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却会写成歌还给你,大七电台还蛮不错的

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与很多人一样,从《完美世界》开始关注并喜欢金玟岐。因为她写的旋律很得我心,有流行的气质,也有自我的色彩,在流行与自我之间她总是能很巧妙地取个平衡点。也因为金玟岐写的歌词直白之中又不失耐人寻味的特色,读起来意味深远。简单来说,就是为她的音乐才气所吸引。但是,《完美世界》又是不完美的,编曲或是显得有得单一,这成为了《完美世界》的小遗憾。

我很少给专辑写长评,但是这张专辑听了后有很多感觉,觉得短评三言两句写不清,决定开个长评记录下我听这张专现下的感觉。

8月11日,金玟岐“大七电台”巡演上海站完美收官。

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金岐玟给我的印象是,声音蛮不错的样子,但是没有记忆点,为啥说没记忆点,是因为金岐玟的歌基本是慢歌,而且放在一起听的时候特别像流水账,所以我一开始对金岐玟的印象就是这样,一个唱慢歌还蛮不错的歌手。

当然,在这个流量、人气和话题为王的时代,金玟岐是谁这样的问题,还是会令人痛心的出现。这也是这个时代的尴尬之处,在一个本应该是音乐内容为王的乐坛,我们在聊乐坛的时候,却很少关注音乐本质的内容,从而让好的歌手、好的作品,很容易被轻视、被忽略。

并不清楚金玟岐是不是留意到了这一点,但是在今年她发表的第一张EP《偶像》中,能感受到她是有意识地加重了编曲的厚重度,因此当时在听《偶像》这首歌的时候整体感受是惊喜的,惊喜的是原来金玟岐的旋律被“重口味”之后也别有风味,她创作的音乐还是有成大歌的潜力,事实上,在《偶像》中弦乐与古典的交织,既有行云流水的动听感,也有大歌作品应有的张力与大气,彻彻底底翻新了金玟岐的音乐过往的气质,别说,这样的尝试即便不完美也足够精彩。

后来,也是在最近我和好友一起去南京听了她的大七电台巡演,在去之前我们都表示还蛮喜欢她的,但是除了一首岁月神偷,说不出来最喜欢她哪一点。

但从另一个角度来讲,这样的大环境,也正好让金玟岐这样的歌手,多了一种磨砺,甚至有种宝剑锋从磨砺出、腊梅香自苦寒来的喻义。而金玟岐最终以音乐的方式,获得了音乐的成功,既是这个时代对她的回报,其实也是对所有潜心做音乐的唱作人,提供了一个最好的榜样。

想来,金玟岐在音乐中还是有极高的悟性与敏感度的,她不是那种死磕一种风格到底的歌手,也不是那种沉迷于自我音乐形式的歌手,因此,她会适当调整,有想要尝试的心态,《偶像》这张EP就是最好的证明。但,又别以为金玟岐只想一味地颠覆自我,在《偶像》之后发行的《娱乐》EP中,她又呈现出了比较本真的一面,着重突出的是旋律的流畅性以及可听性,锐减了编曲的厚重感,以一首《腻味》为代表,很明显这首歌在接受程度以及好感度上要高于《偶像》。这一前一后两张EP一比较,落差感就出来了,问题也随之来了,金玟岐到底是要怎样?

大七电台现场人很多,但金岐玟在台上自顾自的唱着,现场气氛一度低到我们以为自己在酒吧看驻场,于是立刻把她定义为带不动气氛,很闷的女歌手。

在上海站开场前的大屏幕上,也详细介绍了过去一年金玟岐的音乐成绩。

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金岐玟估计也了解自己这方面的缺失,于是说她每次巡演前都看王菲的演唱会现场,以此麻痹自己,一个小小的幽默有人GET到了,有人没GET到,整场演唱会就这么刷刷度过了。

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其实金玟岐并不想怎样,她先后发行三张EP是别有用意的。这三张EP每一张都有独立的主题,都有主打的特色,完全能自成一体。这有利于放大她在音乐中的某一种特质、特色,好比《偶像》强调的是编曲的厚重感,《娱乐》回归的是本真的一面,而《沙发》注重的是都市的情调,这么拆分也有利于音乐资源得到充分地利用。然而在最终目的上,金玟岐还是有意让三张EP归为一体,组成一张完整的专辑,这才会有了后来的《大七电台》,说起来,金玟岐对这张专辑的策划、打造是极具心思的,她把专辑拆开成几个部分都能自成一体,组合在一起又能变成一个整体,最重要的是一体化的特质很强,特别是在以“大七电台”为名的基础上,用以“电台”作为为中心词巧妙串起了整张专辑,十首歌曲就变成了十次通过电台的交流,都是一个个走心的故事,顿然,整张专辑就变得主题鲜明,概念完整。

演唱会之后,我打开大七电台这张专,开始听

三张EP专辑《偶像》、《娱乐》和《沙发》,在去年9月、10月和11月陆续发布。而它们在数位音乐下载点播及MV点阅次数上的成绩,分别是4055万、3525万和2543万次。最终以《大七电台》这个名字和概念上线的专辑,也在全亚洲获得了过亿次的点播。

有着如此鲜明主题、完整概念的专辑又离不开金玟岐创作这个中心点。金玟岐的创作依然是她这张专辑的亮点所在,旋律性的出彩与耐听赋予了专辑很强的可听性。抛开编曲来说,《大七电台》中的旋律依然在流行与个性上有着很好地权衡特色,无所谓是流行占上风还是偏向与个性的体现,本身流行与个性这两种特质是以相辅相成的状态呈现的,流行增强了歌曲的流通性与好感度,而个性深化了歌曲旋律的内涵性与独立色彩,这也使得整张专辑大多作品既好听又不俗气。金玟岐在创作上很得要领,像是《腻味》,《偶像》、《娱乐》、《沙发》、《姗姗》这些歌曲自身的旋律就是动听的,特别是压轴登场的《姗姗》,第一次就被旋律所吸引,旋律结构上的起承转合都太极致,再加上有文字上的引导与共鸣,最后《姗姗》是姗姗来迟,却成为这张专辑最快跑出的金曲。而金玟岐的创作手法也很个性,独有的转音、转调手法赋予了这些旋律很鲜明的个性,而像是《天梯》、《只剩一分钟》、《我们毁掉的》、《手机》更讲求的是韵味的散发,呈现出了回甘留香的特质,可以说她的创作手法面面俱到。

然后我发现越听越喜欢

这个数字即使用流量的标准来考量,也是很高很高的,而且因为音乐的含量,让它们更显得有重量。

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这张专都是金玟岐作词作曲,觉得就光这一点就很了不起啊

这些数据说明了什么问题?一、是说明了曾经创作过《才华有限公司》的金玟岐,实在过于谦虚了,因为她明明是“才华无限公司”,并且她的才华,还通过了市场的验证。二、则再度验证了一个朴素的道理,是金子总会发光的,以及总会有识货、懂货的歌迷的。

提到金玟岐的创作又怎么能不提她的词作?那也是她音乐的精髓所在。金玟岐的词作其实都显得很日常,继而“日常”也成为了这张专辑的潜在主题。金玟岐的文笔充满着生活的情怀,弥漫着人文的色彩,有着很深刻的思考,那是对生活、感受的一种记录,所以她写出的不少字句都相当耐人寻味,表达出的意味相当特别。《偶像》给人当头一棒,彻底摧毁了对“偶像”的认识,她的反讽才是潜在的情感,能够瞬间让信仰崩塌。而在《只剩一分钟》中她又以小问题引发出大思考,是有意拉长了这短暂的一分钟的长度,让思考的空间与范围变大,变相地让歌曲变得有深度,有哲理起来。作为最动人的《姗姗》,感觉上像是自己与自己的对话,说出的都是简单、直白的字句,然而在听到“越活泼越难过吧/越洒脱越放不下”的时候,心竟然被撕扯了一下,这就是金玟岐歌词中的出其不意与魅力所在。

然后旋律,每首副歌都可以单曲循环

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在《完美世界》之后再听《大七电台》,对金玟岐音乐的喜爱程度有增无减。欣喜的是她的创作依然保持着极高的水准性,她在《大七电台》专辑中再一次放大了她在创作上的优势与个性,与此同时是她也尽可能地填补了《完美世界》中的空缺,有针对性,有条件性地通过编曲丰富了她音乐的可听性。实际上除了《偶像》、《只剩一分钟》外,专辑中很多的歌曲在编曲上都做得非常有细节,好比《手机》旋律段落的间中有三拍圆舞曲的元素,在《7-11》的开场则是融入了现实中7-11的BGM,而在《沙发》中又有爵士乐的律动与微醺的特质,所以别再说《大七电台》的听感是寡淡的,寡淡的不是听感,而是聆听她的方式。

每个歌词都是独立成篇的一个故事,至少我听的时候代入感有

从专辑《大七电台》到“大七电台”巡演,从录音室专辑到现场演唱会,在完成了一个音乐人最具代表性的两张成绩单之后,也是时候可以替金玟岐的音乐,做一个阶段性的结案陈词了。

在2017年年底与金玟岐的新专辑不期而遇,没想到这次相遇依然满是惊喜,感受到了她的进步与可能性,一不小心又一次被这个《大七电台》的女主播金玟岐的音乐放送给迷倒了。

这张专辑我最喜欢第一首(只剩一分钟),我听这首歌的时候,开始的心跳声让我立马进入这首歌,然后唱到“ 我想我会抱紧你啊 任时针秒针它催促我吧 让生命终结的壮烈伟大 我不害怕”就是觉得珍惜的感觉,珍惜和父母相处的时光,珍惜身边的朋友,珍惜自己的当下每一分钟。

从2015年的《完美世界》到2017年的《大七电台》,从幕后走到幕前的金玟岐,迄今为止发行了两张完整的录音室个人专辑,而通过这两张专辑20首全创作作品,也可以做出以下的定论:

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金玟岐同学的台词功底很厉害

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