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     又看了一遍人人得而诛之的《无极》,其实陈凯歌的野心很大,他想表达的东西太多,大概都是终极的问询。所以他选择了人类起源的时刻,那时候人和神住在一起。这需要很深的功力才能把握到位。如果不小心失了手,也值得原谅。如同莱辛不尴不尬的《Cleft》。

《秘密巨星》用典型的三幕式剧作结构讲述了一个15岁女孩Insu在一个重男轻女的暴力家庭里自我觉醒的故事。电影整体基调是清新的,大光圈下的印度小镇显得格外爽朗。和阿米尔汗以往的作品相比叙事上的最大的进步就是去掉了(摔爸)一般开头旁观者视角切入的旁白。取而代之的是更接近现在世界主开放性叙事的大趋势。

关注现实的电影会因为其目光所落之处而天然比其他类型的电影更优秀吗?未必。

      在陈满神或者说命运的安排下,人与人之间的关系瞬息万变,昆仑穿上鲜花铠甲就成了光明。而人眼的局限看不到背后的盘根错节,所以哪怕自己亲眼所见也可能只是表象,与真实千差万别,就如倾城爱错了人,自以为得到的同时,却是失去的开始。我们何尝不是如此,常常被明媚的假象蒙了眼,亲手葬送最该珍视的东西,对那个最爱你的那个人如弃敝履。
     不难看出导演用了不少象征意象。雪国大概是导演心中最后的净土,它的子民有凌驾于一切的智慧,可智慧终究敌不过野蛮。黑袍无欢是愚昧的裁决者,像捏死一只蚱蜢般夺去一排排被捆绑的白袍雪国人的生命。他永远语带戏谑,像个做游戏的孩子,却丧失了孩子的纯真。我一开始还不理解谢霆锋怎么说话那么别扭,现在想来这就是导演要的效果,像个孩子。
     世界看似无可救药,然而一切美好总能够薪火延续。昆仑,一个脏兮兮没有思想的奴隶,竟然是这个世界最后的希望。我们能清晰看到这个雪国最后的子民如何从动物般的四肢行走到直立奔跑,再从蒙昧走向自觉,这人性的回归是多么震撼。

《秘密巨星》的争议注定要比上半年同样题材大热的《摔爸》少得多。,本片依靠的是母女之间的纽带完成的一次自我觉醒而在《摔爸》里的阿米尔汗其实是利用了男性的权力来解放女性的。因为在这里爸爸是推到了极端人设彻底站在了时代的对立面,而在《摔爸》里父亲不但是父权的代表还是权力下的“施恩”者。

对于在生活中疲于奔波的观众来说,停留在感官刺激而能提供一时娱乐的商业作品同样有能力完成自身的使命。在完成各自目的的手段上,关注现实的电影与更加单纯的商业制作都有着自己的“高级模式”。

     剧中还有个亮点大概是人与人之间信任的缺失。一旦不信任,永不再信任,这是无欢,因为内心的脆弱。胡戈说该剧是一个馒头引发的血案,大概是不认同这么一撮人存在的。现实是人们越来越脆弱,和无欢一样的人越来越多。所以陈凯歌的这种探讨还是有意义的。

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那么我们需要关注现实的电影吗?这是当然,非常幸运在泡沫飞速膨胀的中国电影市场,我们仍能抱有希望,2017年出现了像《嘉年华》这样的电影,并且能够走到更多观众的面前,我也相信沉下心来思考现实的电影会越来越多。

      我并不满意这个结局,但是整体格局决定了只能是这个结局。 最后那些相互欺骗的人都死了,留下昆仑和倾城,真善美的代表。表示这个世界还是有希望的。这大概是导演的一厢情愿,或是走上绝路之后自慰的选择。毕竟文化高压的今天,谁敢用现实主义手法,谁不用点魔幻,用点暗示。
    资格老一点的观影者大概觉得陈凯歌这部作品表达的都是一些常识性问题,以及不痛不痒的真善美,有粉饰太平之嫌。他们渴望的是边缘的、先锋性的思考。而那些凑热闹的观影者呢,大概只是把它当作一部普通的奇幻片。所以《无极》两边不讨好。加上凯歌兄太轴了,缺乏娱乐精神,对网友的恶搞回以“太无耻了”。这就上升到人格攻击,千万网民可不是好惹的。当然谁见他了都要砸臭鸡蛋。

每当有阿米尔汗出现在自己制片公司而又不是主角的时候都会让人几分惊喜几分愁。因为他的魅力时常会把打乱片子原本的节奏,让整个故事的重心脱离主线。但是在这个片子里,他的表演实际上除了对于电影娱乐性的提升以外还烘托了另一个主题的升华——当今娱乐产业的浮夸。和摔爸夹带批判官僚作风的私货一样,故事以外都会生出另一些关于某些关于当下现实的讨论。阿米尔汗在本片极其浮夸的表演传递的正是对于流行明星光鲜外表下浮夸的审美的一种讽刺。把父权、重男轻女、家庭暴力放下一起代表着旧的价值观还有行为方式对比的正是渐渐崛起懂得以规章制度、法律武器、社会道德舆论去保护自己的独立个人。以前慢节奏音乐还有现在强节奏的音乐。这里面讨论的另一个内在逻辑就是新与旧的对峙。

但就未来如何让这条现实主义道路走得更加顺畅,印度电影给予了我们很好的展示,有着“印度的良心”之称的阿米尔·汗主演的《摔跤吧!爸爸》在国内长线爆红,在票房表现上实现了绝地反杀,一跃成为2017年国内市场最受关注的重点电影之一。

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母亲的两次“逃离”真的很难不让人对比起爱丽丝门罗的《逃离》。在政治正确横行的好莱坞还有强个人存在诉求的欧洲电影里面, 类似女性主义为题的片子已经太多了,使得大部分人都觉得男女平权指日可待了。可是每当看到这类影片时我才发现很多地方比我们想象的要落后。半世纪多以前波伏娃就愤然写下:“女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着。”她当时已经在思考着女性在有多条可以走的时候应该选择哪一条,可实际上对于印度大部分女性来说的,在种姓制度与男权社会的双重夹击下,从来都只有被选择的命运。而这正是这部电影最大的悲剧,毕竟不是所有人都像Insu那样拥有天籁的歌声。

而同样由阿米尔·汗担任制片并亲自参演的《神秘巨星》也延续了此前一贯的风格,将娱乐性与饱满的情感包裹在对社会的观察与批判之上,与韩系偏向暗黑一些的趣味相比更加节奏欢快,乐趣横生,再严重的社会问题在阿米尔·汗的电影中也不会明显到让人心生畏惧。

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在近似的号召力之下,努力尝试将娱乐与教化进行融合的也就是成龙大哥了,然而从近几年的影片看来,除去《英伦对决》这样的“另类之作”,成龙所参演的电影总是将说教置于非常明显的位置上,在整体看来甚至造成了割裂感。

这里所指的“说教”,不是指冯小刚近两年随心所动的“逆潮流之作”(这是他在采访中自己描述的),而是将一些去迎合普遍大众审美的影片类型以及潮流元素与价值观的融合,之所以会感受到“说教”,是因为在具体操作上出现了失误。

而这种感觉你在看《神秘巨星》的时候完全感受不到,因为它试图占据两个半小时片长中每一秒。

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在《神秘巨星》中,一切给人的感觉都是饱满的,无时无刻都在调动情感的配乐,张力十足的剧情反转,人物情感的大起大落,其故事本身没有逃离俗套的想法,转而把一些观众习以为常的情节放大,煽情的力度虽大,但不是乱煽,影片在煽情的爆发点上把控的相当精准。

印度电影的片长习惯常常让一个看似简单的家庭故事拥有媲美好莱坞史诗巨作的叙事空间,各种支线的完整度以及配角的塑造都会受其影响而变得更加令人满意。

影片居然能拿出数次整首歌的“奢侈”时间来渲染感情,大概也只有印度电影在经历了数十年欢脱的载歌载舞后能发挥出这种MV片段的最佳功效了。

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