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在伦敦韩国电影节上看到了HOPE这个标题,一开始觉得很俗无非又是励志型社会片,无非又是男女主生活在水深火热之中受到某种刺激冲破枷锁的故事,可是读完简介发现我是大错特错,这是一部励志片,但更是一部反映社会反映人性的理论片。电影是根据真人真事改编,记不清是2009年还是08年,一个新闻标题’57 year old man rapes 7-8 year old girl and only gets 12 yrs' 印象很深,因为施暴之残忍“he took her home, raped her anally, then proceeded to use a plunger on her anal cavity to "get rid of the evidence" - which destroyed her intestinal walls, pulled out the intestines, and destroyed the wall between her anus and her vaginal area. ”小女孩从此终身残废,但犯罪者居然只得到了12年坐牢的惩罚,只因为他犯罪时处于醉酒状态而他声称自己无法控制自己当时的行为因为神智不清。这是一起很悲哀的"accident"更悲哀的是这滑稽可笑的审判,于是导演李濬益选了这样部题材,也许是希望此事可以被更多人关注,从而让罪人得到应有的惩罚。

几年前一次偶然的机会,我初次观看了《推手》这部电影,和我小时候大部分电影的观影经历一样,由于只是无意中在频道转换中看到,因而我并不是从头看起,但是这不妨碍我对电影的兴趣。因为它的情节设置很另类:一位中国父亲与美国儿媳妇的各种生活冲突。于是,当时这部电影给我的感受就很强烈。
前几天,我终于完整的把这部电影看完了,我感到了导演作为一个传统中国人的细致和睿智。
而在观影的过程中,我的一段经历却反复浮现在我的脑海里。那是有一年夏天,从爷爷家回来,临走前,爷爷把我们一家三口送到村口。树荫下,父亲说,“行了,就到这吧,你回去了。”爷爷低声“嗯”了一句。我们也就延着碎石子路,向公路的方向走去。母亲无意中回头看了一下,爷爷还在树荫下了,母亲笑着说,“老头子还没走了。”父亲也笑了笑,并没有回头看。后来,我再回头的时候,就看不到树荫了。
片中的朱老先生让我想起我的爷爷,可能传统的父亲,表达的方式就是这样简单,这一切对我们来说也不足为奇。
这又我想起这样一个故事:夏目漱石曾有一天叫他的学生翻译i love you ,有的学生翻译做“我爱你”。夏目说,日本人怎么可能说这样的话呢?“今天月色很好”就足够了 。这就是东方人的表达方式。
朱老先生作为一个传统的中国武术家,彰显着自己身上的文化。片中有这样的两个场景,儿子在电话里,给陈太太的女儿留言,直接就说父亲有东西送给你的母亲,朱老先生很不愉快的责备了儿子,而在片尾,朱老先生与陈太太的一言一笑却充满了蕴味,含蓄又内敛。
这些,放在西方社会的大背景下,和他的美国儿媳妇相比,却显得格格不入。无论是吃饭,娱乐,还是运动习惯,朱老先生都与儿媳妇截然不同,这也充分凸显中西方文化的矛盾。而在这一矛盾的深层,父与子的不和,则是中国传统中,家庭的矛盾。
而面对这样的矛盾,虽然他们都是为了一个家,儿女们显然没有父母懂的多。在山上,两位老人面对走远的了孩子们,面对他们的好意撮合,哀叹自己为老不尊,孩子们都不愿和他们在一起。
于是是夜,朱老先生留下一封信就匆匆离开了:
儿子,谢谢你的好意撮合。可是我和陈太太,这点志气还有。老人家用不着你们赶,我自己会走。常言道,共患难容易,共安乐难。想不到这句话,却应验在你我父子身上。从前在国内多少个苦日子,我们都能够相亲相爱地守在一起。美国这么好的物质生活,你们家里却容不下我来。唉,两地相比,不由得我怀念起你小时候,种种可爱之处。不要找我,安心过着你们幸福的日子。我祝福你们全家。有空帮我问候一声陈太太和她女儿好。天下之大,岂无藏身之地?赁一小屋,了此残生。世事如过眼云烟,原本不该心有挂碍。父字。
这或许是朱老先生这辈子最好的推手,但是,儿子应该怎样化解这一推手了?

昨晚看了李安执导的第一部电影《Pushing Hands》,甚为喜欢他早期的作品例如《饮食男女》、《喜宴》,东西方文化的抵触与交融描绘的很生动。片子的最后,晓生向Martha解释“Pushing hands”的含义,而聪明的李安则借用了太极拳中“推手”来比喻了中国式的家庭人文概念。东方人崇尚含蓄的美与和谐,有进就有退,有阴需有阳,最终追求的是一种谐和的平衡关系。李安早先的电影总是临界于中西文化之间,站在中国人的角度来揣摩文化间的差异,情感的细腻是成功塑造人物的关键,而后来的《卧虎藏龙》却有点背道而驰的作风,站在外国人的角度来玩了一票中国式的美学。

说到电影本身,很佩服导演平衡笑点和哭点的能力,整部影片全场观影一直听见抽泣声,往后排一看一排的纸巾各种哭相,连旁边的日本男人也默默的拿出手帕拭泪。虽是以raping为主题的悲情电影,剧情里却有非常多的笑点,基本观众是处于哭了笑笑了哭循环模式。可以看出导演李濬益希望在电影里表现出的乐观因素,全片一直贯彻鲜明的正面力量,悲伤是无法避免的,微笑才是生活继续的唯一动力。导演的能力高超就高超在制造‘共鸣’感上,即时我们没有亲身经历过这样的悲剧,却也可以体会到主角的各种情感仿佛自己置身此事之中。当然这也要归功于演员身上,特别是小演员Lee Re的角色真的是影后水准了,年纪轻轻居然可以把演员最难具备的“自然”表现的那么真切,不知道的还以为她真的受到过这种创伤过,真是个好演员,让我想起了激战里的小女孩,以及母亲里的芦田爱菜,新生代鬼才真是数不胜数阿,无论哪个国家,小孩永远是最真实的一面镜子,终于理解为何实是枝裕和的电影永远是关于儿童,因为只有孩子才是最自然的,追求好电影的导演永远都会希望自己的电影是在记录真实元素。

电影里除了郎雄、王莱这样优秀的老演员外,还有一个叫做“王野同”的男主角看似很眼熟,后来回想起来大概就是那个前阵子和张卫健、谢霆锋打架闹的沸沸扬扬的家伙吧,怎么如今又改名叫“王伯昭”???演艺圈永远都是吵吵闹闹中赚取观众的注意力,否则就要沉下去,也是生存所迫吧,不过观众也麻木,懒得去同情。

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