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一个失孤父亲的救赎之旅,看了之后再也不敢犯

文/易暝君

爱因斯坦名言----Imagination is more important than knowledge

前几天大脸去看了《烈日灼心》,上映十几天,依然排片不少,场场爆满。

云顶娱乐app,   《失孤》是一部相对较为纪实的情感文艺片——一个将极简主义走到尽头的寻子之旅,一个失孤父亲在路上的灵魂笔记,一段情深难了的红尘碎梦,一段天涯救赎的摩托征程,一颗信念不死的心,一种叩问苍生的悔,一个个因果交织的沉浮,一段段孤苦华丽的风景。

有娱乐 有情感 有深度,唯一缺陷就是太矫情了点。

电影院灯一关,评书一出,我抬起头,嘴里还嚼着紫菜包饭,后来那盒紫菜包饭就再也没有吃完。

    这部电影题材虽然很虐心,但表现的很舒服。新晋导演彭三源女士其实让我们看到了中国电影人的一个态度,完全没有任何机巧与做作,她只是自然而然的诉说,并不像其他导演一样极尽所能的展示其手法的奇特,立意的聪明等等。她的电影没有过多的评判和价值引导,只是把文理结构转换成生命展现,没有刻意强调的价值观,更无思维缜密的方法论,因为观众有心,她只不过是用电影在向观众传递她想表达的某种情感,其实做到这一点,才是电影技术上真正的道法自然。

太紧张太刺激了,紧张到手心冒汗,刺激到闭上眼喘粗气缓解,哪还有时间吃晚饭……

通过《失孤》的表达我们可以看出,彭三源导演无论是对电影本身,还是对观众,都有一种发自内心的尊重,这种尊重情感上若即若离,态度上不卑不亢,她把握的刚刚好。因此从头至尾,她从不过分的美化电影,也从不刻意的讨好观众。她弱化了电影技巧,强化了声像表达,无论是形象识别还是情感刻画,她拿捏的总是恰如其分。音容服装、场景设置、人物表情、色彩运用、动静转换、镜头特写,从头至尾没放过任何一个细节,在逼真程度上的打磨的尽善尽美的同时,又让人看到了一个新晋导演的敬业。

模仿单田芳的评书以及凌厉而快速的剪辑把人代入那场水库杀人案中——裸女、杀人犯逃逸时的紧张和焦灼,仿佛还带有点不太敢相信这件事已经发生的恍惚。

电影的展开其实运用的是冲突式的传播,时不时的还会来一些荒凉透顶的冷笑话,开始沉重的雾霾,已为这部电影定下了一个昏暗的基调,似乎这个孤苦的寻亲之旅将会一直持续到世界尽头,中途经历的任何风景,也只不过是一个个荒凉的冷酷仙境。开始两个武汉人在为一个毫不相干的寻亲者无关痛痒的对话,根本不顾当事人的颜色枯槁、形容落拓以及内心的痛苦,而且俩人的争执愈演愈烈甚至最后打了起来,这是活生生的纪实写照,武汉人就是这个样子,有时候关心别人的事,可以把当事人弄到哭笑不得的地步。

高虎饰演的陈比觉因为极度惊恐,与同伴厮打过程中被树枝扎进了眼睛。故事是紧张的,评书是缓慢的,带有事后回溯的意味,有张有弛,如果维持着开头的水平,不说是神作,华语电影新标杆应该算得上了。

随着剧情的展开,男主人翁在寻亲之旅上遇见形形色色的人,各种各样的事。有路人甲,有路人乙,有跟自己一样的失孤者,有擦肩而过的失孤者元凶——人贩子,也有领养失孤儿童的暴戾父母。当然,也有好心交警和热心提供线索的人,甚至,还有一群和尚。这就是一个失孤父亲在寻亲之旅途中所遇见的人生百态,所经历的人情冷暖和世态炎凉,正是这些形形色色的人,才组成了一个复杂而多元化的社会结构。而在这个复杂而又多元化的社会结构里,她诠释的又是一个人的荒芜、一个人的孤苦,和一个人的冷暖自知。

然而遗憾的是,之后影片的发展颇有虎头蛇尾的感觉。

而在展现这种孤苦和荒芜的过程中,她安排了另一个寻找自己生身父母的失孤孩子和男主途中相遇,演绎了一段别有生趣两世情缘,也许,这对于一个父爱在内心压抑了十五年的父亲来说,这是上天给予他的莫大恩赐。妙就妙在这里,导演让一个寻找自己亲生儿子的父亲和一个寻找自己亲生父母的孩子在寻亲之旅中相遇,正是给观众展现一个情感渴望上的完整对比,以好让每一个有血有肉的观众自己去叩问:血浓于水的骨肉为何要经久隔世的分离?她已经不再强调寻亲有多么的重要,她只是在告诉你,这种骨肉分离是何等的冰冷残酷,何等的锥心刺骨,何等的战栗,何等的悚然!也许这样的失孤,才是一个真正意义上的完整展现。

不过幸运的是,原著本就是环环相扣充满了刺激性,辛小丰和伊谷春的感情发展套在案件中,而谜团也在案件中缓缓揭开,观众激动的看着一个又一个的案件,辛小丰、杨自道甚至是陈比觉的形象都丰满了起来。

说到电影的技巧,也许与《亲爱的》相比,它真的高明多了!陈可辛太过聪明,一个拐带儿童的电影题材,小孩丢了,取名为亲爱的,乍一看给人感觉还是个爱情片呢!也许彭导觉得,陈可辛这样做电影太商业炒作,连名字都那么取巧,更不用说这一类题材广受社会关注,所以不用担心票房问题。而且这类电影是在呼吁社会关注失孤儿童,具有公益性质,所以诸多明星出场不会在片酬上计较太多,因此电影成本也就自然降低。无论从哪个角度来讲,陈可辛都是赚到了。所以请吴君如来演人贩子或许是在向陈导致敬吧!而之前拍《中国合伙人》不也是向成功者致敬吗?拍有钱人的美好时代,哪个商业大腕不愿意投钱呢!其实作为新晋导演彭三源来说,她对电影的认知可能更多的是一种尊重,一种敬畏。而不像一些老导演一样,拿电影来玩票,用技巧来把玩。所以她选择用这种方式来表现她的电影,请李屏宾做摄影指导,用唯美的画面和细腻的观感来保证电影的观赏性,同时又用不太沉闷的冷暴力来保证电影的娱乐性,其实做到这两点,对于观众来说,都已经足够了!你想男主都落魄成那个熊样了,导演还安排餐厅女老板娘调戏他,这其实正是电影和观众本身所需要的娱乐功能。

影片刺激紧张,让一些观众大呼过瘾,尤其是高楼戏,虽然能明显看出贴图痕迹,却胜在节奏上。这大概是一种看了2D电影,却身临其境有一种看3D电影的感觉吧。

而从《失孤》和《亲爱的》两部电影的结尾来看,陈可辛纯粹是在扔催泪弹,剧中的赵薇都已经失去儿女失去丈夫并且锒铛入狱母女分离了,还被冠以“人贩子老婆”的称号人人喊打,这是多么荒凉麻木的人世冰冷。而《失孤》结尾给人的却是一个信念,刘德华与老和尚的对话发人深省:“他来了,缘聚;他走了,缘散;你找了,缘起;你不找,缘灭,施主,多行善业,坚持到了,便是相见之时。”虽然导演没有给观众一个既定的结局,但毕竟不会令人感到万念俱灰,苍茫的人世间还有那么一丝丝的温暖。其实佛祖给予众生的,并不是一个结论,而是一种心态,一个状态。而作为众生的男主所坚持的,也正是这种状态,只有这种寻孤的状态在持续,他的灵魂才能够得到救赎,他的生命才能够得到皈依,他并非是贼心不死和痴念难除,也并非是贪恋人世的苦,他的这种苦,又何尝不是一种救赎。

在感情的处理上,主线感情是辛小丰和伊谷春,段奕宏的演技简直是影帝级别,一个眼神和小动作就能展现出他的纠结和坚持。

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