM会揪观众的心,你泷当时不认识三叶呀,结果三叶也很尴尬。可是错了这次,下次还能再见吗?如果见不到,当彗星坠落小镇的那一刻,三叶会想什么呢?你泷前脚刚打完电话,彗星后脚就来了,我还没跟你说句爱你呢,关键你昨天还不认识我,想想都让人遗憾到不住叹息。因此,泷呀,你可得把大家救出来,把你的三叶救出来。

【暴力和性】
       作为女性观众,片中最让我疑惑的一处,应该算是郝蕾饰演的陆洁主动引导的一次粗鲁性爱。其时她在“小三”桑琪引导下,见到了丈夫乔永照与“小四”蚊子在一块,随后在大雨中暴打了女大学生蚊子,陆洁精神恍惚地回到家里,丈夫、女儿、保姆都在,她自顾自上楼到卫生间清洗,并且呕吐,乔永照察觉她神态不对,上来询问,她用很粗暴的方式开始吻永照,并且索要性爱,甚至让永照感到“疼”。这里明显是男性与女性行为的偏差。在传统的男性范畴,“性”往往意味着占有,是“得到”,是所有权的宣告,在此娄烨把这套理论嫁接到女性陆洁身上,让她进行发现小三——惩罚小三——宣告占有的一系列行为,以“性”来彻底完结,但是在传统女性的观点范畴,“性”往往意味着给予,恰好与男性观点是相对的,而且千百年来道德约束下指向的心理需求是“洁净而唯一的给予”,因此大多数女人在知晓男人出轨后的第一反应都是“嫌脏”,拒绝欢好。影片中陆洁是个传统而正常的家庭主妇,虽然有心机有能力,但没有理由让人认为她会有两性置换的性心理,因此陆洁此处的行为,作为女性观众而言,难免会感觉错愕、不解甚至恶心的。
       在一部分男性的潜意识里,暴力和性往往是等同的。娄烨的上一部作品《花》中也出现过女人遭受暴力强奸,不但没有愤怒,反而对施暴者产生感情的描绘。《浮城谜事》中乔永照和“小三”桑琪的一场暴力性爱,再次照搬了这个模式。在永照得知桑琪骚扰了陆洁之后,对她大光其火,施以拳脚,桑琪毫无还手意识,捱了所有肉体责备之后,还马上承接了永照粗暴的性爱。从旁观者来看,桑琪是不可能有愉悦的,而从女性的旁观者来看,还会为她产生愤慨——这种来自男人的心理、肉体的双重蹂躏,你就这么一声不吭照单全收了。进而推之,就算要拍女人做“小三”就一定要受辱,那这份侮辱也不应以这样的方式来自这个男人。娄烨本着女性视角对女性心理进行探索,难免还是带着男权主义的愉悦感,某种程度上超越了桑琪这个“小三”的角色需要。

没有异地恋的人可能不了解异地这种空间的距离感会造成孤独感加剧,怀疑感情以及茫然,能坚持下来的都是英雄好汉。何况这是空间和时间的双重距离,以美好的相遇为起点,过程从慌乱到美妙,设身处地这种化解矛盾的方法论这次变为互换身体简直是神来之笔。互换身体这种梗好像已经烂大街,总要从身体差异开始描述种种不便,其实无关性别,新海诚以女方脸红男方摸胸为印记,最后还能化为笑点。互换身体的最后,友达以上恋爱未满的关系已经确立,否则怎么解释女方订立约会,可约会却虎头蛇尾,对着镜子泪流满面。

结果呢?丫的计划遇到重大问题了,老爹不听我的!因为,我不是他真女儿。怎么办,好忧伤,我现在啥都不想干了,我要再去那个小山坑,我是不是着魔了,不是,我要看看那里是不是还有那个陨石轨迹以及神奇的那些玩意(我想再开次挂……)。这次,导演给观众们来了一个深度刺激——“你们想要两个人都活着但是永生不得相见,还是两个人见一次刻骨铭心的面,但是……”

【犯罪的限度】
       《浮城谜事》对原帖故事最大的改动在于加入了犯罪线,往家庭情事里面塞进了凶杀戏码,出于商业需要无可厚非,但对其中“小四”蚊子之死的渲染,却独独强调了女人的恶念,令人心生寒意。蚊子之死,由陆洁的石块砸头和桑琪的狠心推搡共同造就,娄烨特地安排了冗长的镜头表现她从山坡一路滚下,砸地、晃晃悠悠站起,被车撞,身躯被血和雨共同包裹着倒卧在地,慢镜、特写对准蚊子血肉模糊的脸,极致渲染,令人疑惑是否有此必要。首先对于大多数女性观众来说,画面过于血腥了,其次在于蚊子死的本来便很突兀,她很“不该死”,如此渲染是在哀叹这条年轻生命?或仅仅在讽刺当今社会复杂而轻浮的男女关系?再次会让人反思的是,女人的嫉妒心是否在此被男性导演妖魔化了。
       相对女人的“嫉妒杀人”,男人的“施暴”更被娄烨平常化了,除上面提过永照对桑琪之外,还有片头车祸发生后,富二代对倒在地上的蚊子狂踢不止,直接促使她死亡,导演讽刺“我爸是李刚”的时代精神很好,却也写实得让人不适;另一处则是永照用棍棒把流浪汉活活打死,更是让人感到为暴力而暴力,瓢泼大雨是天在失控,血肉飞溅是人在失控,被推向极致的情绪达到令人作呕的境界,后面流浪汉泡在水中胀大的尸体又加上一记。因此希望娄烨打“女性视角”招牌,发展“女性电影”的路途中,还是更照顾点女性观众的心理承受能力吧。

又PS:梳头这种技能真是槽点满满。当年我妈出差,我爸连马尾都搞不定,还是到学校后同学给我重新见人的发型。君不见阿拉蕾第一集第二天那个爆炸头,完全可以原谅董力,他之前的人生从不须有此类技能。以及之前王诗龄、森蝶、多多的发型都体现了技能点的分值,贝儿的妹妹头看不出陆毅的啊!

至于改变世界,于电影本身而言,就是由罹难五百多人的灾难到全村侥幸逃过一劫的圆满大结局;于每个人而言,就是人生观和价值观的变化会引起世界观的变化。

(腾讯娱乐专稿)

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于是,经历过无数次的错过,无数个日夜的思念,无数个脚印的寻找,泷和三叶,在山坑的边缘高地上,在落日的余晖下,见到了此生的第一面。先闻其名,后见其人。只是这次的相遇准备得太久太久,争取得太难太难。此情此景,不由得让人唏嘘。我在此刻眼里泛了泪花,正是因为他二人对彼此的心如此之坚定(可能也不完全是爱情),为彼此做的事如此之用心,这种对爱情对生活的态度和信念(合起来叫人生信条)让我肃然起敬。浪漫的时刻之所以难忘不是因为它的兴奋舒服,心花怒放,而是因为在那一刻脑子里瞬间滑过了无数个时间轴上的画面,这些如纸的画面折出了浪漫的皇冠,这一刻的心情、这一刻之前所有的点滴以及想到这些点滴的心情,都被封装在了这一格的画面瞬间。

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