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同一个父权社会,社会限制与人性突破

阿米尔汗的确是名副其实的“印度国宝”。他不但有影视方面的天分,演技出众(我觉得他在这部影片出演这样一个浮夸、滑稽、反派的花花公子形象,已经是一种对于一般意义上的演技要求的超越,甚至调侃——但就是这样的一个角色,不但是影片调适气氛的笑点担当,还有更为深刻的意涵,下文会具体分析),更重要的是,能用艺术和事业关照社会国家现实问题。在平凡的、日常的、家庭的生活中,他用镜头诠释了社会矛盾所在。

如果没有梦想,那一切还有什么意义。 ——secret superstar 这部电影以探讨家庭暴力为主线,持续给故事带来解释的张力。以此冲击感官,持续引导观众思考:传统限制与个人梦想之间的关系,个人梦想如何寻找现实的突破点,并促进传统的改良,给观众带来社会改良的信心。因此,这是一部有艺术水准的电影。 尤其是电影的最后5分钟随着高潮的到来,突显出艺术的杰作。女主身着黑纱走向领奖台的时候,观众感受到宗教间的融合;临近颁奖台时褪去黑纱展现出完全的传统印度装束时,感受到个体的自如;在舞台那段动情的发言,则让人感受到人性的光辉以及对人性的感恩和信念。其中一个小细节更是处理的高潮,女主绕过递过来的奖项,而是抓住了话筒,这一刻表达比一切奖赏更有力量。 当然,电影中也展现出科技对社会的影响,赋予弱者更多的权力和改变的机会,连接世界比网络锁国更重要。 这个电影构思简单,甚至有些俗套,但其对人性及其力量的思考,足以成为一部伟大的社会伦理片。 相交于时下的国片,或者是娱乐至死,或者是缅怀过往,不然就是揭露国人的愚昧到外面拿奖。自由而开放的探讨人性,才可能是好电影,才能把一个民族的声音、舞蹈、特征和人性的优点传扬于世界。

如果没有梦想,那一切还有什么意义。 ——secret superstar 这部电影以探讨家庭暴力为主线,持续给故事带来解释的张力。以此冲击感官,持续引导观众思考:传统限制与个人梦想之间的关系,个人梦想如何寻找现实的突破点,并促进传统的改良,给观众带来社会改良的信心。因此,这是一部有艺术水准的电影。 尤其是电影的最后5分钟随着高潮的到来,突显出艺术的杰作。女主身着黑纱走向领奖台的时候,观众感受到宗教间的融合;临近颁奖台时褪去黑纱展现出完全的传统印度装束时,感受到个体的自如;在舞台那段动情的发言,则让人感受到人性的光辉以及对人性的感恩和信念。其中一个小细节更是处理的高潮,女主绕过递过来的奖项,而是抓住了话筒,这一刻表达比一切奖赏更有力量。 当然,电影中也展现出科技对社会的影响,赋予弱者更多的权力和改变的机会,连接世界比网络锁国更重要。 这个电影构思简单,甚至有些俗套,但其对人性及其力量的思考,足以成为一部伟大的社会伦理片。 相交于时下的国片,或者是娱乐至死,或者是缅怀过往,不然就是揭露国人的愚昧到外面拿奖。自由而开放的探讨人性,才可能是好电影,才能把一个民族的声音、舞蹈、特征和人性的优点传扬于世界。

不过,有一点我想说的是,电影能讲出这样好的故事,毕竟是因为有这样矛盾突出的现实。矛盾是事物发展的根本动力,而生活现实是艺术创作的根源。每一个国家、社会都必然存在问题和矛盾,但明显、复杂与否直接关系到捕捉和呈现的敏感、难易程度,甚至是可能性。女性主义提出的问题在我们身边也存在,但是我们绝不可能像在印度那样上升为“父权”和严重的性别歧视问题。从这个意义上说,我们不能反过来苛求国内电影没有这样直击社会矛盾的作品。矛盾的张力有时就像放大镜,使困难和阻力增加,所有的逆流而上都被赋予更加感人的力量。我意识到这是一种特殊性,我们身边没有,但在印度它确实存在。这就是为什么我们一边说《神秘巨星》是鸡汤文、充满套路,一边又在观影的三小时里坐在黑暗中泪流满面。

© 本文版权归作者  staven  所有,任何形式转载请联系作者。

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影片中的母亲娜吉玛美得就像圣母一样。我在被感动和流泪的时候,总是想起自己的母亲,心中隐隐有一丝愧疚。前不久我还在电话里和她吵架。虽然知道她近来身体不是太好,工作调动加之年底繁忙压力大心情也压抑,但我就是做不到心平气和地与她沟通。后来我想明白了,现在的我渴望我的母亲像过去一样理解我,并在我需要的时候给我适时而可行的建议,与我并肩齐行,却没有看见,我已经渐行渐远,拉开了与母亲日渐缓慢的步伐之间的距离,再也无法填补;而母亲只是一如既往地给我以天下母亲都会有的担忧和关怀——这些现在处在精神焦虑之中的我所认为无用和不需要的。认识到这一点,我才发现自己的偏执、任性、自我为中心。我想说的是,对于我们,母亲和孩子之前的矛盾可能仅仅止步于此。母亲们可能会为了我们的未来去争取更好的工作,为我们的终身大事、买房买车找工作而操心唠叨,我们只是烦躁得像赶苍蝇一样把这些琐碎挥走。不要说为母爱流泪,甚至连理解都是少有的。我们没有印度社会那样高耸的社会、家庭矛盾,而是面对着一种更为细碎的、无形的、无孔不入的压力环境,有着不同的呈现方式。当我们看多了这样极致环境下的情感表现后,我只希望不要对我们所身处其中的真实的平凡失去敏感的感知。

回到这部电影。它的确和《摔跤吧!爸爸》有不少可比性:关于女儿、家庭、伦理、青春、梦想、奋斗。首先我想说的是“特殊性”和普世意义的一些思考。之前不少人对《摔跤吧!爸爸》里的父亲强制女儿学习摔跤、甚至抹杀她们女性天性的行为表示反对,那么这次和《神秘巨星》里的父亲两相对照,就可以知道那位摔跤爸爸有多么的感人和伟大了。《神秘巨星》里借姑奶奶之口说,在印度,母亲根本就不应该把女儿生下来。来到世界上的女儿无用,且生活充满磨难。印度的重男轻女观念是如此根深蒂固,父亲法鲁克眼里只有小儿子古杜,从来没把家里的三个女人放在眼里。关于女儿的出路,法鲁克其实说了一句话:要有知识。有知识的女人才有出路,才能改变命运。这也是他对她学习严格要求,并因为她30分的数学卷子而愤怒地挑断她吉他琴弦的原因。用知识来改变命运——就像后来的那个为女性维权打官司的女律师的一样,也许是女性的一条普遍出路,但是希望渺茫。就算是有了知识的女人,都可以挑战家庭里的男人权威吗?就能在社会上与男性平起平坐吗?所以《摔跤吧!爸爸》里的爸爸另辟蹊径:让女儿摔跤,让她们成名,以此冲破女性狭隘而充满束缚的命运。但这有特殊性。相比《神秘巨星》里的父亲法鲁克,这样关注女儿命运的父亲能有几个?——而这还有一个关键前提:摔跤爸爸是因为实在生不出儿子,只有女儿,才做此决定。另外,也是因为这位父亲本身是一个优秀的摔跤手和摔跤教练,才能创造出这样一个女儿国的奇迹。所以,一个没有儿子的、关注女儿的、本身是一个出色摔跤教练的父亲,全印度能有几个?

而在看《神秘巨星》的时候,在我头脑中挥之不去的一个词,就是“天赋”。有音乐天赋的尹希娅不论如何已经是被上帝眷顾的孩子。她在嘈杂拥挤的火车车厢里只要一弹吉他一唱歌,就能让周围的人安静下来并吸引所有的目光;她在优兔网发的第一个弹唱视频就引爆了校园和媒体,并得到了音乐人夏克提的青睐和帮助。夏克提说,有天赋的孩子就像苏打水里的气泡,总有一天会自己冒出来的。关于这份天赋,我们只知道在尹希娅六岁的时候,她妈妈给了她这把吉他。我感觉到她妈妈也是有音乐天分的——她总是一边干家务一边唱歌,并且对夏克提的歌曲做出了直击要害的评价。她还对尹希娅说,她当然支持她的音乐梦想,因为这也是她的梦想。但……天赋总归是天赋。天赋意味着一种特殊性。真正具有这种天赋并得到这份幸运的女孩子,全印度能有几个?

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所以有人说,《神秘巨星》就像一个童话故事。干燥的成人社会的确偶尔也需要这样的童话,润物细无声。因为童话,看到意料之中的完满让人在最后得以畅快淋漓地舒一口气,这种时候人们反而害怕失望,害怕这种残忍。所以就能包容这样的戏剧性——或者说,特殊性。但是,如果说《摔跤吧!爸爸》揭示的是女性也能做男性能做的事的道理,《神秘巨星》寓示着女性意识的觉醒,那么和影片的这些社会指向和矛盾宗旨相应,采用“特殊性”的回应方式,能产生多大的力度和普世意义?

对于励志电影(举个栗子啦,不是把米叔的这两部片子定位成励志,只能说是部分吧),我最不喜欢的就是空头支票。你可以从电影中得到满腔斗志,但当影响从头脑中淡去,这腔激情慢慢冷却为虚妄的悲哀,反而让人更看清了与理想主义遥相呼应的现实的张牙舞爪,让人无从下手。我不处于印度的那个社会环境,我不能真正体会到这部影片究竟给印度女性带来了什么样的启发。是思想的启迪,心灵和情感的慰藉,还是人生的转折?但这毕竟只是一部影视作品,不能夸大它的社会作用。大概和文学一样。它的职责也是提出问题,打开人性和伦理的空间,而不负责解决的吧。另外,同样的是,需要寻找典型来构建故事。还有一个可能的原因,就是这些问题尚没有解决方法,只好借助于特殊性,剑走偏锋地突围出去。总而言之,揭示了问题,它的使命已经完成了。童话则给了我这样容易吃煽情套路的观众一次在黑暗中自由自在流泪和发泄情绪的空间。而这个过程,又带我重温了人世间种种不可能的种种可能。超越性,是艺术馈赠给烟火人间的无价之宝。

《摔跤吧!爸爸》和《神秘巨星》都处于同一个父权社会之下。之前人们对于摔跤爸爸的指摘不无道理。他的初衷真的是因为关心女儿的未来吗?还是因为没有儿子,只好把女儿当成儿子养,让她们代替自己实现自己的梦想?他没有过问女儿的梦想(虽然这两个女儿没有表现出尹希娅这样明显的天分和自主的追求),就把两个女孩子送上了摔跤的人生道路。万一,万一她们没有成功呢?这两个女孩子的命运又会如何?想想舆论的洪流便已觉得可怕。同样的,母亲不能阻挡和反对摔跤爸爸的任何决定,两个女儿被笼罩在对父亲的恐惧的阴影之下。父亲对女儿的爱,是出自于对不曾有的儿子替代,出自于自己的摔跤梦想、还是出自于女儿的成功的喜悦和自豪呢?假如,假如他有个儿子,这两个女儿命运又会如何?

不同的是,《神秘巨星》的家庭主角从父亲转移到了母亲身上。父亲的镜头不多,我们只知道他一天工作十七小时,常常出门。父亲不在的时候,就是家里三个女人的天堂。而父亲在的时候,永远都充满了语言和行为暴力,笼罩着紧张的氛围。是对他不在时尹希娅和母亲苦心营造的由内而外的希望的天堂的无情拆毁:从电脑,到吉他,到整个家——搬到沙特阿拉伯去。

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