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现在拔高一部片的流行词是,从此可被称为导演

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表明态度:我不是说《一出好戏》是烂片的!我不是说《一出好戏》是烂片的!我不是说《一出好戏》是烂片的!我不是说《一出好戏》是烂片的!我不是说《一出好戏》是烂片的!说五遍!!!

上海影城《一出好戏》的首映礼看完的整体感觉

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(有强烈剧透!!!)

四个字:真 的 好 看!

2015年,“70亿影帝”黄渤,在自己事业巅峰突然淡出公众视线,一蛰伏就是三年,导了一部电影,片名叫做《一出好戏》。这部处女座的处女作,果真是一出好戏,演员黄渤,从此可被称为导演黄渤。

写这篇的最初动机是好奇为什么口碑会两极分化,后来发现每个人的审美标准不同,只要观点不同先扣上水军的帽子,这里的水军起码够攒一个航母编队了......

再四个字:值 得 二 刷!

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喜欢这部片的认为具有极深的寓言和可供挖掘的潜能,不喜欢这部片的认为很俗套,还没讲清楚。我是偏向于后者,所以干脆写一写《一出好戏》在自己心中不能算是五星佳片的原因吧。这样展现自己的思路,大家要是交流起来也方便的多,骂也骂的有准头。

很多从演员蜕变成导演的多重身份艺人对电影的理解和传统的导演是不一样的,所以这些人的片子特别是处女座都有着极强的个人性格。

有人开玩笑地把剧情概括为:干翻CEO,赢取白富美,走上人生巅峰。其实是一个残酷冰冷的生存故事,弱肉强食,不进则退,黄渤迂回讲来,竟透出淡淡的幽默与温暖。

小兴(张艺兴饰)有一句台词:“要狠”。这算是人物“黑化”的方向。但是《一出好戏》本身不够狠。直接拿结尾来说,如果小兴跳进火海死了,马进(黄渤饰)掉进海里淹死了,剩下的其他人回到正常的生活,还把小岛开房做娱乐产业,最后老潘(王迅饰)总结道:“团结”。这样的结局会不会更有冲击力?这时有人会说啦:“总菊不会让过审的啊!”

黄渤更是个典型。一部《一出好戏》看完,第一感觉就是“真的好黄渤啊”。

这个娱乐圈人缘最好、最会讲话,志玲姐姐唯一表白想嫁的男人,曾经被圈内人嫌弃为“社会二流子青年”,在社会底层摸爬滚打多年,如今终于大屏幕上头一次赤裸了自己的心思。黄渤的成功学是,做人要讲良心,人活一辈子有得有失,最重要的是无愧于心。

“保证过审”一直是阻挡我国国产片走上豆瓣巅峰的第一大障碍。那把结尾保留,推敲推敲别的地方。小兴、马进找张总(于和伟饰)要鱼,被保镖杨洪(实在不认识这个演员)揍的这一段。现实生活中社会身份不同的人,最起码相互保留人的底线和尊严,在荒岛上突然依靠武力羞辱性地扇嘴巴子。两个人与一个人的尊严与生死之斗(没有鱼吃是真饿啊!挨揍事儿小,饿死事儿大!),在遍地石头的滩地上,没有捡起石头当头一棒,而是背后给一棍子,棍子还折了,这样的处理力度实在是太弱了。小王(王宝强饰)和张总那场群架戏也是一样。一帮人要被饿死,一帮人享福,那是简单的抢劫吗?那是抢命。结果龇牙咧嘴打到夜里,最后在聚光灯下的一场鸡汤演讲,带着“皈依我佛”的心大团结了。现实生活中,一个四人间的宿舍,都要去知乎上问“如何与不喜欢的舍友处关系”,到了影片里三十人的公司关系倒显得单纯又美好,打架都是地上躺一躺,凹个造型,衣服不扯破。这样有国产青春片“堕胎劈腿打群架”的虚假感。(自我批评一下先:可能是我太昏暗,看不得太阳光温柔的东西。)一旦虚假的感觉来了,分析的再深刻也显得虚假了。

事实上整部电影和预告片里所吐露出来的情绪是完全不同的。

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归根到底,所谓的“狠”,所谓的“处理力度不够”,是矛盾不够激烈。没有人与人之间流血丢命的撕扯,设置隔绝困境的意义就没有完全突显出来,犹如隔靴搔痒,差那么一点意思。一旦影片里出现流血与死人,就意味着斗争激烈了,矛盾复杂了,处理的手法也需要更高明了。

预告片看起来是爆笑喜剧,看完了却觉得远远不是喜剧这么简单,其中隐藏着某些更为深刻的探讨。

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但是《一出好戏》明显把矛盾最激烈的部分采用喜剧的方式乃至闹剧的方式处理掉了,打群架像是商场促销抢衣服、菜市场大妈抢菜似的。这也是容易逻辑不通和产生舞台化的地方。前者有高票赞解释道:这是荒诞剧,不需要逻辑。后者有高票赞解释道:荒诞剧嘛,是舞台剧。啧。既然是舞台剧,做成电影的意义何在?仿效1905年定军山?(连续两个反问句,是我情感失控了,自我批评一下。)

而且带着黄渤式的幽默,探讨着黄渤的世界观。

自述 黄渤 编辑 石鸣

要说出人命太血腥不过审,那《龙虾刑警》里面死的人后台太硬了。所以说《一出好戏》在我心中没有达到五星的地方在于这里:矛盾处理过于简单化,也过于容易了。可能没说清楚,不过还是尽力把自己想说的点说出来了,希望大家多批评,给我一些新的启发。

和以往黄渤出演的各种现实背景的电影不同,在黄导的电影里,背景设定就是:“外面世界都淹没了,我们是人类唯一的幸存者,在资源有限的荒岛上,我们要如何活下去!”。

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PS:《一出好戏》一开始就让我觉得基调暧昧温和的地方在于马进索吻姗姗的那场戏。一个女生(女人、离过婚的女人)面对不喜欢的人凑过来噘着嘴强行亲吻,第一反应不应该是甩给大嘴巴子吗?抱胸是几个意思?欲拒还迎还是什么的?这条感情线一开始就不清不楚,基本上反应了这部电影在表达上的不清不楚。

是不是一下子觉得这个设定很不现实?

想拍这个故事,最初是因为看了《2012》这部电影。

当“情怀”被用烂的时候,我们再想夸一部感觉不错的片子,就得用“用心”了。

但真正的电影却反映了更加现实的人和人的问题,20个男人,10个女人。资源被重新分配了。以前的阶级、制度、社会秩序都没有了。该怎么活下去?怎样能活的更好?

这个片子是一个大视效片,天崩地裂的,视效很炫。世界末日,所有人都上了诺亚方舟,各色人等,不同阶层,不同性别,就呆在诺亚方舟这样一个相对密闭的空间里。

这篇观后感就不咋用心,写的没啥灵魂。

这个张总撒钱的一幕就特别有代表性。货币在这个小岛上失去意义了。毛爷爷也换不来食物。当漫天飞舞着“钱”的时候,其他人都无动于衷。

看完以后,走出电影院,我有一个最大的疑虑:他们可能会待在海上漂一段时间,那么,在这个诺亚方舟里边会发生什么事?

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过去固定的社会秩序在这个岛上已经不生效了。

我觉得这个“之后”的事情很有意思,可能比“之前”的事更好玩一些。

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我们这个戏里,用了一个大黄鸭,其实是一个旅游用的水陆两栖的观光巴士。这个是怎么来的呢?当时是给朋友帮忙,想一个水陆两栖巴士的宣传片的创意。

估计对初中历史还有记忆的人就会记得,原始人有个时期是“母系社会”,

我突然就想到一帮人坐着这个巴士出海,如果遇到风暴了会怎么样?这一船人,比如说有20个男的,10个女的,他们掉到了一个岛上,之后会发生什么事情?

母系社会妇女地位高的最大原因就是:靠摘野果的妇女比靠打猎的男人带回来的食物更多更稳定。而当后面人类开始学会制造更多的打猎工具后,打猎的效率大大提高,人类社会从母系社会就进入到父系社会。

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这里不去考虑性别问题,一句简单的原始人硬道理:“谁能解决食物来源的问题,谁就能获得更高的社会地位”。

一想象,就觉得这个故事还蛮开阔的。因为故事的开口特别多。

初到荒岛的30个人,正是处在这样一个需要解决基本生存问题的原始阶段,

可以是荒岛片,马上就能想到美剧《迷失》那种。也可以是爱情片,那个时候的爱情,真的就是海枯石烂、天荒地老的爱情了。还可以是罪案悬疑片,人孤零零地在岛上,面临生死,面临抉择,像经典的《太平洋大逃杀》,也是在这种场景下发生的。

于是王宝强演的“小王”就是资源重新分配后,原始社会出现的第一股力量!

这是一个极端环境。其实等于是把所有人浓缩到了一个试管里头,观众都是旁观者,看这个试管里面的小实验。

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整个过程中,要不要死人?小岛是孤立的,要不要设置外来者介入?故事走向要有多残酷?或者要有多好玩?

住在山洞里的原始人,披着兽皮的山大王的形象设定也极其符合这个剧情。

剧本也是在这里费的劲比较多,走了很多弯路。

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所有人回到了原始社会甚至奴隶社会时期。

但是我不想妥协。又不是说就得过日子,找个人凑合凑合。没有,这个就是一个初恋。

简单的“多劳多得,少劳少得”似乎是硬道理。

从一开始起念,到最后拍完,前前后后一共八年。

当然,在任何社会秩序中,秩序都不是无法变通的。

最早,一边在剧组里边拍戏,一边就会找人聊这个故事。怎么往下通,一直是有一搭没一搭地想。

大波妹自然有足够的资本和社会顶级地位的小王搞好关系。

2015年,拍完《寻龙诀》之后,就认认真真地停下来,投入到这一件事里面来了。

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从《寻龙诀》到现在,因为要做这个戏,一直没有接新戏。好多人说黄渤退休了(笑)。

而狐假虎威的老潘也凭借一张嘴,把马匹拍得恰到好处从而代替体力劳动。

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其实我没那么想当导演。这个故事一开始,其实希望能够找到别的导演来拍,结果一直没有合适的。

而这两个角色在接下来崛起的第二股力量站主导的时候,也属于“没怎么吃苦头”的,

我入行这么多年,觉得自己也能做,但能做到什么程度,说实话我不知道。

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因为我知道当导演会耗费的时间成本。

这一幕乍一看更像是农村题材的影片里两个村子在打群架。

拿出两三年的时间,投入到一件事情里面来,中间要推掉绝大部分的戏,其实对我自己来说,也是一个不小的事情。犹豫也犹豫在这。

是的“王村儿”代表着原始社会,靠原始的体力生存,

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而新贵“张村儿”的村长张总则是靠着发现了大船,一下子拥有了更多的生存资源后,开始靠“脑子”吃饭了。

后来决定去做,是因为正好前一个阶段的创作碰到了一些困惑。

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作为一个演员,表演就是你的工作。但仅仅是你的工作的话,我觉得就有点没意思了。那最后到底是为了什么?是为了向别人证明你能演好?还是去挣一点劳务费?

上下颠倒的沉船食堂反复出现。

其实一开始选择这个职业的初衷,就是觉得它的创造性吸引你。干这事,你满足观众的第一个前提,是先满足你自己。

暗示着这个30个人的小社会开始发生了颠覆性的变化,又印证了中学教科书里的那句话:“当人类生产力达到一定发展水平,可以把多余的劳动产品进行交换,这时货币产生了。”

所以后来决定要自己导演。心里清楚,这不会是一个特别舒舒服服就能拍完的戏,但还是挺好玩的,就开始这么做了。

两幅扑克牌马上就重新担当起了毛爷爷的角色。

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从“攀岩无能”到“等待时机寻求合作”到“燕雀焉知鸿鹄之志”以及制定货币并且“四个二和两条鱼”通货膨胀般的修改游戏规则,果然,6亿身家的公司上市老板的智商和情商是不可小觑的。

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张总这股力量代表着奴隶社会已经玩不转了,拥有游戏规则的封建社会到资本主义社会发展状态才是中坚力量!

开拍之后,困难果然如期而至,一点儿也没给你省下。

而两种社会形态都无法为伍的马进(黄渤)就是个编外了。

最早想,这个戏大概三五千万就拍完了。就一个岛,又没有什么豪华的阵容。

没有曼妙身材、也不能靠脸吃饭,更没办法趋炎附势的溜须拍马,小王的直接暴力和张总的老谋深算都不是马进可以匹敌的。

结果,现实给了你一记响亮的耳光。

然而咸鱼翻身的机会却总是有的!

为了找影片中的这个岛,我们几乎找遍了全世界。

绝望中6千万彩票奇迹的以另一种方式兑换了:

后来终于找到了屋久岛,位于日本最南端,被称作“日本的最后一块秘境”。宫崎骏的《幽灵公主》就是照着那个岛画的。而且几乎没有电影去那取过景。

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