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是主创们眼中的你,我是如何从死忠韩粉

在票房大战之前,韩寒特意说,他相信这部片子票房不会差,但不管它好或一般,意料之内或者创造奇迹,我自己和媒体也没有必要去过分地渲染,如果什么东西都唯票房论的话,对中国电影未必是件特别好的事情。
我在想,你是在给自己的票房打个预防针么。

赵薇在《亲爱的》里奉献了影后级的演出,她把一个满口土话刻意扮丑的山村妇女李红琴塑造得丝丝入扣,这位在一个多小时以后才出场的人物当仁不让的成为影片的女主角,看过电影你才明白,这绝不是因为赵薇的明星地位,而是因为李红琴这个人物,她的亮相让整部影片从“打拐”进入另一层面——孩子在被解救以后所引发的亲情和伦理冲击。
       鲁迅当年问:“娜拉走后怎样?”北上的陈可辛导演在小心翼翼的触碰大陆社会现实后,也在发出进一步的追问:“孩子找回来后怎样?”《亲爱的》是根据真实的新闻事件所改编,在片尾字幕处,导演也把演员和真实原型的幕后交流剪辑了出来,由此可以看出影片的艺术风骨——大陆文艺界有个老生常谈的“社会主义现实主义”,这个饱蘸着日丹诺夫主义色彩的语汇在文化工业的大潮里几乎被大陆电影工作者彻底抛弃,却被来自海外的华人导演不自觉的(部分)呈现在电影作品里,似不无吊诡。
       当然《亲爱的》总体而言还是一部通俗剧,大量明星的加盟以及广告宣传也明白无误的呈现出影片的商业属性,但跟一般的类型片(虽然内地电影还不大有成熟的类型片)比起来,《亲爱的》多有忤逆观众娱乐心理之处——首先是一众明星“自毁形象”式的演出,不再营造以往的偶像光环;然后整部影片中基本没有插科打诨的逗笑之处;再者,影片自李红琴出场开始,截然不同的分为两大部分,前半段还是以亲生父母找寻被拐的儿子为主轴,讲的是惯常的苦情打拐故事,后半段却却话锋一转,将笔墨着在了买孩子的李红琴身上,以其视角来彰显“戴罪”母亲与“受害”孩子的亲情勾连,这无疑消解了商业娱乐片里最基本的善恶二元对立。
      与其说法治“打拐”,不如说伦理纠葛。曾被拐卖的孩子在两个家庭间无所适从,血缘与亲情的冲突,法律和道德的矛盾,都在拷问着观众们自身的判断——哲人本雅明曾以“碎片”来指认世界:在现代社会里,世俗的人类生活已经被分解成一个个不完整的“碎片”。其实,《亲爱的》也向我们出示了一个“碎片”式的伦理困境,我们不能简单的品评孩子和亲生父母以及“拐卖”父母间的感情纠葛,这里的伦理图景早已碎裂一地,从每一块碎片里都折射出异样的光芒。
      不过,这异样的光芒不正是现实生活中伦理情感的本义?

除了尴尬的剧情。其中的反映的性别视角也是一个让人尴尬的点。本来嘛,看电影就是个娱乐,谁也不想带着老戴着反思和批判的性别视角去看,太累了。然而这里边的性别问题之尴尬,已经不容我选择无视,因为它让我父母也尴尬。本来女儿国这一题材是中国传统文化中非常难得的性别反思题材,一个乌托邦的女性王国,即使不用刻意也可以对现实中的等级与病态的男权社会形成映照。然而电影塑造的女儿国,却完全是男性凝视下的产物,迎合的是男性的对女性的审美与想象。不管是被八戒偷窥的河中洗澡的美女,对唐僧的一见钟情女儿国王,还是那些女汉子性格的护卫,都是男性的凝视中产物,女儿国的女性要么是满足男性窥视欲的美丽肉体,要么是在感情上对男人依附和顺从的弱女子,要么是成为粗暴男人的翻版——女汉子。这绝不是一个世外桃源般的独立女性王国,而是一个承载着男性欲望与想象的女儿国。而在男性镜头窥视下一一展开的女儿国,所暴露的男性那点龌龊心思,实在我一个男性观众也无比愤怒和尴尬,简直是受了无端的侮辱,在主创们的眼中,女性就是被男性窥视的猎物和花瓶,而所有男性则是潜在偷窥狂和猎人。

后来,随着年龄的增大,我不再那么崇拜韩寒了。那还在方舟子打假韩寒之前。或许,是因为我有点已经看腻了他老拿郭敬明挑事儿的语气。
一个北京娱乐记者和我说,采访韩寒的时候,面对肯定会提到的郭敬明问题,他不惧,会把那句男女有别拿在嘴上说。相比之下,郭敬明则畏惧得多,好像很怕他。当然,那还是在2010年以前,不知道现在的郭敬明还怕吗。
韩寒还特喜欢嘲笑郭敬明的身高。我以为他有嘲笑的资本,直到有一天,我见到他,惊讶极了。我才1米6,他并不比我高多少,而且瘦弱。
那次,他没有接受所有媒体的采访。随行人员说,他并不喜欢面采,而且极少面采,几乎所有的媒体都是把问题写好,发到他的邮箱里,他会回答的。而且,他纸上的回答比当面的回答更精彩。
这个随行人员继续说,还有一个不面采的原因是,韩寒是个极小心的人,极有尺度。他的东西会敏感,所以都有专人帮他把关的。
我愕然。

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如果我说我会支持小时代,而不是后会无期,你们一定会觉得我是个脑残。
可是我弱弱地想说,应该不算吧。因为我也曾和现在的你们一样,深深地爱过韩寒,同时也深深地鄙视着郭敬明,包括鄙视那些爱着郭敬明的人。

豆瓣上关于本片的一个热门话题是剧中的爱情感动到你了吗?我真的不知道提这个问题的人是在被电影感动后寻求认同与共鸣,还是还是看完电影后一脸茫然的表达自己的困惑?如果是前者,我无话可说,如果是后者,我想大多数人会像我一样回答:没有!。剧中的一见钟情简直莫名其妙,编剧为了赶进度仿佛早已不耐烦,以最快的速度硬生生将他们撮合成了小女生花痴似的一见钟情,女王爱上唐僧的唯一理由似乎是他是一个男人而且是好看的男人。这样处理的方式显得太过粗俗与轻浮,完全撑不起后面的剧情。倾城之恋中范柳原和白流苏在经历倾城的生死后才说出对彼此的爱,而唐僧与女国王在因为颜爱上对方后就可以舍生忘死倾掉一国,这到底是在赞颂爱情还是在反爱情呢?更让人尴尬的是在还没有交代为什么会爱这一问题,电影就以最直白的方式提出了“情是什么”这么肉麻而直白的问题?你见过哪个电影是自己提炼主题与中心思想的?

再后来,是方舟子大战韩寒的局面了。
韩寒说,凡是有人能列举出身边任何亲朋好友属于“韩寒写作团队”或“韩寒策划团队”……任何人可以证明自己为我代笔写文章……哪怕只代笔过一行字……任何互联网公司收到过“韩寒团队”或者本人要求宣传炒作的证据,均奖励人民币两千万元。
我不禁浮想联翩。当年那个人说的把关,算是韩寒团队吗?
而且,我不相信真的没有宣传炒作过。请问,当《可爱的洪水猛兽》卖得不好的时候,到底是谁给所有的记者邮箱里发宣传信,叫记者们赶紧联系路金波的?这个人,算是韩寒团队的一员吗?

买票前就知道是烂片,有这么多网友的评价和之前这个系列一贯的水准为证,之所以还买是考虑到爸妈的接受度,尤其是我妈,考虑到打打杀杀的红海更偏向于男性观众的审美,我妈看着可能会不适或无聊,所以就选择了偏女(柔)性审美的女儿国。相比于父亲,从母亲的视角选出来的片子更适合一家人观看。女儿国这一经典的西游记题材,是父母那辈人美好的记忆。按理说这个题材作是非常好的。

当然,媒体里中的韩寒和郭敬明也十分符合我的胃口。
南方人物周刊的封面上,是公民韩寒,是公共知识分子。他在媒体眼中,是专治腐朽制度的人间斗士,是关心灾区身体力行的好男儿,甚至他在媒体笔下,都笼罩着一层光,就像他曾经说过的那样,是金子,总会发光的。他真的好像发光了。
而郭敬明呢?永远是抄袭者,是身高一米四的小个子,是只能骗骗无知少女的拜金主义者。
在很长一段时间,两人都不太爱媒体。据说韩是不屑,郭呢,是因为怀有敌意。

我对烂片比较宽容,但凡有一丝亮点触动到我,一般都是三星起步,最少两星,这次是极少的一星。原因很简单,剧情太无聊太尴尬了,就连第一次看3D电影的父母都中途几度睡着。

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